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臨汾:淺析《諜影重重》碎片剪輯的意義~臨汾大學生原創(chuàng)畢業(yè)論文

發(fā)布時間：2024-07-26 13:05:24 瀏覽量：109次

淺析《諜影重重》中碎片剪輯的意義~臨汾大學生原創(chuàng)畢業(yè)論文

臨汾：洛正

摘要：在電影產生之后的一百多年里，電影語言已經積累了很多技巧和手段并不斷革新。電影剪輯作為電影制作中重要的一環(huán)，比較能體現(xiàn)一部電影的視聽語言?！墩櫽爸刂亍废盗凶鳛橐徊可虡I(yè)類型片，在運用傳統(tǒng)電影語言的同時還大多次使用了碎片剪輯的剪輯方式，給觀眾提供了一種全新的觀影體驗?！墩櫽爸刂亍废盗须娪俺晒艽蟪潭壬系靡嬗谄溏R頭語言方面比較創(chuàng)新和巧妙的設計。本文將選取幾個《諜影重重》系列電影中比較有代表意義的段落，試圖分析其創(chuàng)新的剪輯方式的理論依據(jù)和產生的效果。

關鍵詞：無縫剪輯 跳切 碎片剪輯 格式塔心理學

一 碎片剪輯的理論基礎

（一）蒙太奇思維

電影中鏡頭的并置會產生意義，并產生剪輯的段落。如何組織多種鏡頭，成為一個整體，便是剪輯的問題。剪輯是將鏡頭實現(xiàn)組成“景”在最機械的層面，剪輯排除掉不需要的時間和空間。經由意念輔助，剪輯鏈接兩個鏡頭、兩個景等等。如果一個段落的連續(xù)性是和邏輯的，空間的零碎不會造成太大問題。但時間的問題則比較麻煩。在電影中，時間的處理比空間還主觀。數(shù)年的時間可以壓縮成兩個小時的放映時間，而短短的一秒鐘也可以延長到數(shù)分鐘。

庫里肖夫以及普多夫金將電影當作鏡頭與鏡頭之間構筑并列的藝術。特寫用得比格里菲斯還多，以環(huán)境為影像的源泉，少用遠景，而連接大量的特寫，造成心理與情緒，甚至抽象意念的效果。

愛森斯坦認為自然的本質是一個不斷變動的過程，而且這個變動往往來自沖突和矛盾的辯證性。穩(wěn)定和統(tǒng)一只是暫時的現(xiàn)象，只有矛盾是永恒的，卻永遠在變換形式狀態(tài)。所以，所有的藝術家都應該捕捉相反食物的變動沖突本質。沖突的觀念不僅是題材，也是形式和技巧。愛森斯坦認為在所有藝術里，沖突是具宇宙性的，所以藝術也應該捕捉這種變動。電影作為“動”的藝術，不但該包括繪畫的視覺沖突、舞蹈的動感沖突、音樂的音感沖突、對白的語言沖突，也該有戲劇角色、事物沖突。愛森斯坦將剪輯比作一種神秘的過程，每個鏡頭宛如一個發(fā)展的細胞，而它膨脹到極限的時候就會爆炸而分裂為二。剪輯正是這種“爆炸”，而剪輯的節(jié)奏正像一個撲撲亂擾的引擎，每個鏡頭都應該在大小、長短、形狀、設計、燈光強弱上與另外的鏡頭沖撞。

（二）格式塔心理學

格式塔心理學又叫完形心理學，是西方現(xiàn)代心理學的主要學派之一。該學派既反對美國構造主義心理學的元素主義，也反對行為主義心理學的刺激—反應公式，主張研究直接經驗（即意識）和行為，強調經驗和行為的整體性，認為整體不等于并且大于部分之和，主張以整體的動力結構觀來研究心理現(xiàn)象。

格式塔心理學認為指一切經驗現(xiàn)象中共同存在的“完形”特性，在物理、生理與心理現(xiàn)象之間具有對應的關系，所以三者彼此是同型的。這是格式塔心理學家提出的一種關于心物和心身關系的理論。格式塔心理學家認為，心理現(xiàn)象是完整的格式塔，是完形，不能被人為地區(qū)分為元素；自然而然地經驗到的現(xiàn)象都自成一個完形，完形是一個通體相關的有組織的結構，并且本身含有意義，可以不受以前經驗的影響。格式塔心理學家認為，物理現(xiàn)象和生理現(xiàn)象也有完形的性質。正因為心理現(xiàn)象、物理現(xiàn)象和生理現(xiàn)象都具有同樣的完形性質，因而它們是同型的。格式塔心理學家認為，不論是人的空間知覺還是時間知覺，都是和大腦皮層內的同樣過程相對等的。

（三）碎片剪輯的由來

上個世紀 79 年代以來，隨著 MV、電子游戲等視頻媒體的興起和視覺文化消費時代的來臨，快節(jié)奏的影像逐漸被觀眾所喜愛，具有強大沖擊力和更加動感的風格的影像隨之產生。隨著這種快節(jié)奏影像的發(fā)展，觀眾越來越習慣和適應快節(jié)奏的影像風格。同時，很多導演把 MV 和廣告的快節(jié)奏剪輯手法運用到電影中，碎片剪輯得以蓬勃發(fā)展。

碎片剪輯的定義

碎片剪輯是一種鏡頭組接時對時空處理的特殊剪輯手段。碎片剪輯的剪輯方式要求剪輯師截取每個完整動作中的一小部分即一個碎片，在通過組接把這些碎片鏡頭組接起來，形成一個完整的鏡頭序列。雖然鏡頭之間的時空是斷裂的，但當中多碎片鏡頭組接在一起時，組接形成的鏡頭序列就會形成一種整體的視覺風格和影像沖擊力，從而把場面的動作內容和場面氛圍、角色心理等信息一并傳達給觀眾。

（四）碎片剪輯和傳統(tǒng)的無縫剪輯的區(qū)別

無縫剪輯強調動作和時空的連續(xù)性，意在通過上下鏡頭畫面中運動的連續(xù)和完整，在觀眾注意不到的情況下在畫外省略多余的動作，從而給觀眾營造一種連續(xù)的電影時空和完整流暢的心理幻覺；碎片剪輯摒棄了上下鏡頭的無縫銜接，其中的運動并不完整，只是截取了一些比較有代表性的動作片段并拼接起來。從表面上來看，碎片剪輯造成了時空的斷裂，但事實上，這種斷裂的拼接方式恰好符合人們的思維方式-即新的意識總是在上一個意識消失之后突然產生。碎片剪輯雖然忽視了畫面中動作信息的完整和連續(xù)，但更注重心理上的連續(xù)和完整。符合人的思維方式，如運用得當則更加容易被觀眾所接受。

二 諜影重重中碎片剪輯所使用的具體技法舉例及其意義

（一）跳切的運用

跳切本身就是以打破原來的時空和動作的連續(xù)性為基礎的，所以省略就是其最主要的特性之一。這種特性能夠使它在電影中能夠奇到壓縮甚至重構時空，加快敘事，增大單位時間量的作用。早在法國新浪潮時期戈達爾的電影《筋疲力盡》中，就運用到了跳切的剪輯手法。在《筋疲力盡》中，戈達爾抽離掉了一些敘事的過程接介直接介入想要表現(xiàn)的某些實質性動作內容，從而對時空進行了大幅度的壓縮。這種剪輯方式在新浪潮之后得到了廣泛的發(fā)展并逐步被觀眾所接受。

電影《諜影重重》的剪輯方式不僅熟練運用了無縫剪接，還在一些快節(jié)奏的段落中大量運用跳切。這樣的跳切沒有引發(fā)觀眾的不適，而是省略了大量冗余的信息，干練、干脆地用幾個關鍵鏡頭敘述出情節(jié)。由于鏡頭時間短且每個單幀畫面的信息并不充分，觀眾在接受到有限的畫面信息之后會自行在腦海中進行完形和想象，進而強烈地體會到影片不同的鏡頭片段所勾勒出的氣氛。

鏡頭 2 中，特工的背影在上個鏡頭和這個鏡頭中均出現(xiàn)，并沒有遵循無縫剪接中入畫出畫的原則。跳切的手法大幅壓縮了時間。由于角色是中槍的狀態(tài)，角色的內心狀態(tài)是迷亂的。因此，此處的跳切的形式是與內容相一致的。以跳切的方式烘托角色的主觀感受；

鏡頭 13 中的手并未開始掏槍，但鏡頭 14 的第一幀特工的手已經伸進了自己的衣服。這樣的跳切在高度精簡敘事的情況下渲染出追逐的慌亂氣氛。

（二）打斗動作的挖剪和重復

在《諜影重重 2》追逐戲中，使用了二十次以上的挖剪。這種挖剪體現(xiàn)了通過剪輯手段對于銀幕時間的重構，即只在銀幕上表現(xiàn)故

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