發(fā)布時間:2024-07-27 10:51:14 瀏覽量:215次
80年代以來,在我國電影藝術(shù)的發(fā)展中,由于長鏡頭風格的引入、寬銀幕的發(fā)展(包括遮幅銀幕),以及電視藝術(shù)的發(fā)展,電影的剪輯受到明顯的沖擊。剪輯的手段愈發(fā)豐富多樣,但也伴隨著部分概念變得混亂。蒙太奇與長鏡頭被認為是互不相容的對立物,甚至有人因未理解電影本質(zhì),誤認為長鏡頭擾亂了中國故事電影的創(chuàng)作。觀點各異,爭論不休。另外,對“蒙太奇”與“長鏡頭”的理解也呈現(xiàn)多樣性,缺乏系統(tǒng)化研究。
要深入研究當代電影剪輯,首先要放棄舊有概念。蒙太奇代表了電影早期對時空關(guān)系的認知,但隨著對電影時空關(guān)系認識的深化,“蒙太奇”已無法涵蓋全部,關(guān)于蒙太奇的爭論也頗多。長鏡頭作為較新概念,解讀也各有不同。此外,剪輯是導(dǎo)演還是剪輯師的職責,爭議不斷。
好萊塢的敘事模式以創(chuàng)造真實時空幻覺為目標,進而塑造“零度剪輯風格”。這種無風格的風格逐漸成為好萊塢的標志。制片廠制度影響了導(dǎo)演的風格追求,導(dǎo)致影片風格趨同。
為了幫助理解幾個專業(yè)術(shù)語,以下是幾張圖:
(1)軸線:是基于被攝對象的視線或運動方向構(gòu)建的虛擬直線,直接影響鏡頭調(diào)度。
(2)軸線原則:攝像機必須遵循軸線原則,保證場景空間統(tǒng)一感及被攝對象位置關(guān)系一致。
(3)越軸:指攝像機越過軸線到另一側(cè)拍攝,會導(dǎo)致畫面混亂和表達歧義。
好萊塢發(fā)明的軸線原則影響深遠,中國電影一直遵循該原則,而其他國家并非如此。
國、意大利等國不遵循好萊塢的剪輯模式。
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