來源：游戲陀螺

由深藍互動研發(fā)運營的《重返未來1999》（下文稱《1999》）正式上線了。

網上關于這款游戲的質感、腔調、風格的評述已經太多，我們也不再贅述。沉浸式玩了幾天之后，陀螺君是真的被重返未來的內容塑造所吸引，也只有一個想法：二次元對內容的深耕太卷了，斗宗強者恐怖如斯。

或者說，在「創(chuàng)作」這條路上，《1999》以及它背后的深藍互動，走得太認真。

01、比起游戲，更想塑造一個世界

提到《重返未來：1999》，很多人第一反應就是由驚艷的配音、美術、音樂帶來的「氛圍感」。但如果過于強調這些，就容易讓人忽視這款游戲所具備的扎實內核——從世界觀架構到角色的設計，無一不體現(xiàn)著制作組對20世紀各個時代、地域文化細節(jié)的考據，以及重返未來世界觀的浪漫想象。

市場上向來不缺少舍得在美術、建模、音樂、特效等方面砸錢的開發(fā)商，但一擲千金的豪氣換不來產品的獨特性。

很多游戲的制作都逃不脫「拼裝」的思路，好像90分的美術音樂和90分的題材就一定能換來90分的整體效果——但實際上都是在技術層面各卷各的，貴是挺貴，效果也就差強人意。在思想層面上缺少對游戲主題的深度挖掘，少了一些「表達欲」，做出來的東西自然就少了靈魂，也失去了「完整性」。

《1999》在美術、音樂、特效等方面堆料了嗎？堆了，而且特別狠（一看就很貴）?？墒桥c昂貴的資源投入相比，游戲呈現(xiàn)出來的效果卻是含蓄克制的，可見制作組并不是為了好看而好看。

一切的表達手段都基于創(chuàng)作的需要，僅僅是對《1999》世界觀的詮釋。

圍繞著這一綱領，制作組對復古未來主義、神秘學、20世紀等幾個關鍵詞進行了深度的挖掘，對那個被暴雨侵襲的世界開啟了一場嚴肅而浪漫的幻想，也將那個世界通過游戲載體帶到玩家面前。

比如在人物設計方面，《1999》有太多令人印象深刻的角色。他們往往帶著各自時代有跡可循的符號，又體現(xiàn)著絕對的虛構成分。（畢竟人造衛(wèi)星是不會說話的，蘋果也不會）

「泥鯭的士」，在粵語里指一種非法的載客模式，源自上個世紀80年代的香港，也就是我們熟悉的出租車拼車。

這個游走于灰色地帶，有點市儈和危險意味的詞語，在《1999》里是一位女孩的名字。

即便不去深入了解游戲的劇情，從她的名字、形象與臺詞中，你也能憑借直覺猜測幾分：典型的鬼馬精靈，職業(yè)是捉鬼師，同時信仰著「科學」與「玄學」，把賺錢看作終身事業(yè)。面對主角維爾汀，她還會熱絡地拖長音喊著「維Sir~~」。

這就是制作組在設計角色時立足于時代與地域特征的考量。而在幻想的層面，她的捉鬼理論（使用牛眼淚之類的），或是手捧花盆的形象，都很輕易地讓我們聯(lián)想到周星馳電影《回魂夜》里的經典橋段，再一次引起我們的回憶與共鳴。

另一個角色「兔毛手袋」，在游戲里TA是無性別的天才生物研究員，脾氣吊詭、時常有毀滅一切的傾向（瘋批美人誰不愛呢）。因此科算中心必須每天帶TA出去運動穩(wěn)定精神狀態(tài)，以免造成更大的損失。

不論是TA的言行，還是形象設計里幾乎明示的狗狗元素，都將這位角色的原型指向了比格犬——國際公認的實驗犬犬種。

如果你有心查詢，就會知曉它們?yōu)槿祟惪茖W做出的偉大貢獻，以及歷史上殘忍的「比格犬計劃」。兔毛手袋存在的意義也于此展現(xiàn)：不僅僅作為一個惹人喜歡的角色，更是對那些逝去生命的致敬。TA身上的破碎與瘋狂也因此深入人心。

像這樣立體的角色在《1999》中不勝枚舉，只要用心去體會，這款游戲總能在細節(jié)處給予你足夠的回應。

在配音方面，《1999》更是讓人產生了「聲臨其境」的感受。無論是地道的英配，還是刻意采用譯制片配音方式的中配，配音老師們都在用聲音傳達角色的故事感，通過對用詞、語氣甚至是說話節(jié)奏的精準演繹，讓每一個角色都生動而具體，使得《1999》產生一種荒誕而真實的藝術性。

詳情可見該游的中配紀錄片

游戲的配樂同樣不落窠臼。在游玩全程都有與世界觀復古調性相符、帶有戲劇感的BGM。同時，根據人物心情、劇情節(jié)奏的變化，還會加入能夠展現(xiàn)其個性的要素，比如與角色「星銻」相關的音樂往往帶有一些搖滾的特質。音樂與畫面、劇情相融合，極大地提升了玩家的視聽體驗。

因此，從創(chuàng)作層面來講《1999》是充滿「表達欲」的，也是「完整」的。

這也直接導致了，盡管它是一個原創(chuàng)IP的游戲，但幾乎每一位角色都能在初見就給人以深刻的印象。玩家不需要花費太多心思理解、記憶那些設定與理論，只要自然地跟隨指引，就能對這個世界產生共鳴。

游玩《1999》更像是在手機上體驗一場互動電影，全身心地投入，與創(chuàng)作者共赴這場科學與神秘學的幻想。

讓陀螺君更為驚艷的是，制作組甚至將這種質感延展到游戲數據之外。

在《1999》完成度如此之高的前提下，他們還花費了大量精力與資源在宣發(fā)物料上。游戲開服前就開啟了主題活動，在地鐵站打造了精致的插畫長廊，提前將玩家?guī)胗螒虻姆諊小?/p>

而在線上，制作組也會時常釋放出角色的專屬EP，不論是十四行詩那充滿神性與詩意的個人曲，還是維爾汀沉著優(yōu)雅的古典樂翻奏，都獲得了玩家的一致好評。

游戲的周邊產品也非常精致用心，除了常規(guī)的亞克力角色立牌，還有角色相關的小物件，比如十四行詩的玻璃筆禮盒、角色音樂盒等。

深藍互動對《1999》中角色的全方位塑造，讓玩家相信在另一個時空，一定存在著那樣充滿浪漫與驚奇的神秘世界。這份匠心也體現(xiàn)了制作組對《1999》世界、角色的熱愛與尊重。

面對官方從內到外、量大管飽式的資源產出，玩家也以足夠的熱情二創(chuàng)回應。

由于游戲的文化底蘊足夠深厚，在《1999》的玩家社群也能體會到獨特的「考據」氛圍。玩家熱衷于在宣發(fā)視頻、角色介紹、抽獎禮物、Q版漫畫中尋找隱藏彩蛋從而獲得成就感，與制作組雙向奔赴，共同為《1999》的文化增添活力。

02、可能是最「聽話」的制作組

盡管《1999》在陀螺君眼中已經是一款誠意十足，具有深度的二游，但是在三測階段，《1999》卻經歷過不小的口碑風波。

批評的聲音其實并不指向游戲本身。一些玩家不滿的是游戲的養(yǎng)成與氪金系統(tǒng)影響了游戲體驗，甚至有人提出「2D的游戲并不值這個價」。

我們無意討論「2D游戲是否真的低人一等」這個命題。在陀螺君看來，以「想當然的成本」來衡量游戲的價值本身就是一件荒謬的事情。何況像《1999》這樣的制作，不可量化的、無法在第一時間讓用戶感知到的投入占了很大一部分。

但不管怎么說，玩家的意見永遠是第一重要的，《1999》制作組也很快就針對玩家們反應的意見做出調整，把一些可能影響體驗的內容進行深度優(yōu)化。比如修改了角色的「塑造」機制，保證絕大部分角色在0塑階段就能獲得相對完整的體驗；游戲的資源獲取效率也得到了極大的提升，對低氪與無氪玩家更友好了。

從結果來看，《1999》也的確實現(xiàn)了在玩家群體中的口碑回升。

事實上，大部分二游制作組與玩家之間的關系總是微妙的，不能簡單地用舟與水來概括。一方面，玩家群體的輿論對一款游戲前途的影響越發(fā)強大，但是網絡社區(qū)的氛圍卻越來越談不上友善，很多聲音只是情緒宣泄的出口。

在這種環(huán)境下，如何分辨那些真正有價值的聲音，不被雜亂的信息遮蔽雙眼也成了考驗制作組的重要課題。

03、在全員標簽化的時代，不想輕易定義每一位以誠相待的人

最后，陀螺君還想談一個最真切的感受：我們似乎已經習慣了給一款產品、一群人貼上各式各樣的標簽，仿佛這樣就能更準確地識別他們——充滿了對「高效率」的追求，這也是時代的通病。

然而《1999》刷新了我在這方面的認知。無論是制作團隊深藍互動還是游戲本身，都給我一種慢而踏實的感覺。那些角落里難以察覺的彩蛋與細節(jié)，一些冷得很好笑的梗，或是查了百科才知道的邊角料知識——他們對內容的追求與打磨，讓這款游戲太過豐滿，以至于你很難用幾個具體的標簽給它定義。

這也從側面反應了《1999》似乎對「目標用戶」的定義非常寬泛，并未給玩家貼上一些特定的標簽。看似漫無邊際，實則嚴肅認真地塑造著制作組的浪漫幻想，而每一位被其產出的內容與氛圍吸引而來的玩家，都將成為它的受眾。

深藍互動是一家年輕的創(chuàng)業(yè)公司，《1999》也是他們的首款產品，雖然整體來看制作團隊還是略顯稚嫩，但初始的幾位聯(lián)合創(chuàng)作者都在二次元領域深耕多年，因此才能對市場交出這份高分答卷。

《重返未來：1999》特立獨行的氣質，也讓我們感受到了這家公司的沖勁兒與對游戲創(chuàng)作的熱情——“以具象化的夢想世界為愛好者們帶來樂趣”。