文 / 手游那點(diǎn)事 shadow

來源/手游那點(diǎn)事

提到海彼，你會(huì)想到什么？《弓箭傳說（Archero）》？

《弓箭傳說》確實(shí)很有代表性，2019年橫空出世，隨即登頂20個(gè)地區(qū)暢銷榜，擠進(jìn)105個(gè)地區(qū)暢銷榜前十，讓成立一年多的海彼站到了游戲出海的聚光燈下。

《弓箭傳說》之后，海彼又推出了《彈殼特工隊(duì)（Survivor!.io）》和《蛇蛇貪吃（Sssnaker）》這兩款市場成績頗為亮眼的產(chǎn)品，進(jìn)一步強(qiáng)化了它在中重度游戲賽道的地位。

這些產(chǎn)品雖然題材和玩法各不相同，但都有一套極為相似的底層框架，即「一個(gè)簡單上頭、耐玩的核心玩法＋肉鴿＋外圍養(yǎng)成」。這不僅是海彼大部分游戲的共性，似乎也是他們的“成功公式”。

但近期，我卻發(fā)現(xiàn)海彼在加拿大和澳大利亞和英國上線了一款新游《光之境（Souls）》。乍一看，你會(huì)以為這又是海彼所擅長的中重度產(chǎn)品，但實(shí)際接觸后，你便會(huì)意識(shí)到，看似“輕盈”的外表，其實(shí)包裹了一顆無比“沉甸”的內(nèi)心。

初見《光之境》，我想大多數(shù)人都免不了要多看這游戲幾眼，雖然見多識(shí)廣的朋友可能會(huì)產(chǎn)生一些既視感，但如此獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格，確實(shí)能讓它在一瞬間抓住你的眼球，讓你對(duì)它產(chǎn)生期待。

《光之境》的美術(shù)表達(dá)帶有獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)，其清新亮麗、簡約卻不失細(xì)節(jié)的畫面為游戲營造出一種治愈的氛圍。

進(jìn)入游戲后，近處，是主角三人組和一只貓頭鷹，在青黃相間的草原上緩緩前行；不遠(yuǎn)處，巨大的半身像矗立在大地上，幾道瀑布自峭壁懸掛而下；更遠(yuǎn)處，是群山和一座高舉寶劍直指蒼穹的石像的剪影。

此情此景，搭配清新亮麗的色彩，為玩家構(gòu)建出一幅唯美的動(dòng)態(tài)畫卷。后續(xù)，隨著關(guān)卡的推進(jìn)，游戲的場景還會(huì)跟隨著發(fā)生變化，從草原，到沙漠，再到森林……

為了強(qiáng)調(diào)自身的風(fēng)格化，游戲在細(xì)節(jié)部分的設(shè)計(jì)下了不少工夫。比如浮現(xiàn)在開局畫面上的名字，字體就進(jìn)行了符號(hào)化設(shè)計(jì)：

主界面，不同功能入口的圖標(biāo)也進(jìn)行了風(fēng)格化設(shè)計(jì)，并添加了一些特效，讓它們看起來更加立體：

環(huán)繞在戰(zhàn)斗按鈕外的那一圈圖案還做了磨損處理，仔細(xì)觀察，還能看到時(shí)不時(shí)向外擴(kuò)散的隱約波紋：

但是，這樣一款外在充滿個(gè)性化表達(dá)的作品，其內(nèi)在玩法卻讓我產(chǎn)生了不小的落差。

一言以蔽之，《光之境》是一款放置卡牌養(yǎng)成游戲，幾乎承襲了這類玩法最為成熟的設(shè)計(jì)，以致完全沒有在此展開討論的必要。

非要說，或許「戰(zhàn)前布陣」階段值得一提?！豆庵场冯m然只能上陣5位英雄，但棋盤格子卻有8格，分上中下三行。由于許多AOE技能的范圍并不能覆蓋全圖，因此合理的站位安排在一定程度上讓部分英雄規(guī)避對(duì)方的傷害。不過這點(diǎn)內(nèi)容并不能讓游戲的玩法體驗(yàn)發(fā)生明顯變化。

相比之下，游戲?yàn)榱吮３滞庠谀欠N獨(dú)特的美術(shù)氣質(zhì)而做的一些努力反倒更值得關(guān)注。除了上述提到的一些細(xì)節(jié)處理，主角三人組也是有說法的。

左邊魁梧的白胡子大漢，其實(shí)肩負(fù)著展示主線任務(wù)的職能，玩家一點(diǎn)擊，它就會(huì)轉(zhuǎn)過身來，手上提著一份打開的卷軸。雖然看不懂上面閃著熒光的字，但下面正常的文字會(huì)告訴你，這其實(shí)就是一個(gè)任務(wù)界面。

右邊戴著鹿角面具的瘦弱角色則集成了日常、周常和成就系統(tǒng)。

至于貓頭鷹，它其實(shí)是玩家領(lǐng)取掛機(jī)獎(jiǎng)勵(lì)的入口。值得注意的是，其腳下抓著的紅色袋子會(huì)隨著獎(jiǎng)勵(lì)的累計(jì)變得越來越沉重。袋子的重量，還會(huì)影響貓頭鷹的飛行姿態(tài)。

這些設(shè)計(jì)的好處在于，它們可以將部分UI進(jìn)行隱藏，讓整個(gè)畫面看起來更加簡潔，也有助于提升玩家的沉浸感。

可這些設(shè)計(jì)終究只能起到錦上添花的作用，無法改變游戲內(nèi)核還是那套成熟到缺乏特色的放置玩法的事實(shí)。

一套成熟的放置玩法本身沒有問題，但當(dāng)它同如此極具藝術(shù)性表達(dá)的外在包裝結(jié)合到一起后，難免會(huì)有落差。對(duì)海彼來說，他們肯定是綜合了多方因素，才最終敲定這種美術(shù)包裝和玩法組合。但玩家不會(huì)去考慮個(gè)中取舍，見多識(shí)廣的用戶在幾分鐘內(nèi)就能看清游戲的全貌。

當(dāng)然，這不代表他們就一定會(huì)因此產(chǎn)生落差感進(jìn)而流失，在足夠獨(dú)特的美術(shù)加持下，我毫不懷疑《光之境》能夠收獲自己的擁躉。我只是好奇，這套獨(dú)特的美術(shù)包裝，能否支撐它成為海彼的下一個(gè)爆款？

要知道，自《劍與遠(yuǎn)征》掀起放置卡牌熱潮以來，不少廠商跟進(jìn)這一賽道，其中不乏表現(xiàn)亮眼的產(chǎn)品，但至今不見足以比肩或超越前者成績的產(chǎn)品。即使是曾經(jīng)掀起浪潮的《劍與遠(yuǎn)征》本身，如今的勢頭也不可避免地有所衰減。眾多差異化的探索和嘗試，似乎都在證明，這條賽道不如預(yù)想中寬敞。

但如果我們跳出單款產(chǎn)品，從公司發(fā)展的角度出發(fā)，會(huì)發(fā)現(xiàn)《光之境》對(duì)海彼來說，無論最終市場成績?nèi)绾危紝?huì)是一款具有特殊意義的產(chǎn)品。

縱觀海彼以往的產(chǎn)品，就像前文所說的，無論是《弓箭傳說》，還是《砰砰法師（PunBall）》《彈殼特工隊(duì)》《Kinja Run》《蛇蛇貪吃》等，它們都有一套極為相似的框架，即「一個(gè)簡單上頭、耐玩的核心玩法＋肉鴿＋外圍養(yǎng)成」。

（目前來看，里面有4個(gè)可以說是爆款）

以這個(gè)框架為依托，海彼對(duì)產(chǎn)品的題材和玩法沒有過多設(shè)限，因此在選品上也就顯得更加自由。

CEO王嗣恩曾對(duì)外分享，他們發(fā)行游戲的做法是以制作人為中心，傾向于幫制作人實(shí)現(xiàn)玩法創(chuàng)意，而選擇制作人的標(biāo)準(zhǔn)，第一是有沒有獨(dú)特的想法，不是一味跟隨市場，第二是有沒有落地的能力。

不過現(xiàn)在看來，海彼并不想將自己局限在這種模式下。至少我們在《光之境》身上看不到對(duì)玩法創(chuàng)意的打磨。至于風(fēng)格化包裝，《光之境》確實(shí)足夠獨(dú)特，但現(xiàn)在市面上有太多放置卡牌在打題材和美術(shù)差異化的主意，這件事情本身算不上多新奇。

基于發(fā)展的需要，不難理解海彼為什么會(huì)推出《光之境》這樣一款產(chǎn)品。即使在上述提及的那套框架下，海彼先后跑出過《弓箭傳說》《彈殼特工隊(duì)》《蛇蛇貪吃》這三款成績頗為亮眼的產(chǎn)品，但這套框架并不能保證每一款產(chǎn)品都有足夠優(yōu)秀的市場成績。

注重玩法創(chuàng)意有太多不確定性。同時(shí)，王嗣恩強(qiáng)調(diào)，海彼做的不是超休閑游戲，而是休閑到中度之間，這就意味著他們追求的是能夠長線運(yùn)營的產(chǎn)品，而不是像超休閑游戲一樣轉(zhuǎn)瞬即逝的爆款。

王嗣恩還透露，海彼的每款游戲研發(fā)周期都不低于半年，有的甚至在一年以上；從頭開發(fā)一款中重度游戲的成本在千萬以上。這就使得他們無法通過堆量來快速驗(yàn)證玩法創(chuàng)意的市場價(jià)值。

在這種情況下，《光之境》代表了另一種可能性。它擁有被驗(yàn)證過的玩法和成熟的商業(yè)模式，如何通過差異化包裝找準(zhǔn)市場定位，從市面上的產(chǎn)品手中搶下用戶，或是發(fā)掘潛在受眾，成了該類游戲更加需要關(guān)注的重點(diǎn)。

這樣做的好處是相對(duì)穩(wěn)定，但是否意味著成功的機(jī)率就更大？這個(gè)問題顯然無法論證，然而就像前面所說的，《光之境》代表了另一種可能性，或許也代表了海彼在產(chǎn)品戰(zhàn)略上的一些轉(zhuǎn)變。