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影片剪輯藝術(shù)：剪輯技巧解析
發(fā)布時(shí)間：2023-12-19 16:07:59 瀏覽量：196次
作為剪輯師我們最擔(dān)憂的有兩點(diǎn)，第一活源，第二技術(shù)，這是個(gè)先有雞還是先有蛋的問題。首先，有了活源，沒有過(guò)硬的技術(shù)支持，剪輯師的發(fā)展道路會(huì)越走越窄，以至于丟掉客戶；但如果做好技術(shù)，活源就會(huì)在不知不覺中悄然而來(lái)，那么，這個(gè)過(guò)程你是否愿意等？所以你問我，剪輯師的路該怎樣走，我想說(shuō)，我們?cè)撏鶎捔送h(yuǎn)了走。而能讓我們的路越來(lái)越廣的，就是不斷強(qiáng)大和充實(shí)自己。
首先要了解影片類型
其次要熟練掌握剪輯軟件
干活之前要有工具，剪輯師的工具就是剪輯軟件。有人問我，作為剪輯師該學(xué)習(xí)什么軟件？
市面上兩款主流剪輯軟件 Pr 和 Final
我們常見的影片類型有很多，哪一種是你天天都在做的？哪一種是你最擅長(zhǎng)的？哪一種是你最想剪輯的？（留言告訴我）
那么如何剪好一部影片？
1、具備清晰的剪輯思路
知道我們要剪輯的類型，接下來(lái)你的腦海中就要有明確的剪輯思路了。任何形式的影片，都具備“金字塔”式的框架，你要開始思考，它是一部什么類型的影片？客戶要求的影片時(shí)長(zhǎng)是多少？影片中哪個(gè)部分是客戶明確指出的重點(diǎn)內(nèi)容？影片的風(fēng)格有沒有指定？如果沒有，那么你打算用什么風(fēng)格來(lái)剪輯？需要背景音樂嗎？如果需要，使用什么類型的背景音樂呢？有沒有參考的樣片或者相關(guān)的圖片截圖等等···問清楚這些，查閱一下你所有的素材，開工之前問問自己，這些工作你是否做到位了？如果是，那么咱們就開工吧！
2、懂得剪輯的規(guī)律與技巧
重點(diǎn)一：你的影片中，景別要有區(qū)分，避免相似景別的鏡頭相連接，建議跨區(qū)域的景別做連接。如下圖所示，6 個(gè)主要景別的素材，在你的影片中，有沒有這樣的失誤，如果有，馬上更換其他景別素材，讓你的影片像音符的波浪一樣，有起有伏，從視覺觀念上來(lái)講，你的影片變得不再單調(diào)。 景別的區(qū)分沒有絕對(duì)，不少影片中也會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)特寫相連、兩個(gè)近景相連…但可以確定的一點(diǎn)就是大跨越的景別做銜接，是目前電影中常見的手法，也是我們觀影習(xí)慣比較舒服的一種方式。比如說(shuō)特寫直接給到大遠(yuǎn)景，采用的是直切的方式，這樣的銜接讓人感覺十分痛快。
3、通過(guò)“攝影技法”連接鏡頭
什么叫做攝影技法？它可以理解成為拍攝中借助的不同輔助器材而表現(xiàn)出的畫面語(yǔ)言 ，比如說(shuō)固定鏡頭（三腳架）、手持鏡頭或者移動(dòng)鏡頭（斯坦尼康）包括航拍等。當(dāng)我們遵循景別區(qū)分的方法做剪輯的同時(shí)，也應(yīng)該參照通過(guò)相同手法拍攝的素材做相連。比如固定銜接固定、手持的片段銜接手持，以此類推。值得注意的是，我們都知道要根據(jù)故事線來(lái)剪輯視頻，但大家卻忽視了更重要的一條線，那就是“情緒線”。在任何一部影片中都存在著這兩條線，只不過(guò)故事線是明線，而情緒線是暗線，是隱性的。那么什么叫做隱性的情緒線呢？所謂情緒，簡(jiǎn)單的理解就是演員的表演給觀眾帶來(lái)的感受。演員通過(guò)表演或緊張、或高興，都能感染到我們。而這里提到的感染就是一門大學(xué)問了，其包含了眾多因素在內(nèi)，下面就簡(jiǎn)單的闡述一下，如何抓住影片的情緒線來(lái)做剪輯。
要點(diǎn)一：通過(guò)第三人物來(lái)傳達(dá)情緒
影片中，往往一個(gè)人在說(shuō)著重要的講話時(shí)，初級(jí)剪輯師往往把鏡頭死死的掐住，給到講話的人物，而通過(guò)多部?jī)?yōu)秀的電影作品u，剪輯師往往延續(xù)著對(duì)話，可是鏡頭卻早早的切給了聆聽者。
要點(diǎn)二：逐漸推進(jìn)的方法剪輯
別人觀影看劇情、看主演，剪輯師看電影看的是技術(shù)、看的是精彩，而有心的人看劇是要把它暫停下來(lái)做分析，我們?yōu)槭裁匆治鲞@部作品呢？我們來(lái)了解一下這位導(dǎo)演就明白了，他叫道格拉斯·麥金農(nóng)，你可以不認(rèn)識(shí)他，但他的作品我相信大家或多或少都會(huì)有了解，我們熟知的《神探夏洛克》《全能偵探社》《重任在肩》等等，在諸多優(yōu)秀作品當(dāng)中分析剪輯手法，我從中悟出來(lái)一個(gè)剪輯方法，那就是推進(jìn)式的，推進(jìn)鏡頭不僅是一種剪輯方法，更是能使劇情上升的一種方式。那么接下來(lái)，你還擔(dān)心你的素材中特寫放在哪？近景放在哪嗎？相同的一組鏡中，可以遵循逐漸推進(jìn)的方式來(lái)剪輯
要點(diǎn)三：做減法不做加法
剪輯師最容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是低估觀眾的審美和想象能力。電影之所以高于生活成為藝術(shù)，是因?yàn)樗磉_(dá)的東西含括面不是亂七八糟的瑣碎，而是借助畫面語(yǔ)言來(lái)講一個(gè)故事和表達(dá)某一種情感。做減法的剪輯方式如果你不敢確定是否正確，那么做一味的加法一定不正確。
剪輯師其實(shí)就是一個(gè)會(huì)講故事的人，在這個(gè)故事中，有主角有配角，有大環(huán)境，有愛恨情仇，這些都通過(guò)畫面跟聲音講述給觀眾。就如同一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)或名嘴的評(píng)書，你總能通過(guò)他們的講述聯(lián)想出畫面，進(jìn)入另外一個(gè)世界。我想，如果你足夠認(rèn)真的分析和學(xué)習(xí)，那么早晚有一天，你也能夠用剪輯創(chuàng)造出一個(gè)世界。我們也能夠跟著你的節(jié)奏和想法走到你的世界里去。那時(shí)的你，才是真正懂得游刃有余的二次創(chuàng)作一個(gè)作品，并且由衷地?zé)釔奂糨嫛?/p>
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