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電影剪輯:如何用平行蒙太奇把故事講得更好?

發(fā)布時間：2023-12-28 16:53:55 瀏覽量：196次

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文章節(jié)選自《影視制作》雜志09期

平行蒙太奇是常見的電影敘事手法之一，在很多經(jīng)典電影中都扮演者重要角色。

很多年前朱利赟第一次看電影《云圖》就忍不住為影片的多線平行敘事所著迷?！啊对茍D》中共穿插了六條故事線，且各個故事線的內(nèi)在邏輯和情緒達到了一個精準的平衡，所以我覺得這部電影是我看過的平行蒙太奇敘事的典范。”《云圖》的豆瓣評分為8.1，評分好于90% 的科幻片，很多高分評價都對影片的敘事手法表以肯定和贊揚。

知名剪輯師 朱利赟

雖然很多行內(nèi)人對于《云圖》的接受度很高，但不少觀眾卻表示看不懂，甚至不想看。而同樣使用了平行蒙太奇敘事的《復仇者聯(lián)盟4》卻帶給了觀眾不同的觀影體驗。在4月火熱上映的《復仇者聯(lián)盟4》中有一段講述了星散各地的超級英雄再度集結，共分為5 個小分隊分別穿越不同時代去搜集無限寶石，以此逆轉滅霸。事實上，五條敘事線并沒有內(nèi)在的聯(lián)系，但總結觀眾的觀影感受，反而覺得這一段落最具娛樂性。

《云圖》中共穿插了六條故事線

觀眾對于兩部影片產(chǎn)生的不同的觀影理解引起了朱利赟的思考，到底是什么原因造成這樣的結果？究其原因，朱利赟認為，一方面與漫威電影宇宙前十年、二十多部電影的鋪墊有關。觀眾可以很清晰的了解《復仇者聯(lián)盟4》的故事背景、明白每個超級英雄的行為，所以多線敘事并沒有影響觀眾的觀影理解，甚至在回憶場景的時候，還能引發(fā)觀眾的懷舊情緒。而《云圖》則剛好相反，影片一開片六條敘事線就齊頭并進，使影片更像拼圖一樣，需要觀眾花費更多的時間和精力捋清楚每個人的行為。

另一方面，朱利赟認為原因在于平行蒙太奇敘事的一般原則性。第一個原則是統(tǒng)一主線、統(tǒng)一目的，如果影片想要遵循原則，那么無論整個故事有多少分支敘事，都需要有一個統(tǒng)一或相近的目的，引導觀眾不斷深入觀看。在《復仇者聯(lián)盟4》中，雖然超級英雄們分開行動，但最終的目的只有一個，就是尋找寶石，這就是埋在影片中很深的一條主線。反觀《云圖》，六條敘事線各有目的性，但統(tǒng)一的目的性并不強。在朱利赟看來，與生活中區(qū)分好與壞、對與錯無法跨越的原則不同，電影中的原則是區(qū)分黑與白，是可以跨越的，《云圖》恰恰打破了這一原則。片中六條線分別發(fā)生在不同時代，不可能有一個共同的任務。這也正是《云圖》的特殊之處，它給了觀眾自行拼接的權利，觀眾可以選擇是否拼接，也可以選擇如何拼接。

《復仇者聯(lián)盟4》中，最終的目的只有一個就是尋找寶

第二個原則是片長的把控。從敘事角度出發(fā)，往往是越短越好看。但這里需要打一個問號，影片追求的到底是表達還是好看？要避免為了剪短而剪短。

那么剪輯中，如何遵守片長的把控原則呢？朱利赟認為，首先要根據(jù)最終作品類型來確定時長，如《一出好戲》的電影版和劇版的片長就不同，分別為120 多分鐘、200 多分鐘。另外片長也取決于影片的最終目的。“如果你想讓觀眾能夠看明白這部影片，那么就要找到主線并盡量向上靠，常用的辦法有統(tǒng)一任務、統(tǒng)一情緒等，其實添加音樂也是一個行之有效的辦法。”《一出好戲》在剪輯中，共花費了小半年才找到并確定主線，仔細看會發(fā)現(xiàn)，電影版和劇版的主線并不同，其實劇版更貼近劇本采用了多線敘事，而電影版則是統(tǒng)一主線。在音樂添加上，朱利赟以德國燒腦科幻劇《暗黑》為例介紹，片中采用了多線敘事，包含各個年代的大量人物與故事情節(jié)。為了讓觀眾更能清晰的記住這些人物，每集都會設有一個唱歌的段落，段落會展現(xiàn)一個人物在不同時代的狀態(tài)，這樣一來觀眾就能快速記住人物。

《一出好戲》花費了小半年才找到并確定影片主線

如果真的有片長限制該怎么辦？朱利赟分享了三種可以選擇的處理方式。第一種方式是把節(jié)奏剪的更緊，這也是最直接的方式。其好處在于可以保留下來最想要的東西，但問題在于治標不治本，沒辦法做到大量縮減時長。第二種方式是剪戲、剪線索，保留與主線、主要人物有關系的內(nèi)容。其好處在于可以大量縮減時長，但缺點是觀眾只能看到一條敘事線，整個架構不夠飽滿?！艾F(xiàn)在觀眾不愿意跟著《云圖》那樣的電影去思考的很大一個原因就是我們給他們看了太多‘一條線’的作品，讓觀眾產(chǎn)生了習慣性的認識，所以看到不一樣的東西會先否定?！?strong>第三種方式是改變敘事方式，業(yè)內(nèi)最常用的就是平行蒙太奇剪輯。這一方法可以直接改變電影的樣貌，也就是在剪輯臺重新做編劇工作，將“精華”保住，讓觀眾看的更明白，便于提升本身敘事的類比性。不過在實際的剪輯工作中，朱利赟還是堅持在有效地劇作下盡量實現(xiàn)達成并提升劇作?！独C春刀》在剪輯的時候就因為一些客觀因素改變了敘事方式，在此結構上又重新緊縮了節(jié)奏，最終取得了意外的效果。

在主線統(tǒng)一和片長把控的基礎上，平行蒙太奇敘事的一般原則性的第三個原則是注重情感的表達?！稄统鹫呗?lián)盟4》中的超級英雄在跟隨主線尋找寶石的同時就融入了不少感情戲，如雷神重回媽媽去世那天與媽媽告別、鋼鐵俠為了與父親見一面回到他出生那天等等。

關于是否遵循平行蒙太奇敘事的一般原則性、遵循到什么程度，在朱利赟看來，更多的取決于對項目本身理解之后的預期目的。遵循原則的好處在于門檻相對較低，可以為觀眾提供一個“交流臺階”，從而吸引觀眾進一步理解影片。而打破原則雖然有創(chuàng)新性，但也要考慮不被普通觀眾認同的風險。

那為什么會有觀眾不認可，與觀眾之間產(chǎn)生這層“隔膜”在哪呢？對此，朱利赟認為“普通觀眾看電影看的更多的是故事、內(nèi)容，而包括導演、剪輯師等從業(yè)人員在注重內(nèi)容的同時更注重內(nèi)容的表達以及手法的使用，兩者之間就是故事與講故事的區(qū)別，這也是為什么普通觀眾與業(yè)內(nèi)人對《云圖》產(chǎn)生不同觀影感受的原因之一。”而這層“隔膜”其實可以通過剪輯有效破除，不過仍需結合影片本身來最終決定是否適合使用平行蒙太奇敘事，能不能有效地將內(nèi)容傳遞給觀眾。同時，作出最終決定的不應僅有剪輯師，更需要參與影片制作的人員來共同決定。

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