早期電影創(chuàng)作，遵循經(jīng)典線性敘事結(jié)構(gòu)，單一時間下的線性敘事以及因果邏輯關(guān)系。

在電影敘事過程中有著完整的“開端--發(fā)展--高潮-結(jié)局”，三一定律：時間、地點以及事情，在電影敘事過程中隨處可見。

雖然在創(chuàng)作過程，并非所有的電影都嚴(yán)格遵循線性敘事，在整體線性敘事結(jié)構(gòu)不變的前提下，出現(xiàn)短暫的倒敘以及插敘等，豐富電影敘事表現(xiàn)能力，并被廣大觀眾所接受，也經(jīng)常受到導(dǎo)演等的青睞。

經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)廣泛運(yùn)用于電影，其中也包括各類科幻大片《奪寶奇兵》《后天》等。

而然，隨著電影敘事從結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)向后現(xiàn)代主義敘事學(xué)發(fā)展，以及計算機(jī)圖形技術(shù)成功加入電影藝術(shù)創(chuàng)作過程中，電影敘事結(jié)構(gòu)發(fā)生較大變化。

在遵從經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上，倒敘、插敘、環(huán)扣性敘事結(jié)構(gòu)在電影敘事中得到廣泛運(yùn)用，同時將文學(xué)中的敘事手段也運(yùn)用到電影敘事之中，大大豐富電影中非線性敘事，借助技術(shù)手段，交互性敘事電影也走向影院。

2020年《Late Shift》全球第一部院線交互式電影已然放映，非線性敘事在電影中廣泛運(yùn)用的同時，也充實著電影敘事過程中可能性，在虛擬技術(shù)參與下的電影，豐富了其敘事結(jié)構(gòu)。

在促成電影在整體結(jié)構(gòu)中出現(xiàn)變化的同時，也保證鏡頭與鏡頭之間的無形空隙，得到有效的鏈接，正如維爾托夫所提出的“間歇”，在完成整體剪輯的同時，也可以促成電影片段彼此能夠連續(xù)在一起。

也是電影捕捉某種“真相”并將之傳遞出去的一種方式。虛擬技術(shù)在豐富電影敘事的過程中，電影可以借助“間歇”傳遞出其建構(gòu)的意義。

在組成電影敘事結(jié)構(gòu)中，剪輯促成了這樣的組合結(jié)構(gòu)，即便是交互性敘事，雖是某種觸發(fā)，其本質(zhì)無外乎借助技術(shù)，選擇了何種鏡頭作為下一個組合。

觀眾參與了某種形式上的“剪輯”，形成敘事的自我意識轉(zhuǎn)化為自我意識的某種敘事者的意識，形成特定的意圖。

同時虛擬技術(shù)參與下的電影敘事，也可以形成當(dāng)個鏡頭內(nèi)部的某種“剪輯”，促使虛擬技術(shù)借助“間歇”豐富電影敘事，傳遞“真相”。

非線性本是電影編輯的專業(yè)術(shù)語，對電影素材進(jìn)行選取，并重新組合，完成電影的敘事，是一種剪輯的過程，而電影敘事從線性走向非線性，突破電影敘事時間中的單一走向。

在非線性敘事過程中，事情發(fā)生先后可以倒置，空間可以翻轉(zhuǎn)，偶然性在電影敘事中得到增強(qiáng)，非線性敘事也需要觀眾更強(qiáng)的心理參與。

同時對于非線性敘事過程中，直覺、邏輯性也需要觀眾在內(nèi)心深處有所解析，在非線性敘事過程中，承載電影敘事的畫面建構(gòu)，虛擬技術(shù)大顯身手，成為非線性敘事過程中重要技術(shù)手段之一。

中國傳媒大學(xué)游飛教授，在北京電影學(xué)院學(xué)報中，從現(xiàn)代電影心理結(jié)構(gòu)角度對非線性電影敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行探討，依據(jù)心理敘事介入過程中相關(guān)元素提出：

現(xiàn)代電影心理結(jié)構(gòu)的非線性有幾種相對穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)模式，片段性敘事結(jié)構(gòu)、散點性敘事結(jié)構(gòu)、套層敘事結(jié)構(gòu)，片斷性敘事結(jié)構(gòu)，主要借助電影在敘事過程中對敘事時間的充分利用，構(gòu)成不連貫，非順序的方式，將時間割裂并完成電影敘事。

而散點性敘事結(jié)構(gòu)中，借助空間的向度并結(jié)合時間來完成敘事，對于片段性敘事結(jié)構(gòu)與散點性敘事結(jié)構(gòu)都強(qiáng)調(diào)偶然性、非順性的情節(jié)線索，這兩種敘事結(jié)構(gòu)大多出現(xiàn)在VR等電影中。

短片《Help》《活到最后》，長片《Manslaughter》《生命之初》等，借助虛擬技術(shù)創(chuàng)建的電影，同時需要外部設(shè)備，當(dāng)觀眾所攜帶的觸發(fā)器（Trigger，如：頭盔、VR眼鏡），觸碰到電影場景中的觸發(fā)器。

電影劇情才得以繼續(xù)推進(jìn)，從而一步步完成敘事，可以說VR電影在播放過程中具有片段性敘事結(jié)構(gòu)以及散點性敘事結(jié)構(gòu)，是這兩種敘事得以廣泛運(yùn)用主要場地，對于套層敘事結(jié)構(gòu)，即“戲中戲”。

虛擬技術(shù)創(chuàng)作下的典型案例《盜夢空間》以及《信條》等，便是采用這種非線性敘事結(jié)構(gòu)，在《盜夢空間》中建構(gòu)“夢中夢”的虛擬非線性敘事，一層緊扣著一層在每一層夢之間都有相互聯(lián)系，觀眾需有較強(qiáng)的心理參與其中。

對于后現(xiàn)代電影的超經(jīng)驗敘事結(jié)構(gòu)，主要可以分為：環(huán)形結(jié)構(gòu)、逆向敘事結(jié)構(gòu)、周而復(fù)始般游戲結(jié)構(gòu)等。環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)，在電影敘事過程中被廣泛運(yùn)用，是一種“時間的輪回”與“空間的重現(xiàn)”。

在電影《恐怖郵輪》中就采用環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)，展示暴力以及死亡故事，并借助鏡頭語言形成宿命般的輪回，在這部影片中充分發(fā)揮時空的關(guān)系，并借助剪輯以及合成技術(shù)，在不同時間下同一空間內(nèi)女主遇見時間交錯下的自己，兩者之間發(fā)生戰(zhàn)斗的故事。

這種技術(shù)的用法，在張藝謀的電影《影》中也有運(yùn)用，將不同時期的鄧超合成在一個鏡頭之中，《恐怖游輪》充分運(yùn)用此技法完成環(huán)形敘事；逆向敘事結(jié)構(gòu)，借助時間的顛覆，形成段落性回旋，其中倒敘、插敘等被廣泛使用。

《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中借助技術(shù)，在合理公設(shè)情景之下，影片情節(jié)中借助特殊設(shè)備完成時空穿越，從而改變滅霸打響指，引起人類滅絕的惡運(yùn)，虛擬技術(shù)在其中承載著時空穿越節(jié)點的創(chuàng)建以及空間的建構(gòu)。

在《信條》電影敘事進(jìn)程中，也多次玩轉(zhuǎn)時間與空間的“熵”，在不同時空中轉(zhuǎn)變，時間仿佛倒流，空間也在不停轉(zhuǎn)變，虛擬技術(shù)在《信條》中發(fā)揮至關(guān)重要的“逆向敘事”作用；

對于周而復(fù)始般結(jié)構(gòu)，在電影敘事結(jié)構(gòu)中，可借助時頻，時頻表示某一事件被敘事提及的次數(shù)及它在虛構(gòu)世界里所發(fā)生的次數(shù)之間建立的關(guān)系。

借助技術(shù)構(gòu)建影像中的“時頻”，帶有游戲性質(zhì)并構(gòu)建平行世界的電影《頭號玩家》，設(shè)置有闖關(guān)游戲，眾多玩家在綠洲中周而復(fù)始的嘗試完成闖關(guān)任務(wù)，圍繞游戲中虛構(gòu)的闖關(guān)游戲，進(jìn)行緊密敘事，在不斷失敗中周而復(fù)始的闖關(guān)中，一步步完成電影中事件的敘述。

技術(shù)豐富電影非線性敘事結(jié)構(gòu)，但非線性敘事也遠(yuǎn)不止以上幾種，在公設(shè)信息完備情況之下，多種非線性敘事結(jié)構(gòu)似乎都能夠借此在電影中得以展現(xiàn)，尤其是在建構(gòu)的虛構(gòu)世界中。

非線性敘事結(jié)構(gòu)某種程度上逐漸成為主流，線性敘事依然存在，但好萊塢商業(yè)大片也似乎更偏愛于非線性敘事。

在技術(shù)參與下的非線性，完成鏡頭與鏡頭之間的組結(jié)，形成某種剪輯，重新安排了電影的結(jié)構(gòu)，促使觀眾更加進(jìn)一步仔細(xì)認(rèn)識電影所要傳遞的某種“真實”，形成非線性的奇觀敘事。

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