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剪輯的力量——周新霞老師談剪輯

發(fā)布時間：2023-12-28 11:33:21 瀏覽量：222次

剪輯師是誰？

她是賦予敘事邏輯的人，她是控制影片節(jié)奏的人，她是釋放角色靈魂的人。在一部影片中，觀眾或許能很快發(fā)現(xiàn)剪輯的痕跡，或許根本發(fā)現(xiàn)不了。因為不論是剪輯風格鮮明可見，還是剪輯藏在導演的風格里，融合于無形中，都可稱之為“好剪輯”。

剪輯，對于大部分人而言，是那么地抽象，很多人既不知道它如何存在，也不知道它的力量。就像冰融于水中，冰是什么樣子，只有水知道。剪輯師用“剪刀”跟影視作品打交道，用刀尖入水，用顯微鏡看雪，在剪輯臺的方寸之地上，她就是剪刀手愛德華，她就是大隱隱于市的藝術(shù)家。

很多小伙伴加入“中國剪輯師社群”后，談到《我和我的祖國·相遇》非常精彩，大家想要知道整個剪輯過程的復盤，所以我們已經(jīng)請到了本片的剪輯指導周新霞老師于 1 月 16 日19：30進行直播。

周新霞，中國電影剪輯學會會長，中國一級剪輯師，北京電影學院導演系教授。其剪輯作品曾獲國內(nèi)外各大專業(yè)獎項。代表作為《大閱兵》、《荊軻刺秦王》、《血色清晨》《四十不惑》、《黑眼睛》、《橫空出世》、《天狗》《不要和陌生人說話》、《潛伏》、《獵場》等。

為了大家能夠更好的理解剪輯，或在聽取分享之前更好準備，我們收集了周新霞老師之前接受采訪時談到關于剪輯的精彩觀點，分享大家。

“現(xiàn)在的素材是海量的，怎么剪其實是對剪輯師的藝術(shù)修養(yǎng)以及電影敘事語言的全面考驗。好與不好關鍵是創(chuàng)作者怎么理解劇本，怎么使用素材，你想將故事引向何方？技巧很重要，但影片是怎么樣的故事情節(jié)？怎樣的氣質(zhì)？呈現(xiàn)怎樣的樣貌？這個預設才是更重要的，有了這些理解和預設才有技巧的使用。對劇本立意的解讀是剪輯師創(chuàng)作起點?！?/p>

“一個剪輯師去看今天的電影或者歐美劇，表面上是在看它的故事，其實是在感受今天的敘事語境。在感受的同時，會情不自禁地在用那樣的語境去進行你的表達。所以，像這種學習是堅決不能放松的，放松就等于你放棄了今天的敘事語境。”

“做剪輯，大家覺得好像很容易，只要會操作電腦就可以剪片子，但是我剪到今天，覺得越剪越難，越剪膽子越小。你要是喜歡電影剪輯，那么就把它當作一輩子要走的一條路，堅韌不拔的往前走，在走的過程中，用文學、電影、音樂、繪畫等各種藝術(shù)修好你的眼力和審美，當你眼力、審美出來了，你才能看得見，體會的到?！?/p>

“現(xiàn)在大家在電影制作過程中有點集體無意識：剪輯可以做什么，什么叫好的剪輯師，什么叫剪輯師沒有完成任務。如果對這個無意識的話，就只能去泛泛地選擇，好像會操作軟件，能把動作和臺詞連上，就是一個剪輯師，絕對不是。剪輯師要懂劇作，要懂什么是風格，懂得用什么樣的技巧成就什么樣的風格，這不是一年兩年就能完成的學業(yè)。對于一部片子，我們?nèi)鄙儆幸庾R地追求鏡頭語言；對于整個行業(yè)，我們?nèi)鄙賹σ粋€作品是各部門集體創(chuàng)作的認知；對于一份職業(yè)，我們?nèi)鄙倭藠^斗終生的堅定感和工匠精神。因為無意識，所以我們的影視文化無法形成快速往前走的氣勢。”

“剪輯最重要是培養(yǎng)人的眼力，要用他們的技巧來發(fā)現(xiàn)美和展示美，不能就技術(shù)而技術(shù)。作為老師，要站在觀念的前沿，因為學生是電影的未來。電影不是一個人的藝術(shù)，它是十個手指并攏的事情，需要各個部門一起做有藝術(shù)修養(yǎng)的本職工作?！?/p>

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