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剪輯”不光是剪輯師的工作，而是整個(gè)電影語言的呈現(xiàn)

發(fā)布時(shí)間：2023-12-28 14:23:55 瀏覽量：235次

中國電影落后于電影業(yè)發(fā)達(dá)國家，其中一個(gè)顯著標(biāo)志就是剪輯上的差距， 這個(gè)“剪輯”不光指剪輯師的整體素質(zhì)，而是中國影視產(chǎn)業(yè)從教育到從業(yè)之間的種種問題——各部門的電影素養(yǎng)不全面，部門之間銜接和合作脫節(jié)嚴(yán)重。

“剪輯”不光是剪輯師的工作，而是整個(gè)電影語言的呈現(xiàn)，

  1. 最基本的要求，從小處著眼，在劇本的基礎(chǔ)上，演員的表演呈現(xiàn)承擔(dān)單場戲內(nèi)的敘事職能；

  2. 此職能經(jīng)過鏡頭剪輯的幫助，和表演結(jié)合的鏡頭組建出場景內(nèi)的敘事；

  3. 場與場之間的剪輯結(jié)合呈現(xiàn)場景切換的敘事功能，而全劇的幕結(jié)構(gòu)，除了有原來劇本的基礎(chǔ)外，也能根據(jù)整體的剪輯調(diào)整來表現(xiàn)電影的不同的敘事風(fēng)格。

而剪輯的前期（導(dǎo)演和攝影師的設(shè)計(jì)）后期（機(jī)房）合作，能呈現(xiàn)出專屬于這部電影的某種美學(xué)風(fēng)格。 如果以“電影”的標(biāo)準(zhǔn)而不是“中國電影”的標(biāo)準(zhǔn)，很多國內(nèi)的普通電影能做到人說話像人話，

在剪輯意義上的敘事合理有節(jié)奏，通順就差不多了，至于美學(xué)風(fēng)格……除了極少數(shù)有追求有能力的作品外，大部分電影都沒到追求這個(gè)的程度。很多國產(chǎn)電影的所謂流暢剪輯，騙騙普通觀眾還行，行內(nèi)人其實(shí)都能看出里面的問題。

舉個(gè)例子，刨除省事省錢的客觀原因，一般的流水賬的行活室內(nèi)戲?qū)υ拡雒媸沁@樣拍攝的： 編劇不懂表演，寫了一大段自以為妙語連珠的水詞兒，全用嘴巴敘事——制片人和導(dǎo)演覺得這詞兒寫得太逗了，開始畫分鏡頭，由于敘事全用嘴巴所以走戲過程也簡單了，在空間規(guī)劃上完全沒想法——演員看見一大段詞兒，感覺說的不是人話，但大部分演員沒有足夠的權(quán)力、能力、精力去現(xiàn)場改詞，且導(dǎo)演沒有給出精確的走位和機(jī)位設(shè)計(jì)，OK，那XXX老師您就開始念吧，于是導(dǎo)演給了4——8個(gè)主要鏡頭去把這段長長的對詞兒戲拍完了，

景別如下：

1.過肩正反打中近景表現(xiàn)兩人說話和反應(yīng)，詞兒都特多特長

2.中景或小全表現(xiàn)兩人對話的關(guān)系鏡頭交代環(huán)境，所謂的“中景是常見的敘事鏡頭”這種生硬理解的基礎(chǔ)知識

3.有可能會給兩人一人一組內(nèi)反拍的不帶關(guān)系的單人說話鏡頭，嗯如果演員不是大牌愿意多念幾遍的話

4.有的導(dǎo)演會莫名其妙加一個(gè)廣角的俯拍全景，跟保安攝像頭差不多

5.可能會補(bǔ)一兩個(gè)喝水啥的特寫鏡頭，或者拍兩三個(gè)室內(nèi)綠植盆栽之類的空鏡頭美其名曰豐富一下畫面元素實(shí)際上卵用沒有

6.如果導(dǎo)演心里沒底的話，不排除軸線的兩邊都會來一組，很多劇組場記也不會記軸線的問題 于是剪輯師就得到了這么一堆平淡無奇的爛素材。

由于這段的劇本文本是反表演的，導(dǎo)演和演員也沒有能力精力現(xiàn)場改好，于是演員就很不舒服的狀態(tài)下地把詞兒背下來，重音能念對，斷句能斷到給剪輯師切換的空間，加幾個(gè)小表情有些表演上的節(jié)奏變化，加幾個(gè)什么甩頭啊視線看畫外啊手指指一下的有個(gè)剪輯點(diǎn)，就基本完成任務(wù)了。 這種情況下剪輯師能盡量按照軸線、演員反應(yīng)和動作剪輯點(diǎn)順利接起來已經(jīng)不錯(cuò)了，時(shí)長一旦有問題（太長），場與場之間轉(zhuǎn)場時(shí)臺詞的聲音開始提前，直接從交代全景的軌道運(yùn)動全景進(jìn)入（如果導(dǎo)演沒有漏拍這個(gè)鏡頭的話），沒用的水詞兒拿掉，拿掉的同時(shí)必須拿走相當(dāng)一部分反應(yīng)鏡頭，這個(gè)時(shí)候就塞進(jìn)去莫名其妙的別的角度的全景或者其他物品的空鏡頭特寫代替，說實(shí)話這種所謂的“豐富”還不如全扔垃圾堆里呢。一旦確實(shí)搞不定，就開始耍流氓重錄一段畫外音，把各種空鏡頭塞進(jìn)去勉強(qiáng)圓好劇情，期間剪輯師還得和導(dǎo)演抬杠——您這不行啊跳軸了呀，您這動作沒法接啊，導(dǎo)演一句話：得了觀眾不懂什么叫跳軸，有詞兒看明白就行。就這種工作狀態(tài)，還妄想呈現(xiàn)某種美學(xué)風(fēng)格？真是圖樣，先把故事說清楚就不錯(cuò)了。

面對這堆消極因素，剪輯師確實(shí)是最慘的，鍋不該由你們背，因?yàn)閺奈谋镜綀鼍暗脑O(shè)計(jì)，這個(gè)源頭就有問題。而很遺憾的是，這類情況還蠻普遍的…… 所以題主的師傅說得沒錯(cuò)——雖然這句話本身當(dāng)然是有問題的，但面對這樣那樣的不理想的情況，剪輯師如果不出現(xiàn)離譜錯(cuò)誤，觀眾意識不到你的存在，已經(jīng)很成功了…… 以上為電影或電視劇的常見情景，我相信存在與大陸大量影視作品的制作過程中，尤其是行活 以下是廣告的常見情況： 15秒廣告，故事版分鏡頭數(shù)量約8-10 30秒，故事版分鏡頭數(shù)量約12-16 以上的數(shù)字為給客戶展示的故事版的版本，大概作用乃是向不那么熟悉影視制作的客戶展示分鏡頭的敘事訴求，分鏡師不需要懂表演，只要畫畫好，對景別有概念，能在畫畫中表現(xiàn)一定的鏡頭感（主要體現(xiàn)為廣角）就差不多了，反正他們也不太需要對導(dǎo)演負(fù)責(zé)

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