法國(guó)電影符號(hào)學(xué)宗師麥茨認(rèn)為“電影符號(hào)系統(tǒng)與語(yǔ)言系統(tǒng)本質(zhì)相似”，正如學(xué)習(xí)語(yǔ)言一樣，電影也有一套獨(dú)特的語(yǔ)法體系。

剪輯師通過(guò)運(yùn)用使用各種剪輯語(yǔ)法，最終完成一個(gè)連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的電影作品。

今天，就和小印一起用放大鏡去尋找那些電影中的語(yǔ)法規(guī)則吧！

1.懸疑燒腦最?lèi)?ài)的手法？

關(guān)鍵詞：交叉剪輯

特點(diǎn)：非線(xiàn)性敘事、引起懸念

代表電影：《盜夢(mèng)空間》《敦刻爾克》

電影敘事結(jié)構(gòu)一向復(fù)雜、擅長(zhǎng)非線(xiàn)性敘事手法的大導(dǎo)演諾蘭，便酷愛(ài)使用交叉剪輯，從《星際穿越》、《黑暗崛起》再到《盜夢(mèng)空間》、《敦刻爾克》，都可以看到交叉剪輯的身影。

在電影制作中，交叉剪輯是一種常用的剪輯技巧，即在同一時(shí)間將選取在不同地點(diǎn)的人或事上的鏡頭進(jìn)行分頭交叉組接。

2019年，斬獲了無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)、票房高達(dá)15億的青春片《少年的你》中，學(xué)霸陳念陷入了被校園霸凌的陰影，她遇到了生來(lái)就在黑暗之中的小混混小北，并受到了他的保護(hù)，惺惺相惜的兩人度過(guò)了一段甜蜜的相處時(shí)光。

陳念和小北的相處過(guò)程被交叉剪輯到一起，這樣不僅完成了影片時(shí)空上的省略，加快了敘事節(jié)奏。

獲得2018年奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)的《敦刻爾克》也憑借交叉剪輯的使用，將海、陸、空三條故事線(xiàn)清晰地呈現(xiàn)，使得這場(chǎng)只有一小時(shí)的電影，厚度飽滿(mǎn)地完成了港口一周、海上一天和空中一小時(shí)的故事。

同時(shí)，交叉剪輯的鏡頭下，極易引起懸念，加強(qiáng)戲劇沖突。

2.電影時(shí)空切換，靠的是它？

關(guān)鍵詞：匹配剪輯

特點(diǎn)：鏡頭匹配、無(wú)縫銜接

代表電影：《泰坦尼克號(hào)》《撞車(chē)》

匹配剪輯體現(xiàn)了剪輯的基本功，是一種利用鏡頭中的邏輯、類(lèi)別、景別、角度、動(dòng)作、運(yùn)動(dòng)方向的匹配進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的剪輯方法。

提起《畢業(yè)生》，可能大多數(shù)人更為熟悉的是它的兩首歌曲《寂靜之聲》和《斯卡布羅集市》，該片還獲得了第25屆金球獎(jiǎng)音樂(lè)喜劇類(lèi)最佳影片。

其實(shí)這部電影更為深刻地展示了那個(gè)年代的畢業(yè)生成長(zhǎng)的過(guò)程：初入社會(huì)時(shí)迷茫、膽怯拘謹(jǐn)、不知所措，最后本為了心愛(ài)的女孩子義無(wú)反顧、篤定堅(jiān)決地奔向遠(yuǎn)方。

本從水中撲到氣墊床上的動(dòng)作，和在床上撲到羅賓遜太太身上的動(dòng)作，有著相同的動(dòng)勢(shì)，巧妙運(yùn)用匹配剪輯，使得空間轉(zhuǎn)換更加流暢自然。

不僅在空間上，使用匹配剪輯，時(shí)間上的轉(zhuǎn)換也更加連貫順暢。

《泰坦尼克號(hào)》中，隨著露絲的回憶，現(xiàn)實(shí)中深沉水中的破敗船只無(wú)縫轉(zhuǎn)換成數(shù)十年前的豪華游輪和繁榮景象，給觀眾帶來(lái)了時(shí)空穿梭的沉浸式體驗(yàn)感。

此外，擊敗《斷背山》榮獲奧斯卡最佳影片的《撞車(chē)》也使用了系列匹配剪輯，有動(dòng)作匹配、運(yùn)動(dòng)方向、相似顏色、聲音的匹配等。

3.它操縱著電影的聲畫(huà)藝術(shù)？

關(guān)鍵詞：L-cut/J-cut

特點(diǎn)：聲音先入、畫(huà)面先入

代表電影：《春天不是讀書(shū)天》

J-cut和L-cut是兩種和聲音相關(guān)的剪輯手法。

它們的名字來(lái)源也很形象有趣，來(lái)源于它們?cè)诩糨嬡浖系囊曈X(jué)形狀。顧名思義，J-cut在剪輯軟件上呈現(xiàn)出J的形狀，L-cut則是L的形狀。

將J-cut和L-cut形象化翻譯成中文分別是“未見(jiàn)其景，先聞其聲”和“先見(jiàn)其景，后聞其聲”，兩種手法是相互對(duì)應(yīng)的，而大多數(shù)電影都一定程度上使用了它們。

通過(guò)J-cut和L-cut，可以切分對(duì)話(huà)，使應(yīng)答節(jié)奏更加自然流暢，而不僅僅只是兩個(gè)對(duì)話(huà)場(chǎng)景的簡(jiǎn)單切換。

大多數(shù)電影在開(kāi)頭會(huì)使用J-cut，即畫(huà)面還未出現(xiàn)，聲音會(huì)先入，起到吸引觀眾注意力的作用，電影的結(jié)尾，使用L-cut，聲音一直延續(xù)下去，使觀眾繼續(xù)沉浸在電影的情緒中，回味無(wú)窮。

電影《春天不是讀書(shū)天》記錄了一天瘋狂、有趣的逃課生活，逃課后的青年作了一次特殊的城市觀光旅游， “Life moves fast. If you don't stop and look around once in a while, you are gonna miss it.”也鼓勵(lì)了無(wú)數(shù)青年停下匆匆行走的腳步。

因此，L-cut的使用也特別應(yīng)景，老師點(diǎn)名，卻一直無(wú)人應(yīng)答，老師的點(diǎn)名聲一直持續(xù)到下一個(gè)場(chǎng)景。

4.如何構(gòu)造超燃動(dòng)作片？

關(guān)鍵詞：動(dòng)作順接

特點(diǎn)：轉(zhuǎn)場(chǎng)、動(dòng)作片

代表電影：《終結(jié)者》《碟中諜4》

超燃超爆的動(dòng)作大片我們通常都無(wú)法抗拒，看了就讓人血脈噴張、亢奮不已。

如施瓦辛格導(dǎo)演的《終結(jié)者》系列電影，“《終結(jié)者2》的每一場(chǎng)動(dòng)作打戲，都像是一出交響樂(lè)層層疊進(jìn)”，這部電影也對(duì)以后的動(dòng)作片和科幻片產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

而動(dòng)作與動(dòng)作也是通過(guò)剪輯手法巧妙銜接的，使用動(dòng)作順接，使得人物動(dòng)作交集展開(kāi)更加自然。

剪輯點(diǎn)可以是動(dòng)作展開(kāi)的拳腳之際，可以是動(dòng)作施展的方向，也可以是一個(gè)簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)身。

《碟中諜4》中，攀爬迪拜塔的驚險(xiǎn)一幕是由湯姆·克魯斯親自上陣完成的，并沒(méi)有使用替身。攀爬的過(guò)程中，有一個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換便是在右手的突然下滑中完成的，其驚險(xiǎn)刺激的程度令觀眾都忍不住為阿湯哥捏了把冷汗。

5.內(nèi)心os，專(zhuān)用手法？

關(guān)鍵詞：離切剪輯

特點(diǎn)：插入鏡頭、表情達(dá)意

代表電影：《七宗罪》

相對(duì)于其他剪輯手法，離切剪輯較為簡(jiǎn)單、容易被“看穿”。一般都是畫(huà)面先切入插入鏡頭，再切回來(lái)。而這個(gè)插入鏡頭，含義變豐富十足了。

一般插入鏡頭都是主觀鏡頭，可以表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)主人公的所見(jiàn)所聞所想，有助于建立角色的內(nèi)心世界，使觀眾更容易走進(jìn)角色、了解角色。

經(jīng)典懸疑片《七宗罪》提名了第68屆奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)，故事講述了發(fā)生在城市里的一起連環(huán)殺人案。

影片中的城市陰暗，混亂，骯臟，間連不斷的命案更使這座城市變成了人間地獄，生活在其中的人也充斥著傲慢，嫉妒，暴怒，懶惰，貪婪，饕餮，以及淫欲等罪惡，而兇手便以上帝之名，懲罰這些有罪之人。

這是一部絕望至極的片子，從頭至尾都在展示世界的罪惡和冷漠，大衛(wèi)與妻子Tracy的愛(ài)情展示了這部影片為數(shù)不多的光亮一面。即使這樣，善良純真美好的Tracy也被兇手砍了頭。

影片最后，大衛(wèi)在失去妻子的痛不欲生中，射殺了兇手。他一邊聽(tīng)兇手講述自己的暴行，腦海中閃現(xiàn)出妻子絕望的死狀，一邊憤怒地扣下了扳機(jī)。

離切剪輯的使用，將大衛(wèi)的痛苦糾結(jié)展現(xiàn)地淋漓盡致。

6.電影鏡頭的節(jié)奏感，原來(lái)是它？

關(guān)鍵詞：跳切剪輯

特點(diǎn)：跳躍式剪輯、反差對(duì)比

代表電影：《筋疲力盡》《列日灼心》

跳切是剪輯中應(yīng)用最廣泛的技術(shù)。

通過(guò)跳躍剪輯，將前后鏡頭反差極大的畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比效果，以增強(qiáng)鏡頭的節(jié)奏感。

不同于傳統(tǒng)好萊塢的電影敘事手法，跳切剪輯會(huì)使畫(huà)面的連接顯得突兀。

這種反差較大的前后鏡頭，可以是從噩夢(mèng)中突然驚醒，可以是從激烈的打斗到比較悠閑安靜的場(chǎng)景。

在1958年上映的《筋疲力盡》算是跳切使用的鼻祖。

在《筋疲力盡》中，米歇爾槍殺警察，先是米歇爾頭部的特寫(xiě)，接著是一個(gè)米歇爾的手臂的短鏡頭，然后是手槍的局部特寫(xiě)，接著槍聲一響，警察就死了，跳躍的畫(huà)面剪輯，使得情節(jié)快速發(fā)展、人物形象更鮮明立體。

之后，隨著新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，跳切被更多電影人廣泛使用。

我國(guó)導(dǎo)演曹保平便繼承了戈達(dá)爾的這種跳切手法，在他執(zhí)導(dǎo)的《光榮的憤怒》、《烈日灼心》和《狗十三》等電影中，均出現(xiàn)了同機(jī)位同景別的跳切剪輯手法。

7.蒙太奇大師，都在用？

關(guān)鍵詞：疊化

特點(diǎn)：鏡頭重疊、時(shí)間流逝、情感表達(dá)

代表電影：《辛德勒的名單》《摩登時(shí)代》

疊化是很古老的電影剪輯語(yǔ)法，基本上從電影的誕生之初便在使用它了。

將一個(gè)鏡頭加到另一個(gè)鏡頭上，這種手法很有蒙太奇意味。

影片中表現(xiàn)時(shí)間流逝的片段通常會(huì)使用疊化。

如《霸王別姬》中，小豆子、小石頭等少時(shí)在梨園練功的畫(huà)面和在湖邊念著“力拔山兮氣蓋世...時(shí)不利兮...力拔山兮”時(shí)的青年模樣就是用兩個(gè)鏡頭疊化完成轉(zhuǎn)換的。

年僅9歲的小豆子，被母親斬?cái)嗍种杆偷綉虬鄬W(xué)戲，當(dāng)他唱出“我本不是女?huà)啥稹睍r(shí)，他就成為了那個(gè)一生人戲不分、執(zhí)著于“霸王”的程蝶衣，“虞姬是真虞姬，霸王確是假霸王”。

疊化被大量運(yùn)用于電影之中，還在于其烘托氣氛、展示人物內(nèi)心活動(dòng)和情感的作用。

28年前，《辛德勒的名單》以非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力、嚴(yán)肅的思想力一舉摘得了奧斯卡的六項(xiàng)大獎(jiǎng)。

影片結(jié)尾，德國(guó)戰(zhàn)敗宣布投降，在辛德勒工廠的1100名猶太人成功逃過(guò)了這場(chǎng)生死劫難。

辛德勒坐在車(chē)上，看著窗外的猶太幸存者的面孔緩緩?fù)顺觯R頭長(zhǎng)時(shí)間重疊，讓觀眾唏噓感慨，我們仿佛能看到辛德勒的內(nèi)心世界，這些人活下來(lái)了，我是不是可以再多救一個(gè)人......

8.電影追求的高難度美學(xué)原則？

關(guān)鍵詞：隱藏剪輯點(diǎn)

特點(diǎn)：偽一鏡到底、技術(shù)流

代表電影：《1917》《奪魂鎖》

自巴贊提出長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)原則后，越來(lái)越多的電影人追求“一鏡到底”的攝影手法。

不少電影也以這個(gè)為噱頭，吸引觀眾，然而受技術(shù)限制，真正的“一鏡到底”的電影很少，大多數(shù)是“偽一鏡到底”。

2019年，電影《1917》憑借“一鏡到底”的高超攝制技術(shù)聲名大噪。

前有希區(qū)柯克的《奪魂索》，后有《鳥(niǎo)人》，《1917》“一鏡到底的長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)鏡頭鬼斧神工地將戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷和憂(yōu)愁渲染出來(lái)，整部電影充滿(mǎn)了沉浸與享受”。

在兩位主角邊走邊閑聊時(shí)，碰上了一隊(duì)運(yùn)送物資的士兵，順勢(shì)便利用前景士兵完成了遮擋剪輯。

利用黑屏隱藏剪輯點(diǎn)也是常見(jiàn)的手法，兩位士兵接到上級(jí)的命令后，離開(kāi)地道，斯科菲爾德的背包在往上走的起伏間遮蓋住了洞外的光線(xiàn)，形成一瞬間的黑屏，實(shí)現(xiàn)了鏡頭的切換。

作為戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，《1917》也少不了爆炸的場(chǎng)景。

在電影的28分時(shí)，老鼠踩線(xiàn)引發(fā)了地道的爆炸，然后伴隨著濃煙，鏡頭形成了短暫的模糊，人物向一旁摔倒，營(yíng)造出被爆炸沖擊摔倒的視覺(jué)效果，其實(shí)這里的鏡頭已經(jīng)順利完成了切換。

可見(jiàn)，要達(dá)到“一鏡到底”的美學(xué)效果，除了拍攝時(shí)要進(jìn)行鏡頭、走位的特殊設(shè)計(jì)，后期剪輯時(shí)也需要隱藏剪輯點(diǎn)，看不見(jiàn)的剪輯點(diǎn)，確是看得見(jiàn)的精彩。