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成員介紹

老師們同學們大家好，我們是成都校區(qū)2202期游戲3D美術設計班的學生，很高興能有機會和大家分享下我們的作品。這次和大家分享的是我們（張昕鈺、謝李卓琪、許熊、董葉文）4個新手小白初次合作場景。由于大家都是第一次嘗試3D場景制作，一開始都選擇一些相比較簡單的場景下手，但最后被這一場景的燈光后期效果所迷住了，覺得這個太有神秘感，所以最終選擇了這個作品。

下面給大家簡單的介紹一下我們的制作過程，也分享一下我們遇到的困難與總結出來的一些經(jīng)驗和大家共同探討進步。

首先是最終效果展示：

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制作流程

1觀察分析原畫及資產(chǎn)分配

分析好原畫是非常關鍵的！因為這是4人首次合作作品，為方便后期資產(chǎn)整合的便利以及減少多余的工作量，我們需要事先對制作物資產(chǎn)進行相關的劃分以及整理，確定哪些模型是可以公用的，哪些UV是可以共用的，哪些材質(zhì)可以公用，哪些材質(zhì)使用連續(xù)貼圖制作，材質(zhì)像素精度需要多高等。

場景制作不同于道具制作，要擅于物體共用，節(jié)省資源，達到最合理的配置。在分析好設定，整理好不同的資產(chǎn)后，開始進行小組成員的分工。制作時，優(yōu)先考慮大效果，前期不要過于扣細節(jié)，從整體到局部，最后才是一些各種風格的小擺件。我們4人先進行了簡單分配，整個場景大致分為：（如下圖）

分工清楚之后不要開始細化進行，需要整體的用基礎模型搭建大型，再進一步由燈光測試（模型搭建是為了統(tǒng)一大的框架以及比例—統(tǒng)一單位）

2制作粗模

粗模搭建就是對照原畫先找到畫面中的一個中心點，這個中心點必須是能撐起整個畫面的中心，其余部件的位置都可以依循它來定位的才可以。確定了中心點后，可以簡單的拉一個box來代表它，以此類推出其他的物體，都簡單的用box或圓柱體來粗略的代表原畫中的物體，注意長寬高和比例要拿捏準確一點，越精準后期調(diào)整起來越容易。

這個粗模搭建的過程最好選一個平時比例拿捏最準的人來完成，其余的小伙伴在一旁一起拿捏，一定要積極的參與進來。搭建好了粗模，反復多檢查幾遍，確認好了之后保存一份max文件，組員人手發(fā)一份。然后這個時候，你再大刀闊斧！

（搭建粗模一定要仔細，肯花時間！更方便后續(xù)模型整合，這樣反而速度會更快噢~）

做粗模是為了確定整體的比例，模型越整越好，無論你制作物是什么，嘗試把它概括成基本模型，因為越是規(guī)整的基礎模型越容易進行比例的調(diào)整，只要定位好了各個物件的空間范圍，后續(xù)無論怎么細化你的比例都不會跑偏。還有就是后續(xù)修改也相對容易，大幅度降低返工成本

3制作中模

中模的核心要點是在合理的面數(shù)下準確表現(xiàn)出模型的造型，布線勻稱，方便后續(xù)雕刻高模。小伙伴們一定要圖穩(wěn)不求快，看清結構，認真到每一個點都是不是準！畢竟一次過關才是最好的。在布線上盡量為循環(huán)線為主，主要是便于后邊高模好卡線。在制作中模時，一定不要忘記單個部件和整體比例的關系，比例是需要不斷調(diào)整不斷優(yōu)化的。中模就在你領到的粗模max文件中對照原畫繼續(xù)加工，這樣你的比例與位置才會相差無幾，方便所有成員的文件集合。

文件命名：文件整理是一個非常重要的步驟，也是速度快慢的一個巨大要領！亂糟糟的文件整理會給后期資源整合帶來巨大的麻煩。每個人要把材質(zhì)球與導出的貼圖文件夾命名一致，方便在渲染軟件中貼材質(zhì)，以及后期如果想替換貼圖也更方便。最終是這樣：

4制作高模

高模的核心就是完善細節(jié)結構，提高模型的完成度，提升最終效果的表現(xiàn)力！不要怕麻煩！也不要怕花時間！沒錯它就是花你的時間，只要你夠心細夠肯花時間，高?？隙ㄊ强梢阅孟碌?！因為我們的模型是需要制作烘焙的，不是直接拿來使用高模的，所以一定要考慮所有表現(xiàn)的細節(jié)是否可以進行烘焙，會不會在后面烘焙環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，要有一定的預判意識！

其實當時高模制作時出現(xiàn)了很多問題，例如中間的石頭骷髏，但是沒有認知到骷髏不是做為一個整體而是分開做的，這樣會影響美觀度以及后期做低模的難度等等，在陳昊老師的建議下做成了整體；還有雕塑像，初接觸zb的卓琪姐，毫無畏懼；以及任務最多的小董，雕刻這么多的石頭；硬表面最強的熊哥等等。

墻壁的那些石頭都是從bridge軟件下載的素材，因為素材顏色會與原畫不符，在ps調(diào)色相、色階改顏色最后呈現(xiàn)這樣的效果。

萬事開頭難，我們最后還是克服種種困難：

（文件整合完畢的高模效果）

5制作低模

低模其實是最重要也是最難的一個環(huán)節(jié)。它不僅需要我們耐心，細心，還考驗了我們的布線能力，想要達到與雕刻的高模匹配的好的話，就要好好TopoGun了。保留未塌陷硬表面高模的好處就是能迅速減面做出低模，刪去渦輪平滑，減少面數(shù)就能迅速做出匹配度很高的低模。

（這里分享一個ZB巨好用的低模速成大法：ZRemesher，但是想要更好還是老老實實的手動topoGun吧~）如果是ZB里雕刻的高模也可以先用減面大師先減面，也許你也可以試試直接減成一個低模。制作低模的時候要注意，盡可能地做成一體的，保留外輪廓剪影，內(nèi)部的結構線去掉。

6展UV

低模完成后就要開始展uv了，展uv之前需要區(qū)分好光滑組，然后uv根據(jù)光滑組炸開，再找到需要再次斷開的地方切剪即可，在展uv時要考慮好接縫問題，因為接縫太明顯或者過于碎的話，后期在制作貼圖時會有很多瑕疵。

因為這是個合作場景，大家分開制作，最后要保證整體清晰度一樣，這里我們的大神陳昊老師又出現(xiàn)了！再一次傳授了我們做場景的第三個要訣！統(tǒng)一像素精度，全場景內(nèi)的物體首先在棋盤格的觀察上需要大致一致，極個別物體上面有比較多細節(jié)或者文字圖案等可能還需要加大像素密度，否則最后很多貼圖細節(jié)都無法保證。每個人新建一個1*1*1的box,然后貼上統(tǒng)一尺寸的的棋盤格來當作標準參考物，每個人根據(jù)這個棋盤格大小來規(guī)劃貼圖數(shù)量。我們將每個模型的部件都單獨全部拆開，然后根據(jù)之前參考的棋盤格規(guī)劃的貼圖數(shù)量進行擺放UV，拆UV倒是沒有費很長時間，但是擺放UV卻是件很耗時的工作。

最后整合的低模（資產(chǎn)展示）：

（部分展示）

7烘焙

我們?yōu)榱说玫礁玫暮姹盒Ч约案斓暮姹盒?，我們選擇了使用八猴軟件進行烘焙，陳老師在之前的次時代道具階段就講解了這個軟件在烘焙上的優(yōu)勢以及強大的修正功能，就是八猴里的檢查法線的刷毛功能真的是直擊小白的靈魂！太神奇了！而且烘焙法線也好方便，效果也很好！當然了，烘焙的效果最終怎么樣，還是要看你的高低模匹配。

8材質(zhì)制作

在制作材質(zhì)時，我們要注意的就是先做質(zhì)感然后再做細節(jié)。只有質(zhì)感對了，明暗對了，你的細節(jié)才合理，才能讓物件更好看。首先我先分出幾個材質(zhì)，新建幾個大層組做出選區(qū)。先確認物體的材質(zhì)質(zhì)感，再把暗部、亮部、臟跡做出來。這里值得注意的一個點是物體之間的遮擋臟跡關系，因為這是分開制作，有時候做得入迷反而會忘記整體，沉迷于個體，所以需要隊友們之間來回不斷溝通然后相互給出建議。

9渲染

渲染我們還是在八猴里完成的，八猴對于室內(nèi)燈光效果支持非常的好，如果是室外可能就需要使用引擎來進行整合了。燈光一定要形成主次關系，外部布平行光，也就是主光源，但其實是輔光，而內(nèi)部布泛光燈以及聚光燈，但這才是真正的主光源。內(nèi)外要形成強烈對比，燈光顏色要有冷暖變化，通過冷色基調(diào)來凸顯內(nèi)部的溫馨氛圍。

其次燈光需要有空間關系，前暖后冷，受光部偏暖，背光部偏冷，多個同位同位燈光需要有不同的范圍以及強度衰減，將畫面的主次層次完整的體現(xiàn)出來，場景角落的燈光變化才是整個畫面空間層次的核心。

第三點就是對于燈光強度的理解，不曝光不死黑是基礎，如何通過暗部細節(jié)來呼應以及對比亮部細節(jié)才是提升畫面表現(xiàn)力的手段。第四點是慎用體積霧，八猴自身的光照系統(tǒng)無法與引擎相比，參數(shù)功能比較單一，對于遮光問題一直不好解決，活用體積霧搭配燈光是有效的手段，但用不好會很刺激的哦！

其實真的挺復雜的，最后還是多虧了陳昊老師幫我們進行了調(diào)整：調(diào)整后讓光線更有顆粒感，體積感，空間感，強化了物體的體積關系.

(沒有對比就........)其實當時就說了我們這個打光還是缺少體積感的。

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總結

以上就是我們這次小組團隊場景的制作流程分享了，還是挺幸福的這四周能和小伙伴一起完成作品，感謝陳昊老師在背后的指導。

最后感謝小伙伴看完我們的分享，希望能給你制作場景帶來一些幫助，讓你也期待做一回快樂的團隊場景~