大家好，我們是火星時(shí)代重慶校區(qū)2203期游戲3D美術(shù)大師班的學(xué)生，今天給大家?guī)砦覀儎M組第一次合作的草藥實(shí)驗(yàn)室場景的制作心得與流程，組長：張?zhí)煊睿M員：曾洲，傅裕蓮，吳開強(qiáng)，萬珉佟，張園園，指導(dǎo)老師：菲菲老師。開始選原畫的時(shí)候還比較糾結(jié)，找了很多，當(dāng)看到這個(gè)原畫，發(fā)現(xiàn)里面的各種物件都非常小巧精致，很有清新感，材質(zhì)，雕刻，建模，燈光渲染等等都可以下功夫的去研究優(yōu)化，給我們的挑戰(zhàn)帶來了很大的動力，有了目標(biāo)。

接下來就給大家?guī)砦覀冎谱髦型居龅降睦щy與制作完成的心得，希望對大家有所幫助，也希望大家多多指教，一起討論不足與可以更加優(yōu)化的地方。

先給大家看看最終成品：

分析原畫與資產(chǎn)的分配，攝像機(jī)擺放。

原畫分析是開始的第一步，至關(guān)重要，可以減少錯(cuò)誤，工作量，提升質(zhì)量，明確目標(biāo)等等。

首先，分解原畫，發(fā)現(xiàn)原畫可以很好的分成6份，房子的墻壁，地板，房頂，地毯與穿插在墻面的書柜可以單獨(dú)一個(gè)人做，就確定了我們的整體大小，左右兩邊的桌子與其上面的物件可以兩個(gè)人一人做一個(gè)，有整體感，可以防止物體與物體形狀大小材質(zhì)風(fēng)格差異大與漏做物件的情況，也有利于后期公用UV物件的復(fù)制擺放，后面的柜子同理，也分為2個(gè)人做，剩下的就是一些單獨(dú)的擺件，分布各處，由一個(gè)人單獨(dú)做。然后我們發(fā)現(xiàn)了很多可以共用UV的物件，討論分出來，減少資源，后期復(fù)用。原畫中很多玻璃材質(zhì)里面都有液體，所以需要在其里面再做一個(gè)模型上液體的材質(zhì)。很多木制模型都有使用磨損痕跡，比較圓潤，所以最好都切邊，更方便上材質(zhì)，效果更好。原畫比較寫實(shí)，所以找了很多參考，筆刷，透貼等等，給大家更加明確方向。

制作方向有了，我便根據(jù)現(xiàn)實(shí)大小，CM厘米為單位，用幾何體大致搭建了場景的各部分大小與位子，架好攝像機(jī)，這便是我們中模制作的出去大小位置標(biāo)準(zhǔn)，并進(jìn)入八猴3嘗試擺放了一下燈光。

參考

初始攝像機(jī)1

初始攝像機(jī)2

1中模制作

中模影響著高模，低模，與之后的效果，連鎖反應(yīng)，雖是基礎(chǔ)，但卻十分重要。制作中模時(shí)需要注意線的分布，盡量做到都是4邊可循環(huán)面，這樣有利于我們高模的卡線與低模的分線。根據(jù)找的參考與原畫，盡量復(fù)原模型的形態(tài)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都需要細(xì)化，把細(xì)節(jié)做完做好。可以利用法線烘焙的效果細(xì)節(jié)就留在高模制作，低模便可以節(jié)約面數(shù)資源。模型做完之后便打開攝像機(jī)的文件，參考原畫，大概對齊位子與大小，然后組長再統(tǒng)一的參考原畫，攝像機(jī)角度修改整體模型大小與位子。

定好位子與大小后，這便是后期高模與低模的位子大小模板，不再改動，分別導(dǎo)出每個(gè)組員制作部分制作高模，文件整理統(tǒng)一命名，這樣就可以讓后期所有階段模型的位子大小不用再調(diào)整，很清楚的找到每一個(gè)步驟，很大的減少了工作量與犯錯(cuò)。

2高模制作

高模制作時(shí)，邊緣卡線要結(jié)合原畫實(shí)物，軟的地方需要卡遠(yuǎn)點(diǎn)，不要所有線都卡得很硬。中模沒有制作的細(xì)節(jié)，高模就要卡線制作出來，凹陷不要深，要向內(nèi)縮小大，這樣效果更好。制作高模時(shí)一定要把該有的細(xì)節(jié)都做出來，避免后期重新烘焙法線。我們制作左右下角竹筐與天上的燈時(shí)，我們便遇到了困難，不知道怎么做出其外型，經(jīng)過FFD，BEND,螺旋線的嘗試，最終做了出來。報(bào)紙圖紙也是經(jīng)過螺旋線與FFD的應(yīng)用做了出來。遇到不會做的，就應(yīng)該想像原畫模型用了什么命令，先自我研究，無果再查閱資料，詢問前輩老師同學(xué)朋友，這樣才能自我提升。

常見的高模外型做完過后，就進(jìn)入到ZB制作一些MAX不方便制作的形狀。例如我們的海星，海石，晶石，水滴，麻袋等等。為了畫面的統(tǒng)一性，與豐富性，所以找了很多筆刷，我們需要的木紋效果是細(xì)且內(nèi)凹，要符合原畫小清新的風(fēng)格，可以用類似的筆刷融合，更加豐富細(xì)節(jié)。之后再用手繪板繪畫比較明顯的細(xì)節(jié)磨損之類，痕跡中粗頭尾細(xì)，可以適量做一些間斷。

在雕刻一些復(fù)雜的模型時(shí)可以先在MAX制作出外型，再導(dǎo)入ZB雕刻，畢竟都是新手，怎么方便快捷效果好怎么來。在雕刻時(shí)，先進(jìn)行大的外型雕刻，再一步一步增加面數(shù)，進(jìn)行小細(xì)節(jié)的雕刻，不要一來就增加很多面數(shù)。不好做的外型最好分成多部份雕刻。

合理運(yùn)用細(xì)分網(wǎng)格與動態(tài)網(wǎng)格，細(xì)分網(wǎng)格類似于MAX渦輪平滑，動態(tài)網(wǎng)格則會改變模型的布線，但可隨時(shí)重新布線，有利于開始做大形體。多運(yùn)用遮罩，更加方便，減少工作量，每次更換筆刷，按需求，打開背面遮罩。

3低模制作

低模的制作影響著高低模匹配，連鎖反應(yīng)影響法線等后期效果，所以特別重要。我們的理念是高模確定外型效果，低模是載體，所以高模做好了基本不會改變，然后用低模線對線，邊對邊，去與高模的外輪廓盡量做到重合。圓潤的地方要加線，不是很重要或者不明顯的地方可以減少面數(shù)，節(jié)約資源?？床坏降拿嬉欢ㄒ獎h除。不能有重合點(diǎn)重合面。我們一個(gè)組員后期發(fā)現(xiàn)了10多層多點(diǎn)多面，所以一定要檢查。

ZB雕刻的模型可在ZB減面大師減面，在進(jìn)入MAX進(jìn)一步減面。比較復(fù)雜的模型高低模匹配效果不好，就需TOPOGUN了。減面分線過后，就需要分光滑組了，小于等于90°的要區(qū)分，按照原畫與模型結(jié)構(gòu)細(xì)分光滑組。

4展UV

展UV時(shí)，要根據(jù)光滑組來切。分了光滑組的一定要斷開。斷開的接縫盡量在不易看見，不明顯的地方，這樣材質(zhì)時(shí)效果更好。展完UV能打直的一定要打直，這樣可以減少材質(zhì)時(shí)的像素齒輪邊接縫與紋路的美觀，細(xì)節(jié)多的地方盡量不要拆得太碎，不然材質(zhì)不好做細(xì)節(jié)。

展完過后，我們PS制作一個(gè)UV棋盤格，在MAX里建了一個(gè)100CM正方體，再把所有模型貼上UV棋盤格貼圖，棋盤格大小盡量差不多，根據(jù)大小，我們把UV分成了6個(gè)4096。然后根據(jù)棋盤格分成的6份模型，把UV分成了6份，再擺放。擺放時(shí)盡量占滿，不浪費(fèi)資源。墻壁地板等材質(zhì)不是很明顯很重要的模型我們縮小了UV，桌子上比較小精致的模型材質(zhì)我們放大了UV。

5烘焙

在烘焙時(shí)我們?yōu)榱诵Ч?，用MAX與八猴分別進(jìn)行了烘焙。MAX烘焙時(shí)，要進(jìn)行炸裂，按元素級別分開，這樣連接處才不會黑邊。

根據(jù)MAX與八猴貼上去的效果，分別截取其更好的一部分，再進(jìn)入到PS，利用選區(qū)，進(jìn)行合并。這樣雖然耗時(shí)更多但是效果更好。我們在法線耗時(shí)比較多，可以先在八猴烘焙，速度快，效果不好再進(jìn)行MAX與八猴的合并。

6材質(zhì)制作

材質(zhì)制作時(shí)，先做固有色，大概做了再做細(xì)節(jié)。明暗的漸變，顏色的漸變，物體的體積感，結(jié)合生活常識和原畫為參考。在做使用痕跡時(shí)，可以找一個(gè)亮色和一個(gè)暗色，再一層一層的漸變，這樣體積感就出來了。凹陷，磨損的地方也是如此。墻面模型要做雙層，加個(gè)shell殼命令，單層光會透進(jìn)來。

玻璃材質(zhì)要開OP透明通道，著色器打開ALPHA，調(diào)整透明度和質(zhì)感。根據(jù)找的實(shí)物與原畫參考，做窗戶的臟跡，木紋，菜板。椅子，柜子的使用痕跡等。做寫實(shí)材質(zhì)時(shí)，不要太死板，一定要結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活中的現(xiàn)象做痕跡，一層一層疊加，靈活運(yùn)用透明度和遮罩。因?yàn)檎伊撕芏喱F(xiàn)實(shí)參考，筆刷，素材，與菲菲老師的指導(dǎo)，我們的進(jìn)度快了很多。

7渲染

渲染我們用的是八猴，八猴我們現(xiàn)階段更為熟悉，效果也不錯(cuò)?？梢韵葘?dǎo)入模型打好燈，再貼圖模型。做完材質(zhì)后，組員分別把自己的模型導(dǎo)入MAX，把復(fù)用的模型全部復(fù)制出來擺好位子，然后發(fā)給組長對比，沒有問題再把貼圖，模型分別命名，導(dǎo)入八猴，導(dǎo)入一個(gè)模型貼一個(gè)材質(zhì)球并且命名。法線打開Y軸，復(fù)合貼圖選好通道，打開透明通道。這樣有順序的個(gè)個(gè)導(dǎo)入便不會出錯(cuò)漏選。燈光主要由兩邊窗戶照入，中間偏亮 四周偏暗，整體以暖色為主，由于窗外燈光照射效果不夠，所以在兩邊窗戶內(nèi)側(cè)加了微弱的輔助光。在正面給了一個(gè)微弱輔助光照射全體內(nèi)部。

由于僅靠窗戶光不夠，又在桌子2邊，燈等地方加了微弱的輔助光。只有左邊窗戶的燈光開了陰影，這個(gè)是主光源。其余比較暗的地方開了微弱輔助光。這樣既不會顯得陰影體積混亂，光線效果也還不錯(cuò)。然后根據(jù)不同的渲染角度，更改燈光位子與強(qiáng)度，燈光從上下到中間變亮，進(jìn)亮遠(yuǎn)暗。打完燈光，渲染出來，整體體積感有了，明暗陰影有了。但是偏黃，比較暗。然后進(jìn)入到PS和菲菲老師一起優(yōu)化了一下明度，飽和度，制作了霧效等等。最終才有了我們的第一個(gè)場景成品。

8總結(jié)

以上便是我們凪組這次場景制作的全部流程與心得，說實(shí)話，挺趕的，組員們也經(jīng)常犧牲休息時(shí)間制作，尤其是我和曾洲。主要還是經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)能力還有很多不足，第一次，配合不夠默契?？偟膩碚f，在我看來，最終結(jié)果還行，這要感謝組員們與菲菲老師的艱辛付出。我也知道我們的制作流程還有很多不成熟，有問題，希望小伙伴們指出，我們一定好好討論學(xué)習(xí)修改，爭取下一次的作品有所提升。也希望我們的心得與問題可以幫助到小白小伙伴們。至此，感謝大家，期待下一次更美好的再會。