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達·芬奇的繪畫技巧:他的整個繪畫過程只需5步

發(fā)布時間：2024-01-12 18:41:37 瀏覽量：289次

在這篇文章中，您將了解到關(guān)于達芬奇繪畫技巧的方方面面。我們將通過具體的示例來揭示他繪畫過程中最重要的五個步驟。您將了解到列奧納多·達·芬奇如何為他的畫作做準備，以及他如何選擇顏色來完善明暗對比或渲染等技術(shù)。

列奧納多·達·芬奇，《東方諸王的崇拜》（局部），約 1481 年

列奧納多·達·芬奇將藝術(shù)視為一種科學，他的繪畫方法遵循一定的邏輯，從不精確到精確，從簡單到復雜。下面，您將看到達芬奇的一些繪畫技巧，這些技巧將幫助您更好地理解他的繪畫創(chuàng)作過程。

1、草圖和研究

萊昂納多·達·芬奇，伯靈頓之家

列奧納多繪畫的基礎(chǔ)是他廣泛的準備工作。在列奧納多·達·芬奇將色彩應(yīng)用到他的畫作之前，他仔細研究了他的模型，并創(chuàng)作了許多關(guān)于個人人物或整個場景的草圖。他非常重視人物的透視以及從特定角度看他們的特征。他的自然主義繪畫的基礎(chǔ)是他的解剖學研究，他從頭開始了解人體結(jié)構(gòu)。在上面的紙上，您可以看到列奧納多的草圖，其中既暗示了繪畫的初步構(gòu)圖，也顯示了下面人物姿勢的細節(jié)。紙張中央的構(gòu)圖研究甚至顯示了后期作品的圖像細節(jié)和格式，以場景的矩形邊框標記。

2、初步圖紙和底漆

列奧納多·達·芬奇，《圣母子與圣安妮和施洗者約翰》

列奧納多·達·芬奇從個別人物的詳細草圖和整體構(gòu)圖開始，將這些研究以初稿或底畫的形式轉(zhuǎn)移到后來的繪畫表面。他通常使用中性灰色或棕色進行繪畫，這為他后來的作品提供了完美的模板。為此，他通?；旌鲜褂锰抗P畫細節(jié)和整個場景的顏色基礎(chǔ)。初步繪畫的一個特別令人印象深刻的例子是在他所謂的“伯靈頓之家卡通”中向您展示的，因為該作品實際上仍處于臨時階段。由于其尺寸，可以推測它是一幅畫的直接準備工作，該畫從未被執(zhí)行過，但可能是由法國國王路易十二委托制作的。這種在文藝復興時期經(jīng)常使用的底畫技術(shù)的優(yōu)點在于，一方面為后來的藝術(shù)作品提供了色彩和諧的基礎(chǔ)，另一方面則確保了人物著色的準確性。當光線照射到畫布上時，底畫的一部分會透過上面的油漆層發(fā)光，形成畫面和諧的基礎(chǔ)。

3、達芬奇的繪畫技法：底畫的闡述

列奧納多·達·芬奇，安娜本人，約 1503–1519 年

從初步的繪畫或底色開始，列奧納多繼續(xù)通過在他的主題的不太暴露的區(qū)域應(yīng)用深色底色來增強對比度，這是他根據(jù)綠色、紅棕色或深棕色等大地色調(diào)創(chuàng)建的。在對象曝光較多的區(qū)域，他保持明亮的背景準備不變。經(jīng)過這些準備工作，萊昂納多最終在幾個半透明層中應(yīng)用了顏色。顏色的闡述主要基于土棕色調(diào)、強度相似的綠色和藍色。這有助于給圖像中的元素帶來統(tǒng)一感。列奧納多的安娜本人可以作為這種繪畫技巧的一個例子。在達芬奇的作品中，您不會發(fā)現(xiàn)強烈的色彩或鮮明的對比。

4、列奧納多繪畫中的色彩特點

列奧納多·達·芬奇，《蒙娜麗莎》，約 1502 - 1506 年

列奧納多·達·芬奇對色彩著迷。給他印象最深的是大氣對遠處物體顏色的影響，現(xiàn)在被稱為空中透視。列奧納多·達·芬奇闡述的繪畫理論之一是“Inazzurrimento dei lontani”，即增加第三層繪畫元素（山脈）中藍色的比例，以在作品中創(chuàng)造更大的深度錯覺。這種效果是由隨著人眼進一步移至背景距離而逐漸變藍的氣氛引起的。達芬奇并不是第一個認識到這種效果的人，但他是第一個進行計算并解釋在繪畫中實現(xiàn)這種效果的技術(shù)的人。這種色彩設(shè)計最著名的例子是他的蒙娜麗莎和安娜本人，如上圖所示。拉斐爾等藝術(shù)家采用了達芬奇的這種繪畫技巧，并對其進行了改進，以創(chuàng)造類似的透視效果。

5、明暗對比 & 暈涂法的使用

列奧納多·達·芬奇，《巖間圣母》，第二版，1495 年至 1508 年之間

列奧納多是明暗對比的大師。這種流行的達芬奇繪畫技巧利用光與影的對比作為造型技術(shù)，以實現(xiàn)可塑性和三維空間關(guān)系的幻覺。例如，在他的《巖洞圣母》的第二個版本中，可以看到特別引人注目的明暗對比。暈染繪畫技法與強烈勾畫主題的佛羅倫薩畫派不同，暈染法是列奧納多·達·芬奇最完善的技巧之一。通過暈涂，他實現(xiàn)了一種柔和的效果，使邊緣幾乎看不見。這種方法增加了他的圖像的真實感，其中臉部如此柔和地彎曲，皮膚顯得如此柔軟細膩。為了達到這種效果，達芬奇選擇了具有類似強烈色調(diào)的統(tǒng)一調(diào)色板。通過使用半透明釉料，他能夠達到使用糊狀涂料無法達到的深度。

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