作者：是否，首發(fā)“游戲設(shè)計(jì)理論”公眾號

引言

因?yàn)樽罱O(shè)計(jì)創(chuàng)新玩法，在思考一些和創(chuàng)新有關(guān)的問題，也就有了這篇文章。

創(chuàng)新似乎是個(gè)虛無縹緲的東西，在看到創(chuàng)新的結(jié)果之前沒什么概念，等創(chuàng)新出現(xiàn)之后，才意識到原來可以這樣做。

以前我就說過，創(chuàng)新一定是自下而上的，不可能是規(guī)劃出來的。

但是我們可以自上而下找方向，提高創(chuàng)新的準(zhǔn)確率。也需要一個(gè)框架，在創(chuàng)新剛出現(xiàn)的時(shí)候，判斷它是否可能是成功的創(chuàng)新，提高判斷的成功率。

本文就講講我看到的幾個(gè)創(chuàng)新的層次，希望能有對大家所啟發(fā)，也對我未來做創(chuàng)新有幫助。

先定義一下我說的游戲創(chuàng)新的范圍:指跟以往有質(zhì)的不同，對體驗(yàn)有極大影響的改變?？雌饋砗屯嫫饋矶寄苊黠@感覺到跟以往游戲的不同。

之所以是“范圍”，是因?yàn)閯?chuàng)新沒有清晰邊界，可能一個(gè)小玩法的創(chuàng)新就讓整個(gè)游戲的體驗(yàn)完全不同，所以只能主觀的劃分范圍。

如果體驗(yàn)變化不大，那只能說是個(gè)“改進(jìn)”。

以下幾個(gè)創(chuàng)新層次從表層逐漸深入底層。

世界觀創(chuàng)新

最近兩年似乎少了很多“換皮游戲”的聲音，因?yàn)榇蟛糠謴S商已經(jīng)不做簡單的換皮游戲了。

現(xiàn)在的“換皮”必須得是世界觀上的創(chuàng)新。

那么世界觀級別的創(chuàng)新有哪些特征？適合哪些類型的游戲？下面就展開討論。

世界觀創(chuàng)新的特征

題材

如果是同題材中不同的故事，那么市場反應(yīng)不會(huì)太好，玩家群體不會(huì)思考太深入，不會(huì)覺得“同樣是科幻，但它們的故事不同，所以這兩個(gè)游戲區(qū)別很大”。

這也是“換皮”這個(gè)概念最原始的定義，就是換題材。比如西游換水滸，西幻換仙俠等等。

因?yàn)轭}材不涉及玩法，對體驗(yàn)的影響很小，早先開發(fā)商為了保證體驗(yàn)，數(shù)值和系統(tǒng)不能變，基本就只換題材。

那時(shí)候市場還是藍(lán)海，不同題材能吸引的玩家都不少，都能賺錢?，F(xiàn)在紅海了，沒玩過游戲的玩家越來越少，純換題材的廠商基本都涼了，也就沒什么人做“換皮”游戲了。

綜上，只換題材的話，如果故事講得非常好，表現(xiàn)力及格，才勉強(qiáng)能算做創(chuàng)新，否則對游戲整體體驗(yàn)影響非常小。

核心思想

即劇情的價(jià)值觀。

劇情好的游戲，核心思想一般是比較清晰的，即通過劇情展現(xiàn)的價(jià)值取向非常明顯。

游戲不像電影，可以搞得很隱晦，玩游戲的人注意力還是集中在玩法上，對劇情不會(huì)太深入思考，大部分人也不會(huì)深入思考，所以游戲劇情不適合搞得太深?yuàn)W。

而且想深?yuàn)W也需要很高的水平，一般人也做不好。

核心思想對游戲創(chuàng)新來說，只是加分項(xiàng)，不能算關(guān)鍵，只要及格，就不會(huì)減分。

核心思想沒有好壞之分，只有被多少人接受的區(qū)別，只要?jiǎng)e講述太狹隘小眾的價(jià)值觀，基本問題也不大。

因?yàn)橹v述核心思想必然需要通過故事，核心思想上的創(chuàng)新就必然需要新的故事，但是新的故事在玩家眼中不會(huì)算作“創(chuàng)新”，它對體驗(yàn)沒有質(zhì)的影響。

所以劇情核心思想上的創(chuàng)新不屬于我定義的創(chuàng)新范圍。

表現(xiàn)方式

表現(xiàn)方式是看起來創(chuàng)新最大的點(diǎn)，而且跟玩法、系統(tǒng)、數(shù)值關(guān)系不大，可以大膽的做。

有些游戲看起來包裝得很酷炫，但實(shí)際核心玩法和系統(tǒng)設(shè)計(jì)就是某個(gè)游戲。人家是2D的它做成3D的，人家是3D的它把模型、特效做得更精致，各種CG動(dòng)效打滿。

表現(xiàn)上看起來就是不一樣，玩起來完全一樣。這種“換皮”屬于比較有誠意的，至少下本錢了，而且要把表現(xiàn)做好也需要精心設(shè)計(jì)。

我一直有個(gè)觀點(diǎn)，劇情不重要的游戲，或者說大部分玩家不看劇情的游戲，在開頭直接點(diǎn)明目標(biāo)，知道整個(gè)游戲大概要干什么，通過有吸引力的表現(xiàn)表達(dá)出來就行了。

后面的劇情玩家一般不會(huì)看，非要慢慢展開敘事，會(huì)導(dǎo)致整個(gè)游戲的劇情沒有感染力，因?yàn)椴粫?huì)看。反而一開始吸引住了，還有可能看一看。

表現(xiàn)方式用的好，整個(gè)游戲過程的感官刺激都會(huì)很強(qiáng)，對整體游戲體驗(yàn)有很大效果。所以表現(xiàn)方式是一種創(chuàng)新。

世界觀創(chuàng)新適合的游戲

世界觀這層的創(chuàng)新，對體驗(yàn)影響最大的是表現(xiàn)方式，所以比較適合的是玩法本身不錯(cuò)，但美術(shù)質(zhì)量和表現(xiàn)方式一般的游戲。

《PUBG》火了以后大廠抓緊時(shí)間抄，就是這個(gè)意思，可惜這樣的機(jī)會(huì)不多。

《劍與遠(yuǎn)征》也是很好的例子，它剛火的時(shí)候有很多核心玩法基本沒改，只換題材和表現(xiàn)力（甚至只換題材）的項(xiàng)目在研發(fā)，想打題材或美術(shù)風(fēng)格的差異化，結(jié)果都不好。

反而在《劍與遠(yuǎn)征》的基礎(chǔ)上做了一些玩法改進(jìn)的游戲還不錯(cuò)，這就是下一類創(chuàng)新——系統(tǒng)創(chuàng)新。

系統(tǒng)創(chuàng)新

系統(tǒng)創(chuàng)新可以分成兩類，一個(gè)是基于某個(gè)核心玩法的創(chuàng)新，還能看到某個(gè)游戲的影子。

比如《COK》like、《AFK》like、《塔科夫》like等等，都是在某個(gè)游戲基礎(chǔ)上做改動(dòng)，營造了跟原來游戲不太一樣的體驗(yàn)，做差異化搶市場。

另一種是核心玩法以外的養(yǎng)成創(chuàng)新?！稄棜ぬ毓り?duì)》就是基本和《吸血鬼幸存者》一樣的核心玩法，但是局外養(yǎng)成是照搬的《弓箭傳說》。

前一種觸及了底層，但沒有做出整個(gè)游戲的質(zhì)變；后一種是沒有改變底層，而是改變游戲生命周期的節(jié)奏。

后一種則是長線運(yùn)營的商業(yè)游戲最優(yōu)的做法，在確定沒問題的核心玩法上做養(yǎng)成創(chuàng)新，成功率會(huì)高很多。大部分商業(yè)網(wǎng)游也都是這么干的。

下面講系統(tǒng)創(chuàng)新的特征。

第一種系統(tǒng)創(chuàng)新的特征

核心玩法改進(jìn)是最大的區(qū)別，就是核心玩法基于另一個(gè)成功游戲做了一些改變，營造出更適應(yīng)某個(gè)玩家群體的體驗(yàn)，打差異化市場。

這類游戲在平臺(tái)間轉(zhuǎn)換比較常見，因?yàn)椴煌脚_(tái)的用戶有足夠的差異。

比如《吸血鬼幸存者》這類俯視角生存射擊游戲，就是在《血腥大地》的基礎(chǔ)上加了Rogue玩法。當(dāng)然它們的原型不一定是《血腥大地》，只是那個(gè)時(shí)代最知名的就是《血腥大地》，大概率是來自它。

這種創(chuàng)新如果成功，能較大的改善或加強(qiáng)原有核心玩法的體驗(yàn)。

第二種系統(tǒng)創(chuàng)新的特征

這種系統(tǒng)創(chuàng)新，就是在局外養(yǎng)成或其它玩法上下功夫，把原本可玩性和耐玩性都不錯(cuò)的玩法做成長線運(yùn)營的商業(yè)游戲。

養(yǎng)成體驗(yàn)好的游戲，一樣能長期吸引玩家玩下去，實(shí)際上大多數(shù)商業(yè)游戲，都是通過數(shù)值養(yǎng)成來做長線運(yùn)營的。

所以有些廠商，會(huì)用自己擅長的“養(yǎng)成模式”套進(jìn)不錯(cuò)的核心玩法做創(chuàng)新，也是一種很成功的思路。這里就不舉例了，有興趣可以找找出海的SLG、三消類游戲。

核心玩法創(chuàng)新

核心玩法創(chuàng)新才是傳統(tǒng)意義上真正的“創(chuàng)新”，其它都只是“改進(jìn)”。核心玩法級別的創(chuàng)新一眼就能看出是不一樣的游戲。

比如“大逃殺”玩法相對其它射擊游戲的創(chuàng)新、《刀塔傳奇》相對傳統(tǒng)卡牌的創(chuàng)新，等等。

因?yàn)楹诵耐娣ǖ膭?chuàng)新非常難，一個(gè)耐玩好玩的核心玩法很長時(shí)間才會(huì)出現(xiàn)一個(gè)，通常也是多個(gè)游戲迭代，互相借鑒的結(jié)果，很少有一次性做到“顛覆式創(chuàng)新”的情況。

核心玩法創(chuàng)新的特征

第一種系統(tǒng)創(chuàng)新改變了核心玩法的一部分，但整體功能類似。核心玩法創(chuàng)新是幾乎全新的規(guī)則集合。

打個(gè)比方，前者是給人按了假肢，后者則是建造機(jī)器人，甚至是建造高達(dá)、戰(zhàn)艦、飛船。

所以核心玩法創(chuàng)新的特征就是整體運(yùn)行機(jī)制不同。下面拿《PUBG》和《CSGO》的競技模式舉個(gè)例子。它們雖然操作方式都是射擊游戲，但規(guī)則的區(qū)別產(chǎn)生了差異極大的體驗(yàn)。

勝利條件

《PUBG》的勝利條件是存活到最后，剩下自己就算贏。

《CSGO》的競技模式則是必須以小隊(duì)為單位，雙方有互相沖突的目標(biāo)——炸藥包爆不爆。

因?yàn)槟繕?biāo)不同，大家選擇的游戲策略或戰(zhàn)術(shù)必然不同，每個(gè)游戲又會(huì)通過一些規(guī)則、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)強(qiáng)化執(zhí)行策略過程的體驗(yàn)，導(dǎo)致核心玩法不同的游戲體驗(yàn)差異極大。

策略路徑

《PUBG》因?yàn)橹饕繕?biāo)是生存，而不是殺敵，所以會(huì)有很多躲藏的行為。又因?yàn)槎救Φ拇嬖?，?qiáng)迫玩家互相戰(zhàn)斗，否則大家都躲著不出來了。

整體游戲體驗(yàn)就是躲躲藏藏找物資，盡量拖延直接戰(zhàn)斗的時(shí)間。

也因此產(chǎn)生了一些規(guī)則和功能設(shè)計(jì)，增強(qiáng)游戲體驗(yàn)。比如沒有回合、死亡可以直接下一局、有載具、有能量、能治療等等。

《CSGO》則是因?yàn)槊炕睾蠒r(shí)間短，且T方必須主動(dòng)進(jìn)攻，否則一定會(huì)輸，CT的最優(yōu)策略是防守，雙方的策略路徑不一樣，行為不一樣，體驗(yàn)自然也就不一樣。

可以看出，核心玩法的創(chuàng)新，最關(guān)鍵的是策略路徑的區(qū)別，即使勝利條件相同，但通過一些規(guī)則大幅度改變玩家的行為，就能產(chǎn)生不同的體驗(yàn)，也就是核心玩法創(chuàng)新的目的。

至于槍械、投擲物等等創(chuàng)新，跟核心玩法無關(guān)，只是細(xì)節(jié)的變化，對體驗(yàn)影響不大。

體驗(yàn)創(chuàng)新

這是最高級別的創(chuàng)新，也是最難的創(chuàng)新，同樣也是最難定義的創(chuàng)新。

理論上每個(gè)游戲的體驗(yàn)都有區(qū)別，但是真正做到體驗(yàn)“唯一且不可替代”的游戲是極少數(shù)。

比如《最終幻想14》、《夢幻西游》、《CSGO》、《光遇》，這些游戲沒有特別直接的替代品，這也是它們長期運(yùn)營的關(guān)鍵，應(yīng)該還能運(yùn)營很久。

體驗(yàn)創(chuàng)新是個(gè)比較籠統(tǒng)的說法，理論上前面所說的創(chuàng)新都影響體驗(yàn)，只不過做不到“不可替代”。

體驗(yàn)創(chuàng)新的特征

我目前就想到一個(gè):玩家間的行為是游戲體驗(yàn)的一部分。

能長期存活的游戲，基本都是多人游戲。要想游戲體驗(yàn)獨(dú)一無二，需要營造“生態(tài)環(huán)境”，單機(jī)游戲不存在豐富的生態(tài)。

一起玩游戲的是人，也就能保證每次體驗(yàn)都有差異，而且方差可能極大。

這類創(chuàng)新的游戲更像社區(qū)，而不是單純的游戲。

如《夢幻西游》，整個(gè)游戲后期玩的就是社交；《CSGO》是遇到的對手越來越強(qiáng)，互相切磋進(jìn)步；《光遇》則主打溫馨氛圍，玩家間沒什么功利性。

這些游戲很難被超越，后來者即使制作更精良，甚至體驗(yàn)更好，也不太可能替代。因?yàn)樯鷳B(tài)一旦形成，喜歡這類體驗(yàn)的用戶就已經(jīng)被占據(jù)了，巨大的更換成本讓他們不會(huì)簡單更換游戲。

總結(jié)

目前我的感觸，創(chuàng)新最有效的方法就三步：一、建立一套評價(jià)框架，用來判斷好壞；二、廣泛收集元素，用來排列組合出不同的作品；三、再用框架去評價(jià)作品的好壞。

第一步就是建立知識體系的過程，是尋找道。第二步是拓展廣度，是積累術(shù)。道是長期對術(shù)的思考，術(shù)是理解道之后出神入化的運(yùn)用。

佛教有云：理可頓悟，事須漸修。

初期積累過程會(huì)非常辛苦，因?yàn)榭床坏筋^，尤其能力一般又沒有人教的時(shí)候，很容易半途而費(fèi)或走很多彎路。

大多數(shù)的創(chuàng)新，不是靠的靈機(jī)一現(xiàn)，而是靠的長期積累和對道的理解。

尤其是最后一種體驗(yàn)創(chuàng)新，非?？简?yàn)制作人對人性、群體、社會(huì)的理解。沒有深刻的洞察，很難做出體驗(yàn)唯一的作品。