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學(xué)會(huì)這三種剪輯手法，恭喜你，剪輯師離你不遠(yuǎn)了
發(fā)布時(shí)間：2024-01-18 19:04:19 瀏覽量：224次
更文是件快樂又痛苦的事情，快樂的是大家的點(diǎn)贊評(píng)論和關(guān)注，這種認(rèn)可感是工作之中沒法體會(huì)的；痛苦的是，影視后期這個(gè)行業(yè)涉及的東西太廣，怕自己學(xué)藝不精，誤人子弟，所以每次更文都要找一堆資料核對(duì)，盡量給大家?guī)砗玫捏w驗(yàn)。
不知道大家有沒有看完我之前寫的文章，因?yàn)榻酉聛韺懙?，如果沒看過之前文章的可能會(huì)有點(diǎn)懵圈，考慮到這，我先來點(diǎn)前情回顧和知識(shí)點(diǎn)分享，期望大家能從中學(xué)到知識(shí)。
之前說過，蒙太奇（montage），是從法國建筑學(xué)上借用來的，原義是“安裝，組合，構(gòu)成”之意，在影視制作中，就是按照原定創(chuàng)作構(gòu)思，把不同鏡頭藝術(shù)地組接在一起，讓它形成對(duì)比、聯(lián)想，按照劇本或者你想表達(dá)的內(nèi)容，分別拍成很多鏡頭（畫面），然后再按照襯托、懸念等等效果，從而組成一部完整的反映主題思想的影片。
這種組接是有畫面附加技巧在里面的，就如同高樓大廈一般，一層到二層到三層這樣，有一個(gè)過渡銜接的。
但總有人喜歡打破規(guī)則，這個(gè)人就是戈達(dá)爾，也是斷代電影史的代表，他的理論就是打破一切規(guī)則，時(shí)空的連續(xù)、動(dòng)作的連貫統(tǒng)統(tǒng)滾開，只考慮情節(jié)的內(nèi)在邏輯或者觀眾的心理活動(dòng)，大幅度跳躍式鏡頭組接一起，號(hào)稱“跳切”。
人就是那么奇怪，有些東西習(xí)慣了，見慣不慣，就喜歡追求新鮮的，玩點(diǎn)不一樣的，不滿足，才會(huì)有更多的想法，帶來不一樣的體驗(yàn)，挺好。
今天說的三種剪輯手法，就是建立在這些理論上的具體應(yīng)用。
第一種：就是運(yùn)用蒙太奇方法剪輯，就是有畫面附加技巧，傳統(tǒng)的剪輯手法，俗稱“特技”(區(qū)別于特效，特效是那種山崩地裂，電閃雷鳴，天外飛仙等等的特殊畫面）。
第二種，就是運(yùn)用戈達(dá)爾“跳切”方法剪輯，就是無畫面附加技巧，現(xiàn)代的剪輯手法，俗稱“跳接”。
第三種，就是運(yùn)用兩者結(jié)合的方法剪輯，是當(dāng)代的雙技巧剪輯手法，俗稱“混剪”（區(qū)別于找不同電影素材剪成一個(gè)片子的手法）。
我們先明確一點(diǎn)，畫面附加技巧，其實(shí)就是在已有畫面上做出某種技巧處理，如淡入淡出，化出化入，劃出劃入，定格， 多畫面等等。其主要特征就是動(dòng)作和時(shí)空是連續(xù)的。
比如，淡入，其實(shí)又叫顯、漸顯，漸明；中國文化博大精深，一種意思有多種表達(dá)方式，我們懂他想要說的是什么就行。鏡頭從全黑中漸漸現(xiàn)出畫面，就好比舞臺(tái)燈光漸漸明亮起來一樣，一般預(yù)示鏡頭的開端，這就是淡入。
與之相反的就是淡出，畫面有明亮漸漸隱去，甚至變成全黑，淡出又叫隱，漸隱，漸暗，預(yù)示鏡頭的結(jié)束。
不管是“淡出淡入”，“淡出切入”，“切出淡入”，都是為了實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景段落的轉(zhuǎn)換，或者是時(shí)空的加速，節(jié)奏情緒的強(qiáng)烈變化。
化，其實(shí)就是溶化、溶變，就是在前一個(gè)鏡頭末尾“漸隱”中，同時(shí)后一個(gè)鏡頭漸顯入，直到上一個(gè)鏡頭畫面完全消失，下一個(gè)鏡頭畫面完全出現(xiàn)，這種技巧就是“化”。
劃，又稱劃變，有點(diǎn)類似川劇變臉的效果，就是前一個(gè)鏡頭畫面漸漸劃去，同時(shí)，后一個(gè)鏡頭漸漸劃入，這過程就是劃。劃的方式多種多樣，圓的方的，上下左右劃，大家也可以想象一下窗簾的“拉法”，可以左右拉，上下卷，斜著拉等等。
還有很多畫面附加技巧就不一一舉例了，想了解的可以評(píng)論，我看到會(huì)回復(fù)的。
雖然現(xiàn)在畫面附加技巧在現(xiàn)代手法創(chuàng)作的影視片中應(yīng)用比較少，但這種技巧并沒有過時(shí)，也不會(huì)消失，個(gè)人認(rèn)為，“混剪”是未來的大趨勢(shì)。
而無畫面附加技巧，就是全片不采用任何畫面附加技巧來結(jié)構(gòu)整部影視片，而是利用鏡頭畫面直接切入、切出的方法銜接鏡頭，連接場(chǎng)景、轉(zhuǎn)換時(shí)空，這種剪輯方法就是“無畫面技巧剪輯”、“跳切”、“零度剪輯”，也是現(xiàn)代電影的創(chuàng)作方法。
這方法打破戲劇結(jié)構(gòu)的框架，不強(qiáng)調(diào)中心思想和主要情節(jié)線，就是以事件為主，用情感貫穿，情節(jié)簡(jiǎn)化，時(shí)空跳躍，主題多義。遵從的是生活的邏輯性和適應(yīng)觀眾欣賞心理的連貫性，動(dòng)作和時(shí)空的大跳躍是其基本特點(diǎn)。
比如，利用語言、動(dòng)作、景物鏡頭、特寫、情緒、音樂、音響等等轉(zhuǎn)場(chǎng)，就是“跳切”的完美表現(xiàn)。
利用語言轉(zhuǎn)場(chǎng)，其實(shí)就是“說曹操曹操到”，利用語言提示，鏡頭直接轉(zhuǎn)到人物鏡頭。還有很多轉(zhuǎn)場(chǎng)，篇幅有限，就不一一細(xì)說了。
而目前的影視片市場(chǎng)，還是以“混剪”居多，就是倆種剪輯手法都應(yīng)用，達(dá)到“講好故事”的效果就行。
總之，我們不管運(yùn)用哪種剪輯手法去剪片子，能用鏡頭把故事講好就行，除非“甲方”有特殊要求，那就另當(dāng)別論了。
未完待續(xù)。。。
如果你對(duì)我的故事感興趣，對(duì)影視感興趣，就一起關(guān)注影小白的成長(zhǎng)吧。
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