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卡雷爾·賴茲(Karel Reisz,1926年7月21日 —2002年9月25日),出生于捷克埃斯特拉伐,英國導演、制作人。
1953年,出版關于電影剪輯的專著《電影剪輯技巧》。
1955年,執(zhí)導個人首部紀錄片《媽媽不讓》。
1959年,執(zhí)導紀錄片《我們是蘭佩斯區(qū)的小伙子》。1960年,執(zhí)導個人首部電影《浪子春潮》。
1964年,由其執(zhí)導的驚悚電影《夜幕必須降臨》上映。
1966年,執(zhí)導喜劇電影《摩根》。
1968年,執(zhí)導傳記電影《伊莎朵拉》。
1974年,由其執(zhí)導的犯罪電影《賭棍》上映。
1981年,執(zhí)導愛情電影《法國中尉的女人》,該片入圍第8屆法國電影凱撒獎最佳外國電影獎,他憑借該片入圍第35屆英國電影學院獎電影獎-最佳導演獎。
1990年,執(zhí)導驚悚懸疑電影《最大贏家》。
1994年,執(zhí)導劇情電影《蔚藍深海》。
2000年,擔任劇情電影《Act Without Words I》的導演。
簡介:
《電影剪輯技巧》對于世界各地電影界的新“學派”,對于影片剪輯方面的新方法作了研究和報道,特別是作者概括地總結了新浪潮派電影和個性電影的藝術表現(xiàn)形式。作者列舉了特呂弗、戈達爾、雷乃和安東尼奧尼四位著名導演,并比較詳盡地討論了他們四種不同的電影風格。事實上,這四位導演所采取的不同的藝術表現(xiàn)形式,成為個性電影中的四類典型流派。
文章摘抄:
①銀幕上近景鏡頭總是比遠景出現(xiàn)的時間要短得多。這是由于在近景中,人物的影像在畫面中是靜止的,他在短時間內(nèi)就能說明問題。反之,在較長的遠景鏡頭中,畫面中的行動總是在不斷地變化著,使人發(fā)生更持續(xù)的興趣。這是剪輯動作場景必須理解的最重要的特點。(引自 動作段落)
②(常規(guī)的正反打)……多半是沉悶和單調(diào)的……主要是由于劇作者忽略了伴隨對白必須有視覺動作的說明 視覺動作必須是有趣的,對白必須是有意義的,這就要求劇作者寫作時就有所考慮……運用更大膽的手法來處理對白場景,視覺動作能對整體效果產(chǎn)生更積極的作用。(引自 對白段落)
豆瓣評價:
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