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游戲地圖的起源發(fā)展

游戲地圖，是在電子游戲圈內(nèi)比較少討論的一個(gè)概念，即使是近年來因?yàn)榈貓D設(shè)計(jì)而為人稱道的幾款游戲（《曠野之息》《黑暗之魂》），關(guān)于地圖的討論也往往有所局限，或是淺嘗輒止，又或是和“游戲內(nèi)容”，“游戲設(shè)計(jì)”相糅合，變成評(píng)測(cè)類文章。而至于目前廣大的“開放世界”游戲，對(duì)于地圖的討論可能就只剩下一個(gè)“大”了。

然則，游戲地圖的歷史可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我們想象的久，從廣義上來說，從任何產(chǎn)生互動(dòng)的游戲開始，就存在了游戲地圖，這么一說可能很多人會(huì)想到桌游，比如 DND，再原始一點(diǎn)，可能就是跳房子的時(shí)候用白色石子劃得的洞和界標(biāo)了。

跳房子，可能是很多人初次接觸游戲地圖

將范圍擴(kuò)大以后不難發(fā)現(xiàn)，游戲地圖的實(shí)質(zhì)就是承載互動(dòng)元素的基盤和組成互動(dòng)規(guī)則的骨架。在游戲的大部分時(shí)候，沒有人會(huì)單純的和地圖互動(dòng)，而是和地圖上可以互動(dòng)的點(diǎn)，以及這些點(diǎn)交織而成的規(guī)則產(chǎn)生互動(dòng)。即使是地圖占主要內(nèi)容的賽車游戲，表面上你是在地圖里活動(dòng)，地圖設(shè)計(jì)很大程度上影響了你的游戲進(jìn)程，但實(shí)質(zhì)上你所要去參與互動(dòng)的是車輛本身和地圖劃定給你的行進(jìn)規(guī)則。

另一個(gè)具有代表意義的是桌游和棋牌，盡管它的描繪方式非常原始（有時(shí)候只需要一張紙和一支筆），但它是游戲地圖最有代表性的呈現(xiàn)方式之一。一個(gè)平面，上面設(shè)定互動(dòng)的點(diǎn)（DND 的角色，大富翁的土地，飛行棋中不同顏色的格子），再設(shè)立體系化的規(guī)則，將點(diǎn)與點(diǎn)的互動(dòng)進(jìn)行關(guān)聯(lián)和約束，最后設(shè)定一個(gè)獲勝目標(biāo)。

這聽起來是不是很熟悉？其實(shí)這也是大多數(shù)電子游戲，特別是開放世界游戲所遵循的設(shè)計(jì)思路，只是電子游戲涉及到多種類型，在這三個(gè)元素（互動(dòng)點(diǎn)，規(guī)則，目標(biāo)）上有不同的傾向，在地圖設(shè)計(jì)上有不同的考量。

如今大紅大熱的《DOTA》，最早也脫胎于《魔獸爭(zhēng)霸3》的地圖編輯器，通過重新設(shè)計(jì)地圖和互動(dòng)規(guī)則，簡(jiǎn)化了 RTS 游戲的操作性，強(qiáng)化了多人競(jìng)技性，僅僅如此，《DOTA》就以一己之力開創(chuàng)了 MOBA 游戲這一新的游戲類型。要知道，這只是在《魔獸爭(zhēng)霸3》的框架下修改了地圖設(shè)計(jì)，其人物，技能和操作框架依然沿襲自魔獸。

《太空侵略者》早期街機(jī)游戲的代表作，地圖不會(huì)變化，僅有不斷刷新的雜兵和會(huì)破碎的掩體

但與桌游不同，電子游戲的發(fā)展必須要依托于圖形化技術(shù)和運(yùn)算能力的發(fā)展。桌游的互動(dòng)呈現(xiàn)可以通過扁平化的符號(hào)和圖像，其余可以依托于玩家腦中的想象，電子游戲則不行，玩家的操作要在屏幕上實(shí)時(shí)呈現(xiàn)，這對(duì)地圖的設(shè)計(jì)帶來了很多挑戰(zhàn)。

實(shí)時(shí)變化的地圖對(duì)早期游戲設(shè)備的機(jī)能是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，更不用提還要在內(nèi)部加入互動(dòng)要素了，那么，早期的游戲如何解決這個(gè)問題的呢？答案是不解決，完全拋棄地圖設(shè)計(jì)，只留下一個(gè)平臺(tái)和互動(dòng)元素。

伴隨著圖形技術(shù)的發(fā)展，卷軸式 2D 地圖開始風(fēng)行，這種地圖形式的優(yōu)點(diǎn)在于機(jī)能要求低，同時(shí)又可以讓用戶體會(huì)到地圖的連續(xù)性變化。至此，電子游戲中的“地圖設(shè)計(jì)”開始有了明確的意義。

近期大紅大紫的《頭號(hào)玩家》，就展現(xiàn)了第一個(gè)被大眾發(fā)現(xiàn)的游戲彩蛋，雅達(dá)利2600上的《奇幻冒險(xiǎn)》，其彩蛋就是直接隱藏在地圖中，成為游戲史上一段軼事。在這之后 FC 的出現(xiàn)，更是將地圖設(shè)計(jì)推向了新的高度。

FC 上最流行的平臺(tái)跳躍游戲《超級(jí)馬里奧兄弟》就是 2D 時(shí)代地圖設(shè)計(jì)藝術(shù)的最佳范本。2D 時(shí)代，玩家的活動(dòng)維度有限，合理的分配互動(dòng)元素，安排隱藏道路，設(shè)立場(chǎng)景機(jī)關(guān)完成場(chǎng)景切換，針對(duì)不同的場(chǎng)景設(shè)定不同的互動(dòng)方式，同時(shí)還要兼顧早期游戲機(jī)稀缺的運(yùn)算資源。這無疑是一項(xiàng)極富有挑戰(zhàn)性的工作，但任天堂做到了，優(yōu)秀的地圖設(shè)計(jì)工地成為任天堂獨(dú)步天下的武林秘籍，也是任天堂游戲所謂“游戲性”的來源之一。

《超級(jí)馬里奧 奧德賽》也是在2D時(shí)代地圖設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上的有傳承與顛覆

即使到了最新作《超級(jí)馬里奧 奧德賽》中，我們也能窺見任天堂 2D 時(shí)代留下的優(yōu)秀設(shè)計(jì)，對(duì)環(huán)境的利用，機(jī)關(guān)和能力的巧妙組合，都是 2D 時(shí)代的地圖設(shè)計(jì)師們留下的瑰寶。這種地圖設(shè)計(jì)思維和 3D 時(shí)代成長(zhǎng)起來的設(shè)計(jì)師是不同的，有著其獨(dú)有的魅力，這一點(diǎn)我們到后面再說。

3D時(shí)代的地圖設(shè)計(jì)變革

20世紀(jì)末，伴隨著《德軍總部3D》的大紅大紫，3D 游戲開始進(jìn)入玩家的視野，人們開始發(fā)現(xiàn)原來游戲還可以多一個(gè)維度，雖然早期的 3D 游戲很多是利用透視 2D 貼圖的方式實(shí)現(xiàn)“偽 3D”效果，地圖設(shè)計(jì)似乎也回歸到了電子游戲初期的水平 —— 堆砌互動(dòng)元素。但這樣的情況并沒有維持太久。

20世紀(jì)末21世紀(jì)初，正是消費(fèi)電子行業(yè)突飛猛進(jìn)的時(shí)期，隨著 N64，初代 Playstation 等一系列主機(jī)的發(fā)售，3D 圖形技術(shù)開始成為了電子游戲的新寵兒。玩家們發(fā)現(xiàn)，游戲中的人物可以像現(xiàn)實(shí)中一樣地活動(dòng)，這給玩家?guī)砹藦?qiáng)烈的代入感，也讓很多游戲類型有了更好的表現(xiàn)力。

我曾經(jīng)閱讀過一篇國(guó)外的游戲評(píng)論文章，作者對(duì)這種變化給的批注是：[1]“人們開始可以用現(xiàn)實(shí)中的直覺來操作游戲”。聽起來很玄妙，實(shí)際上非常簡(jiǎn)單，當(dāng)你在野外口渴了，你會(huì)想去找水，而你的直覺告訴你，山腳下可能有水，你就會(huì)不由自主的往下走。

在 2D 時(shí)代，資源和互動(dòng)點(diǎn)大多以高亮的形式表現(xiàn)，而在 3D 時(shí)代，完全可以按照現(xiàn)實(shí)中的原則來設(shè)計(jì)，水會(huì)向下流，山頂上可能會(huì)有礦物，子彈有彈道，躲在掩體后面可以潛行，優(yōu)秀的游戲引擎不僅可以帶來真實(shí)的畫面，光線，重力，流體等物理現(xiàn)象也如實(shí)表達(dá)。如今這些要素已經(jīng)被廣泛的運(yùn)用在各類游戲中。

與此同時(shí)，隨著 3D 技術(shù)的發(fā)展，技術(shù)水平在游戲開發(fā)中所占的比重越來越大，開發(fā)成本也越來越高，在這樣的環(huán)境下，日系廠商和歐美系廠商開始有了不同的發(fā)展方向。歐美系廠商在后 3D 時(shí)代依靠高效的公司運(yùn)作機(jī)制和雄厚的財(cái)力迅速崛起，但沒有經(jīng)歷過 2D 游戲時(shí)代輝煌的歐美系廠商，在地圖設(shè)計(jì)上則顯得有些“直白”。

早期的歐美游戲，大多是從模擬現(xiàn)實(shí)著手，大紅大紫的 GTA 系列，以還原某個(gè)現(xiàn)代城市作為設(shè)計(jì)基準(zhǔn)；刺客信條系列，以還原歷史上的某個(gè)城市為設(shè)計(jì)基準(zhǔn)；在一張還原真實(shí)的大地圖上設(shè)計(jì)巧妙的機(jī)關(guān)，隱藏地點(diǎn)，不同特性的村落和環(huán)境等等。

即使是非開放世界的線性游戲，比如神海，戰(zhàn)神等，也只是限定了活動(dòng)范圍，并沒有跳脫出現(xiàn)實(shí)環(huán)境的邏輯，解謎和機(jī)關(guān)也只是穿插在其中，作為推進(jìn)場(chǎng)景的調(diào)劑，大部分的元素是按現(xiàn)實(shí)的邏輯來安放的。

GTA5的游戲全景圖，即使作為現(xiàn)實(shí)中的地圖也毫無違和感

當(dāng)然，這里并不是說上述游戲地圖的設(shè)計(jì)思路有何不妥，實(shí)際上做出一個(gè)還原現(xiàn)實(shí)但又不枯燥的環(huán)境是非常考驗(yàn)設(shè)計(jì)功底的，而且這樣的思路非常適合開放世界游戲，因?yàn)檫@種設(shè)計(jì)能參與的互動(dòng)元素相當(dāng)之多。

正如上文所說，只有當(dāng)所有游戲世界中的體驗(yàn)都可以用現(xiàn)實(shí)生活的直覺去面對(duì)的時(shí)候，游戲世界才能讓人有足夠的代入感。腦補(bǔ)一下所有互動(dòng)元素都要一長(zhǎng)段教程的開放世界游戲吧！那一定會(huì)是一段難以言喻的痛苦旅程。（等等，我真的沒有在說《EVE》）

與歐美系廠商相比，日系廠商一方面由于技術(shù)力的缺失，要求制作面面俱到還要原現(xiàn)實(shí)的地圖有一定的壓力（光影變化，物理引擎和繁多的互動(dòng)元素都非常考驗(yàn)公司體量和研發(fā)周期）。另一方面，從 2D 時(shí)代成長(zhǎng)過來的日系廠商，對(duì)地圖設(shè)計(jì)的理解相比歐美系廠商更加“寫意”。

縱觀近年來優(yōu)秀的日系游戲，無論是線性游戲還是開放世界，都從未把還原現(xiàn)實(shí)放在地圖設(shè)計(jì)的第一位。即使非常生活化的《如龍》系列，在地圖設(shè)計(jì)上，也是僅僅以突出歌舞伎町的繁華和日本黑幫的生活現(xiàn)狀作為唯一訴求。色彩和鏡頭的運(yùn)用都非常的夸張，表達(dá)的感情也非常強(qiáng)烈，即使玩家可以自由行動(dòng)，也很難擺脫整個(gè)游戲帶給你的氛圍感。舉個(gè)例子，你可以在 GTA 里天天開出租，活得像個(gè)良民。但在如龍里，你可能很難活的不像個(gè)日本黑道（雖然上班族也可以天天打柏青哥和去夜店的233）。

聽起來這似乎是一種很無趣的設(shè)定，但實(shí)際上這也是日系游戲獨(dú)有的魅力。這樣的設(shè)計(jì)方向，更加能表達(dá)游戲中突出的情感，也能給獨(dú)樹一幟的地圖設(shè)計(jì)者以更充分的發(fā)揮空間。以2017年話題作《尼爾：機(jī)械軍團(tuán)》為例，如果以一個(gè)歐美系游戲開放世界地圖的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判，尼爾的地圖設(shè)計(jì)毫無疑問是不及格的，不僅空曠，貼圖質(zhì)量一般，互動(dòng)元素也少得可憐。

《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》里的游樂園，每次再來都會(huì)有不一樣的復(fù)雜情緒

然而，這絲毫不影響玩家在游戲中后期一次次地被地圖和場(chǎng)景所傳達(dá)的氛圍所感染：荒廢的游樂園，城市的廢墟，最初會(huì)覺得地圖很大很枯燥，但隨著劇情推進(jìn)，游樂園，廢墟開始被賦予新的意義，并不斷附加新的元素（空洞，高塔，劇情支線等）。

你很難見到美式開放世界游戲大刀闊斧地利用開放場(chǎng)景的破壞和變化來表達(dá)劇情沖突和情緒，他們往往要顧及到這種變化會(huì)在現(xiàn)實(shí)世界造成怎樣的連鎖反應(yīng)，而日系廠商則通常以表達(dá)游戲主題為第一要義，這或許是無奈之舉，但也是日系游戲地圖設(shè)計(jì)的獨(dú)有魅力。

關(guān)于日系游戲地圖設(shè)計(jì)還有一個(gè)例子，就是大名鼎鼎的《黑暗之魂》系列。

或許有人看到文章標(biāo)題，就在等待這款游戲的出現(xiàn)，雖然出現(xiàn)的比較晚，不過任何討論游戲設(shè)計(jì)的文章，都不可能繞過它，畢竟已經(jīng)有無數(shù)的評(píng)測(cè)文章盛贊過《黑暗之魂》的地圖設(shè)計(jì)。其實(shí)概括起來也很簡(jiǎn)單，立體式的地圖設(shè)計(jì)，渲染了整體游戲厚重的氛圍；高難度和存檔機(jī)制的結(jié)合，讓玩家在打開捷徑后可以獲得巨大的成就感；機(jī)關(guān)和場(chǎng)景切換的有機(jī)組合，使得視野內(nèi)的大部分場(chǎng)景都可以親自到達(dá)。

《黑暗之魂》羅得蘭的一張結(jié)構(gòu)示意圖

所有上述這些都是非常優(yōu)秀的設(shè)計(jì)元素，有人說《黑暗之魂》是 2D《惡魔城》3D 化的最佳體現(xiàn)，這可能并不是一句玩笑話。

在 2D 時(shí)代，由于資源有限，要擴(kuò)展玩家的活動(dòng)范圍，又不能采用現(xiàn)在常用的遠(yuǎn)景+傳送的解決方案，唯一的合理做法就是將所有不同元素的場(chǎng)景通過機(jī)關(guān)，門扉，樓梯組合在一起。其實(shí)這樣的地圖設(shè)計(jì)，以現(xiàn)實(shí)世界的眼光來看難免會(huì)有 BUG，但如果你對(duì)游戲所表達(dá)的氛圍足夠沉浸，很容易會(huì)被這種“柳暗花明又一村“的地圖設(shè)計(jì)所驚艷。

《惡魔城 月下夜想曲》中的正城地圖

當(dāng)然，隨著游戲產(chǎn)業(yè)的全球化發(fā)展，日系游戲和歐美系游戲在許多方面的界限也開始漸漸模糊，這里并不是要討論孰優(yōu)孰劣，只是將兩種思路優(yōu)秀的代表提煉出來方便區(qū)分。

隨著歐美系游戲在游戲圈的話語權(quán)越來越大，許多日系廠商開始嘗試在作品中融入歐美系游戲的地圖設(shè)計(jì)元素，包括開放世界，諸多現(xiàn)實(shí)互動(dòng)元素，無縫銜接的大地圖等。這其中不乏成功案例，自然也有不太成功的。僅僅將地圖開放，塞入互動(dòng)元素，卻沒有建立和世界觀相容的合理規(guī)則，與主線劇情的融合也十分生硬，于是就出現(xiàn)了“蜀國(guó)名將關(guān)羽無心打仗，沉迷幫小兵打雜”，“英俊王子無心救國(guó)，沉迷釣魚搞基“這種啼笑皆非的情況。

其實(shí)主線劇情弱化是所有開放世界游戲都難以避免的情況，但是正如前文所說，日系游戲的基因是細(xì)膩的情感表達(dá)?！墩嫒龂?guó)無雙》系列有厚重的歷史包袱，《最終幻想》系列也一直是典型日式王道漫畫式劇情展開，在這樣的基調(diào)上制作大型開放式地圖，且互動(dòng)元素設(shè)計(jì)并沒有進(jìn)行適應(yīng)化改造，依然是照搬生活化的元素和任務(wù)，自然會(huì)產(chǎn)生違和感。

在這個(gè)方面，《賽爾達(dá)傳說 曠野之息》做的相對(duì)更出色一些。在游戲開始，林克醒來時(shí)處于失憶狀態(tài)，可以完全以普通“路人”的視角開始冒險(xiǎn)，玩家不會(huì)覺得翻山越嶺，釣魚打獵或是在地圖上瞎逛會(huì)有割裂感，而且隨著主人公一步一步的成長(zhǎng)，玩家反而對(duì)主線劇情和重點(diǎn)人物產(chǎn)生了更深刻的印象。

當(dāng)然，優(yōu)秀的互動(dòng)元素設(shè)計(jì)也功不可沒，如果展開來說又是一篇長(zhǎng)文，在此就不再贅述了。

尾巴

講了這么多，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，即使我很想緊扣地圖設(shè)計(jì)這一主題，最后聊著聊著，還是無可避免的牽扯到了游戲設(shè)計(jì)的其他內(nèi)容。隨著技術(shù)的發(fā)展和游戲內(nèi)容的日漸龐大，最初的游戲地圖，可能只用考慮一個(gè)平面，設(shè)計(jì)師抽個(gè)時(shí)間畫個(gè)草圖就可以完成大概。

現(xiàn)在的游戲地圖，除了地圖本身的設(shè)計(jì)，還要考慮諸如傳送點(diǎn)的密度，穿越地圖用的時(shí)間，支線任務(wù)的密度，物理效果的實(shí)現(xiàn)等等大量影響玩家體驗(yàn)的因素。對(duì)于某些大型游戲（如《魔獸世界》這樣的 MMORPG），甚至需要地理學(xué)和制圖學(xué)的專家參與游戲地圖設(shè)計(jì)。

作為承載整個(gè)游戲的骨架，地圖上每一個(gè)制作細(xì)節(jié)的偏差都會(huì)導(dǎo)致游玩質(zhì)量的變化，這也就是為什么任天堂專門拍了個(gè)簡(jiǎn)單的視頻專門講解《曠野之息》的地圖設(shè)計(jì)，全世界游戲從業(yè)人員都如獲至寶的天天研究。

以前我一直很喜歡看游戲通關(guān)以后的 STAFF，當(dāng)我在高中時(shí)期第一次通關(guān)《刺客信條2》的時(shí)候，看著制作人名單足足滾了8分鐘。從那個(gè)時(shí)候開始我意識(shí)到，我用了幾十個(gè)小時(shí)，享受的是這么多人為我設(shè)計(jì)的游戲，這里面有音樂，有程序員，當(dāng)然也有地圖設(shè)計(jì)者。

當(dāng)我開始下筆時(shí)，我只想簡(jiǎn)單聊聊我所理解的地圖設(shè)計(jì)，可真的開始寫，才發(fā)現(xiàn)這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的四個(gè)字背后承載了幾代人的摸索和整個(gè)游戲行業(yè)的成長(zhǎng)。才疏學(xué)淺，全然不能觸及大牛在行業(yè)的貢獻(xiàn)，但謹(jǐn)以此文，對(duì)所有參與游戲設(shè)計(jì)的前輩致以敬意。

謝謝你們，給全世界玩家?guī)淼目鞓贰?/p>