在日本CEDEC2022（今年的日本游戲開發(fā)者大會）上，來自From Software的系統(tǒng)設(shè)計總監(jiān)松本龍，分享了《艾爾登法環(huán)》的地圖設(shè)計理念，以及一些在開放世界游戲的地圖制作過程中的效率化和自動化經(jīng)驗。

2022年2月，由日本From Software開發(fā)，萬代南夢宮發(fā)行的幻想開放世界RPG游戲《艾爾登法環(huán)》迎來全球發(fā)售。這部宮崎英高執(zhí)掌下的From社歷史上體量最大的游戲，在發(fā)行不到一個月的時間內(nèi)，全球銷量即突破1200萬份。該作集成了這家工作室歷史上《黑暗之魂》系列、《只狼》等游戲的制作經(jīng)驗，并將其在一部體量更加龐大的開放世界大作中發(fā)揮地更加淋漓盡致。在剛剛揭曉的2022年金搖桿獎中，《艾爾登法環(huán)》也拿下了年度最佳游戲的大獎。

各位好，我是松本龍，于2009年加入From Software，歷任系統(tǒng)策劃組成員、總監(jiān)，現(xiàn)擔(dān)任該司游戲設(shè)計部門的副總監(jiān)。

自上半年發(fā)布以來，《艾爾登法環(huán)》這部由超大的開放世界地圖構(gòu)筑而成的動作冒險RPG，贏得了很多玩家的喜愛。與這部新的魂系作品中的地圖相比，我司的歷史巨作《黑暗之魂3》的地圖就像是一粒豆子那樣，規(guī)模極小。再加上《艾爾登法環(huán)》的地下及各類副本地圖設(shè)計，這部作品的總地圖可以說是極為宏大。

所以，如果采用和公司歷史上的作品類似的地圖設(shè)計和開發(fā)方式的話，巨量的制作內(nèi)容恐怕會帶來諸多問題。所以本次分享為大家?guī)磲槍@些難題而采用的策略，以及具體的設(shè)計思路、實現(xiàn)方式。

一、地圖的構(gòu)成和制作方式

首先想講講地圖的構(gòu)成。在過往我們發(fā)行的《黑暗之魂3》當(dāng)中，地圖的數(shù)據(jù)會隨著玩家向某些地區(qū)的接近而逐步加載出來。在這次制作《艾爾登法環(huán)》的過程中，我們團隊也一度認(rèn)為可以采用類似的設(shè)計方式。

但是，在《艾爾登法環(huán)》滿是各種“遺跡”的開放世界地圖中，玩家移動的自由度極高。比如寧姆格福附近，就有多達11個遺跡點，加上預(yù)測可能性很小的玩家移動方向，這就勢必會帶來資源加載的問題。

基于此，我們將地圖分為了單位更細(xì)的網(wǎng)格單元，以“逐步加載某網(wǎng)格附近的資源”為策略，做了整體地圖的構(gòu)成。此外，我們也沒有將所有的地圖內(nèi)都劃分成相同大小的網(wǎng)格單元，而是在重要的boss戰(zhàn)地圖/副本、以及需要進行高速移動的場景中，盡可能地將網(wǎng)格單元做大化，方便場景整體的加載。舉例來說，我們劃分的最小網(wǎng)格單元為256m×256m，也會有更大一些的比如1024m×1024m的網(wǎng)格劃分，這樣一方面可以對游戲內(nèi)地圖的總體網(wǎng)格數(shù)進行適當(dāng)性的控制，同時有可能可以保持一些遠(yuǎn)景的加載質(zhì)量；另一方面，在與大型的boss或者敵人進行交戰(zhàn)時，非必要可以不使用過于細(xì)致的網(wǎng)格進行配置及加載，因為這些敵人的移動幅度本身就比較大，大網(wǎng)格的設(shè)定也可以讓玩家從遠(yuǎn)處就進行攻擊操作。

接著，我想給大家分享一下《艾爾登法環(huán)》地圖的制作方式。在制作《黑暗之魂3》時，我們的做法是先將作為背景的建筑物及周邊大致地圖搭建起來，然后再配置可交互的場景內(nèi)物體、遠(yuǎn)景等。但是在《艾爾登法環(huán)》這種巨幅地圖的制作過程中，這一方式可能不太適用了。與之相對，《艾爾登法環(huán)》中的地圖僅為地形及其起伏態(tài)勢等；我們會先把這部分內(nèi)容制作好，而后在其中進行素材、建筑、物體等的添加。這種制作方法的好處在于，可大量減少僅使用一次的地圖資源，對一些資源在不同地圖和環(huán)境當(dāng)中進行復(fù)用；此外，將各類地圖內(nèi)資源、物體進行多樣化的組合也可以造就很多風(fēng)格不一的地圖樣式，以此豐富玩家的各類視覺體驗。

二、地圖中尋路系統(tǒng)的設(shè)計

敵人或者NPC在地圖當(dāng)中移動時，需要考慮各個障礙物的位置。在《艾爾登法環(huán)》中，我們采用的是Navmesh尋路系統(tǒng)，敵人和NPC們會對地形和路線進行探索，而后進行自主移動。在這方面，《黑暗之魂3》則是有一部分移動路徑是自動生成的，關(guān)鍵部位則需要人工進行制定及調(diào)整。

在體量巨大的《艾爾登法環(huán)》的開放世界當(dāng)中，因為敵人被設(shè)定為可以在具有高度差的地形中進行移動，在一些可以進行跳上、跳下的操作的地圖部分，我們也是利用自動生成的數(shù)據(jù)對地圖進行了制作。

而對于大體型的boss來說，要對非常小的障礙物、或者是有多層的高度差的地形進行判斷的話，會變得非常困難。針對這些大體型敵人，我們制作了專門的尋路和探索路徑；相比一般的敵人來講，他們對于高度差的判斷會更加大模塊化，即可以無視一定的高度差及障礙物，這樣也符合現(xiàn)實設(shè)定。

三、性能問題及地圖內(nèi)依賴關(guān)系的檢測

這么大的地圖，加載負(fù)荷和bug檢測方面的工作如何呢？會不會成大問題？關(guān)于這方面，我們在游戲內(nèi)引入了自動測試功能。游戲會自動從地圖的任意一個角落跑遍整個地圖，來收集各種地圖加載、處理的負(fù)荷數(shù)據(jù)以及各類bug、報錯數(shù)據(jù)。在這個游戲開發(fā)的過程中，經(jīng)常會對非常多的場景、NPC及地圖等要素進行追加、變更或者刪除，這種定期的檢查系統(tǒng)，讓整個團隊在保障地圖質(zhì)量的同時，能夠盡可能地減少上線后的問題。

在自動測試的過程中，我們比較關(guān)注性能及內(nèi)存占用情況的問題。比如有沒有幀率突然變得惡化的地方，內(nèi)存占用突然升高的地方等等。因為在開發(fā)時，地圖中經(jīng)常會不斷有不同大小、樣式、形態(tài)的資源加入進來，而這可能就會在不知不覺中讓整個場景加載的負(fù)擔(dān)變重，情況惡化；一旦發(fā)生比較根本性的問題，還經(jīng)歷了長期的積累，就容易涉及到大規(guī)模的后期調(diào)整，對于開發(fā)進度以及游戲整體質(zhì)量來說是極為不利的。

此外，在制作地圖的過程中，我們還有一個工具協(xié)助推進工作，那就是“依附關(guān)系數(shù)據(jù)工具”。這個工具的作用是，可以對地圖資源及數(shù)據(jù)的依附關(guān)系進行調(diào)查，判斷在數(shù)據(jù)出現(xiàn)變動時是否會影響其他數(shù)據(jù)的存在和功能，是否會新出現(xiàn)空置的資源，并直接生成可視化結(jié)果。這樣就可以大大減少某地點的資源被替換或者錯誤被修正時，對其他部分的地圖產(chǎn)生負(fù)面影響。

另外，在《艾爾登法環(huán)》中，各“遺跡”地圖內(nèi)會有非常多的配置物，為了減輕游戲運行壓力，我們會盡可能地將看不見的區(qū)域進行省去（比如墻壁的外側(cè)等）。而這種“地圖元素的顯示與否”的設(shè)定，也是自動生成的。此前，這些都需要畫面和場景制作相關(guān)的同事手動進行設(shè)置，但從《只狼》的開發(fā)經(jīng)驗來看，因為涉及到很多高空的動作及鏡頭，如果要全部進行人眼及手動的判斷，就變得非常困難；在此基礎(chǔ)上，我們想辦法將其改成了自動生成的設(shè)定。

而在From Software，我們采用的方法是“顯示組合”，這種方法也是從《只狼》開發(fā)時就已經(jīng)納入公司的開發(fā)流程了。簡單來講，這個自動生成功能的流程大致如下：

• 首先對實際顯示的畫面進行拍照，來收集顯示了的要素，并使用“遮擋剔除”功能對所展示的像素數(shù)量進行采集；
• 接著利用尋路系統(tǒng)對拍照場所進行抽出；這里需要找到尋路系統(tǒng)構(gòu)成面的重心，照顧到尋路路徑的角落等等；
• 然后再重復(fù)對場景進行多角度的拍攝，追加各視野角度的數(shù)據(jù)；并以此來構(gòu)成整個“顯示組合”。

總體來說，本次分享主要介紹了《艾爾登法環(huán)》中地圖制作的構(gòu)造方式，尋路系統(tǒng)的自動化，性能問題的自動檢測及可視化，數(shù)據(jù)依賴關(guān)系的表格化，以及顯示范圍的優(yōu)化等內(nèi)容。在該作如此龐大的開放世界內(nèi)容制作過程中，很多新方法和工具為開發(fā)人員帶來了更加效率化和自動化的工作模式，從流程及工具上保障了游戲最后發(fā)行時的質(zhì)量。