各位小伙伴們，在接到工作任務(wù)之后先不要急于動(dòng)手。大家都知道剪輯不僅僅是把導(dǎo)演拍攝的素材拼接起來這么簡單，而是重新創(chuàng)作。所以在剪輯工作開始前我們應(yīng)該先弄清一些問題來幫助我們進(jìn)行思考。

剪輯思維的形成不一定在工作中，但一定在實(shí)踐中，只有動(dòng)手剪上，才能慢慢提升。這種提升其實(shí)是要有意識(shí)的，你得知道往哪里提升，之后再動(dòng)腦子往那部分去靠。

所以剪輯思維的核心是會(huì)變換結(jié)構(gòu)和故事。

我把剪輯思維具體拆成三個(gè)方面：

① 框架思維（把握整體）

② 寫作思維 （創(chuàng)作故事）

③ 設(shè)錨思維（保留懸念）

① 框架思維：導(dǎo)入素材，真正動(dòng)手剪輯前，先用一定的時(shí)間思考，大致了解所有的素材和鏡頭風(fēng)格，然后搭好剪輯結(jié)構(gòu)，這會(huì)讓你后面的創(chuàng)作時(shí)間大大縮短。

人們判斷一個(gè)人的臉是否好看，多數(shù)情況不是看某個(gè)部位，而是感受他五官在面部所占的比例是否協(xié)調(diào)。你是個(gè)造物主，剪輯就是一個(gè)造人的過程，要把它造成一個(gè)正常的人，首先一點(diǎn)，肯定要把五官放在正確的位置上 —— 怎么放才能保證五官協(xié)調(diào)？肯定得清楚臉的形狀。剪一個(gè)片子時(shí)，一定要先開上帝視角考慮整體，考慮框架，白話說就是大局觀；一個(gè)職業(yè)的藝術(shù)創(chuàng)作者一般都具備這種意識(shí)：寫劇本先寫劇情大綱，然后去填每場戲；寫歌先寫好一段旋律，然后去完善小樣；作畫先勾勒出主體在畫面中的空間位置，然后去完善線條（這里或許有異議，你可能看到很多大師作畫都是從頭到尾開始畫，但要知道，他們只是省略了勾勒框架這個(gè)過程，因?yàn)楫嫸嗔?，再看一張白紙，框架早就在心里成型了，從哪兒下筆心里自然有數(shù)）；

放到剪輯這里，就是先去確定這個(gè)片子的整體風(fēng)格，還有時(shí)長。

剪輯軟件又被叫做非線性編輯軟件，它的定位就是非線性創(chuàng)作，初學(xué)者的剪輯方法大部分是從時(shí)間線軌道的第一秒開始往后剪，也就是用線性思維，從頭到尾順著剪；正確做法是先在時(shí)間線軌道上確定這個(gè)片子的時(shí)長，整體風(fēng)格，和音樂風(fēng)格，甚至先用音樂鋪好底子（我個(gè)人經(jīng)常這么做），按情緒變化分好，然后再具體填充內(nèi)容；剪輯軟件又被叫做非線性編輯軟件，它的定位就是非線性創(chuàng)作，初學(xué)者的剪輯方法大部分是從時(shí)間線軌道的第一秒開始往后剪，也就是用線性思維，從頭到尾順著剪；正確做法是先在時(shí)間線軌道上確定這個(gè)片子的時(shí)長，整體風(fēng)格，音樂風(fēng)格，甚至先用音樂鋪好底子（我個(gè)人經(jīng)常這么做），按情緒變化分好幕，然后再具體填充內(nèi)容；

框架化思維會(huì)讓你有多角度的創(chuàng)作空間，有明確的結(jié)構(gòu)劃分后再去剪輯，如果發(fā)現(xiàn)某一部分差，直接修改這部分。而線性思維的剪輯沒有結(jié)構(gòu)可言，某部分開始差，直接引發(fā)蝴蝶效應(yīng)，導(dǎo)致后面越來越差，整體看，就會(huì)出現(xiàn)拼湊感越來越強(qiáng)，虎頭蛇尾這些常見問題，即使改，也會(huì)越改越脫節(jié)，改到最后和第一版的樣子相差十萬八千里，這種結(jié)果就會(huì)造成：客戶滿意了，但已經(jīng)根本不是你開始想要剪的那個(gè)風(fēng)格，久而久之對(duì)剪輯產(chǎn)生厭倦；如果用框架思維去剪輯，即使改，最終也會(huì)取得一種創(chuàng)作和迎合客戶之間的平衡，這個(gè)片子既能讓客戶滿意，又沒有偏離自己的創(chuàng)作想法初衷太多，想想看這是不是會(huì)讓你相當(dāng)有成就感？

② 寫作思維：剪輯創(chuàng)作和劇本寫作中的三幕化結(jié)構(gòu)原理相通，剪輯編故事遵循劇本的基本寫作規(guī)律。

剪輯上，無論什么片子，都是由幕構(gòu)成，幕由鏡頭組成，一幕，可以理解為一系列有邏輯聯(lián)系的鏡頭組成的戲。

假如一個(gè)片子的時(shí)長確定以后，這個(gè)架子具體該怎么搭，完全可以套用劇本寫作里的三幕化結(jié)構(gòu)。

一個(gè)故事，都符合起承轉(zhuǎn)合的規(guī)律，小學(xué)作文就學(xué)過，一個(gè)故事要有開端，發(fā)展，高潮和結(jié)局，這幾項(xiàng)捏到一起就是三幕：

建置階段（開端到發(fā)展）：建立故事的時(shí)間，地點(diǎn)，人物，事件和沖突。

復(fù)雜化階段（發(fā)展到高潮）：當(dāng)一個(gè)人或多個(gè)人物試圖解決沖突時(shí)，問題會(huì)越來越復(fù)雜。

危機(jī)和解決（高潮到結(jié)局）：沖突激化，到達(dá)頂點(diǎn)，人物直面危機(jī)，危機(jī)得到解決或更加糟糕。

可以看下《復(fù)聯(lián)》的所有預(yù)告片，基本都是按照上述結(jié)構(gòu)來剪的，實(shí)際大部分商業(yè)片都是如此。

故事隨著人物不斷出現(xiàn)，矛盾不斷累積，到達(dá)拋物線頂點(diǎn)，也就是故事到達(dá)高潮，沖突達(dá)到頂峰；最終危機(jī)被削弱，情緒再度下降。

第①點(diǎn)中所說的用音樂墊底，需要什么樣的音樂，相信你大概也差不多懂了，至少要三類代表不同情緒的配樂做底子（開端，高潮，結(jié)局）。

③ 設(shè)錨思維：用特指鏡頭，或者音效，讓幕與幕之間時(shí)刻保留邏輯關(guān)系和懸念

錨，鉤住船的鉤子。設(shè)錨這個(gè)說法來自最初的PUA搭訕學(xué)(不要多想，只是用這個(gè)做舉例很恰當(dāng))里，設(shè)錨就是屌絲通過話術(shù)或其它手段包裝自己，達(dá)到吸引女神的目的，女神可能覺得他很神秘，很有趣，很優(yōu)秀，總之就會(huì)一直對(duì)其感興趣。放到電影里是希區(qū)柯克口中的"麥高芬"，是一直抓住觀眾的那個(gè)懸念。所以剪輯上，剪一個(gè)好的片子肯定要會(huì)設(shè)錨，一直制造懸念。

前面說過一個(gè)片子是幕與幕之間的銜接，設(shè)錨是以幕為單位，要在每一幕里構(gòu)建懸念，時(shí)刻吊著觀眾胃口。

注意：第②點(diǎn)中，三幕化結(jié)構(gòu)所針對(duì)的是整體大幕，實(shí)際大幕還能細(xì)分成無數(shù)小幕。

簡單的打個(gè)比方：

一個(gè)片子的第一幕：是一組AB兩個(gè)鏡頭，A是礦泉水瓶的特寫，B是礦泉水瓶被一只手拿走的特寫（或近景），然后做淡出處理。

這就構(gòu)成了一個(gè)簡單的懸念，觀眾會(huì)潛意識(shí)里想知道這個(gè)手是誰的？他/她為什么要拿走這個(gè)瓶子。

第二幕：是另外一組CD兩個(gè)鏡頭，C是一個(gè)人擰開礦泉水瓶蓋的特寫，D是女主角向里面下藥

的全景，女主角露出邪惡的笑容……然后做淡出處理。

這樣第二幕就把第一幕勾住了，觀眾知道了原來第一幕里那個(gè)拿走的礦泉水被人下了藥，與此同時(shí)又拋出了懸念：他/她喝了嗎？下藥的那人又是誰？

第三幕：男主角喝那瓶礦泉水的全景，兩秒過后，淡出處理（這里不交代他喝完水的反應(yīng)，直接黑幕結(jié)束處理）

于是，這三小幕，又構(gòu)成了一個(gè)大幕，接下來的四，五幕……你可以順著這個(gè)思路向下處理，你可以仔細(xì)讀下這個(gè)例子，包括鏡頭都用的是什么景別處理，怎樣制造的懸念，這是預(yù)告片剪輯的精髓所在。

什么是特指鏡頭：就是經(jīng)過慢放，或加速，或構(gòu)圖特別，只透露給觀眾極少信息，又具備懸念的鏡頭類型。

比如上面例子中手拿走瓶子的特寫。

實(shí)際上，在現(xiàn)代電影的預(yù)告片剪輯里，情緒變化往往是不間斷的，也就是說高潮是逐漸遞增的。一直收著剪，最后只在一個(gè)點(diǎn)爆發(fā)是很保守的做法，因?yàn)楝F(xiàn)在早已不是一百多年前電影剛剛誕生那個(gè)年代，人們看見大熒幕上的動(dòng)態(tài)影像感覺不可思議，現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)越來越難被刺激到。大多數(shù)情況剪輯師要時(shí)刻心理有譜，到了十秒，甚至五秒左右就要設(shè)置一個(gè)痛點(diǎn)來刺激觀眾?？梢哉f優(yōu)秀的預(yù)告片剪輯和大多數(shù)其它類型片的優(yōu)秀剪輯一樣，時(shí)刻都保持著節(jié)奏，

最后，不要忽略音效的作用，不是音樂，是音效。

這篇回答大部分內(nèi)容是從整體性上給一些建議，關(guān)于剪輯的核心蒙太奇沒有提，因?yàn)殓R頭與鏡頭之間的處理不可能一兩句話就說清楚，

這也里有提到剪輯的一些基本剪輯技巧，和方法。

要說這三點(diǎn)哪個(gè)重要，我還是推薦第一點(diǎn)，框架思維。

設(shè)錨的最高境界是什么？無跡可尋，天馬行空。這是大多數(shù)戀愛中女性的想法，在你追她的千百個(gè)日夜里，任何一天拿出的聊天話術(shù)都能成功釣住你的女神，那么追求成功當(dāng)然是順理成章的。放在剪輯里就是，拿出某一段脫離整體看依然自成一派，放回到整體里則畫龍點(diǎn)睛，一個(gè)片子的任意一處都是亮點(diǎn)，即使某處有瑕疵，整體框架也是優(yōu)秀的，瑕不掩瑜。

你可以嘗試用框架思維去思考一切，不只是剪輯。

當(dāng)然如果是宣傳的剪輯會(huì)更注重每個(gè)段落的表及節(jié)奏的掌握，相對(duì)有劇情的影片來說會(huì)容易一些。

當(dāng)你清這些問題的時(shí)候才可以進(jìn)行下一步的工作——觀看、整理素材，把你思考的內(nèi)容帶入到這個(gè)過程中，開始真正進(jìn)入到剪輯階段的工作。

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