后期剪輯對(duì)影片懸疑風(fēng)格的塑造

一部作品的誕生，除了前期的選題策劃、中期的拍攝創(chuàng)作取材外，還有極為重要的最后一步——后期剪輯，通過鏡頭與鏡頭組接的方式與節(jié)奏等技巧，除了可以控制影片敘事節(jié)奏以外，還能夠?qū)τ^眾的心理活動(dòng)產(chǎn)生相應(yīng)的影響。

懸疑類劇情片《迷霧》在剪輯上遵循故事背景和故事架構(gòu)，運(yùn)用非線性剪輯手法，采用碎片化的剪輯風(fēng)格，使得整個(gè)故事一點(diǎn)一點(diǎn)的呈現(xiàn)出來，在懸疑類劇情片《迷霧》中，夢(mèng)境幻想與現(xiàn)實(shí)世界的穿插點(diǎn)往往是通過一個(gè)突然的驚醒或是被某種聲音所喚醒，如此構(gòu)成片段化的敘事風(fēng)格，每個(gè)片段的故事代表完整故事情節(jié)中的一部分。

每一個(gè)片段交代的故事如同復(fù)原整個(gè)故事拼圖中的一片，使得影片故事的呈現(xiàn)更具有懸疑性，調(diào)動(dòng)觀眾產(chǎn)生好奇和想要去探究的心理，增強(qiáng)故事的懸疑感。另一個(gè)部分則是交叉平行蒙太奇的運(yùn)用，最明顯的是體現(xiàn)在主角王三一和王五三的交談上，效仿王家衛(wèi)導(dǎo)演在《花樣年華》中的剪輯手法。

通過不斷變換的主角身上的衣服，來無聲的交代出兩個(gè)人的交往談話已經(jīng)有些次數(shù)了，這種剪輯的技巧也使得影片的細(xì)節(jié)更具有分析性，也為懸疑類劇情片《迷霧》的整個(gè)故事制造了大量懸念，突出整體影片懸疑類劇情片的風(fēng)格。

后期剪輯手法對(duì)影片懸疑風(fēng)格的塑造

后期剪輯的手法大體上可以分為兩種，線性剪輯與非線性剪輯。線性剪輯是一種較為傳統(tǒng)的早期剪輯手法，即按照故事中時(shí)間線為基礎(chǔ)，將鏡頭以此為基準(zhǔn)進(jìn)行的剪輯，這種手法剪輯出來的影片清晰易懂，故式是較為直接的呈現(xiàn)方式，但缺點(diǎn)是容易使得故事的呈現(xiàn)變得平淡。

缺乏戲劇性張力與懸念的鋪設(shè)，而非線性剪輯則是一種跳躍式的剪輯手法，不用遵循故事中時(shí)間的順序，時(shí)間發(fā)生發(fā)展的順序，靈活的剪輯方式突出了個(gè)人風(fēng)格以及影片故事的戲劇性觀賞性。

懸疑類劇情片《迷霧》采用的就是非線性的剪輯，故事的開始起源于主角的夢(mèng)境，這里設(shè)置的技巧是既可以把故事開頭的片段當(dāng)做是主角的一場(chǎng)夢(mèng)，也可以是把它當(dāng)做是故事中未交待信息的補(bǔ)充，即有一次主角回到家后驚慌的再次出門的一個(gè)交代。

在懸疑類劇情片《迷霧》中，細(xì)節(jié)性的剪輯技巧則體現(xiàn)在一些精挑細(xì)選后的鏡頭的組接與組接的技巧，如主角王三一在與王五三交談的一場(chǎng)戲中，利用相似物轉(zhuǎn)場(chǎng)的技巧，將兩個(gè)演員的臉通過疊化的方式組接在一起，這里也是鋪設(shè)的影片線索，讓觀眾能夠感受到兩人之間是存在某些關(guān)聯(lián)的。

同時(shí)在這場(chǎng)交談中，大部分采用的是演員面部的特寫鏡頭的組接，被填滿的畫幅進(jìn)行快速的組接，會(huì)給觀眾帶來一種壓迫感，而如果采用中遠(yuǎn)景的組接，則會(huì)淡化這種感覺，使得影片缺少對(duì)決的張力，這也是懸疑類劇情片《迷霧》剪輯手法的亮點(diǎn)之處。

音樂對(duì)人物塑造的作用

對(duì)人物性格的塑造：在懸疑類劇情片《迷霧》中，當(dāng)主角處于困頓之中，仿佛沉浸在一個(gè)充滿迷霧的森林中欲求出路而不得的時(shí)候，音樂采用的是是流沙老師《如果蝸牛有愛情》的電視原聲配樂《側(cè)寫-預(yù)感》，這種帶有循序漸進(jìn)感覺的音樂能夠反映出人物的性格是糾結(jié)而充滿斗爭(zhēng)的，這也起到了暗示觀眾鋪墊伏筆的作用。

對(duì)人物內(nèi)心情感的塑造：在懸疑類劇情片《迷霧》中，三個(gè)演員第一次在咖啡店里碰面，此時(shí)采用的音樂是在三人咖啡館交流的片段中采用的是AngeloBadalamenti的《Mulhollanddrive》。

這首配樂也是經(jīng)典懸疑電影《穆赫蘭道》的影視原聲，那種略帶鼓點(diǎn)逐漸加快的音樂能夠起到推進(jìn)故事發(fā)展，加強(qiáng)對(duì)觀眾的心理刺激，對(duì)營(yíng)造充滿懸疑緊張的環(huán)境氛圍起到了一定的作用，同時(shí)時(shí)急時(shí)慢的音樂節(jié)奏也反映出人物內(nèi)心或激烈或沉思的心理活動(dòng)和情感內(nèi)容。

影響對(duì)懸疑氣氛的營(yíng)造

在懸疑類劇情片《迷霧》中，音響方面主要使用的是自然環(huán)境音，為了追求影片的真實(shí)性和自然性，在拍攝的同時(shí)收錄了環(huán)境音，真實(shí)略帶嘈雜的聲音，更容易給觀眾營(yíng)造一種身臨其境的氛圍，模擬出的真實(shí)感更容易使觀眾達(dá)成與主角的身份認(rèn)同。

在拍攝主角王三一在家中因沒有創(chuàng)作靈感而焦慮的時(shí)候，手指敲擊桌面的聲音不停的在重復(fù)，這增加了一種焦慮緊張的感覺，同時(shí)也是主角內(nèi)心世界的外化表現(xiàn)，在觀眾同時(shí)接收到逐漸急促的敲擊聲時(shí)，也會(huì)受到鼓點(diǎn)的影響，使得心理變化逐漸焦躁起來。在主角茫然的走在街道上的時(shí)候，匆匆的車流聲和人群中略顯嘈雜的聲音都營(yíng)造了一個(gè)真實(shí)的街道，在這樣熱鬧的街道對(duì)比下，凸顯主角內(nèi)心的痛苦糾結(jié)。

色彩心理學(xué)在影片調(diào)色中的作用

影片的調(diào)色過程是后期制作的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，色彩作為視覺藝術(shù)中的重要組成元素，其作用是能夠更好的配合影片的內(nèi)容，營(yíng)造出符合影片整體風(fēng)格的氛圍，并且能夠同時(shí)做到潤(rùn)物細(xì)無聲般的對(duì)觀眾進(jìn)行某種情感導(dǎo)向的引導(dǎo)。

在電影藝術(shù)創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家們把色彩作為電影語言的重要元素之一，或者渲染氣氛，或者增加畫面的美感，或者表達(dá)象征性含義，使影片更加賞心悅目、回味無窮。善于利用色彩所帶給人們的心理感受，就能夠通過影片的畫面色彩去影響觀眾的心理活動(dòng)。

在懸疑類劇情片《迷霧》中，為了符合故事情節(jié)的發(fā)展，將調(diào)色工作主要分為了三個(gè)部分，首先在關(guān)于夢(mèng)境的表達(dá)上，影片的調(diào)色使用了褪色加偏黃的效果，黃色往往代表著褪色的歲月感和虛幻的不真實(shí)感，因此能夠讓觀眾很好的將作品中的“夢(mèng)境”與“真實(shí)”區(qū)分開來，也在懸念的解答上埋下了伏筆。

在“真實(shí)”世界的故事進(jìn)展過程中的調(diào)色，主要是對(duì)一些拍攝效果不太好的地方進(jìn)行了簡(jiǎn)單的顏色修補(bǔ)，因?yàn)樵凇罢鎸?shí)”的展現(xiàn)上，顏色也需要做到真實(shí)。最后的調(diào)色工作是在一些特定的場(chǎng)景中，如主角一個(gè)人在家里和車內(nèi)會(huì)談等表現(xiàn)主角內(nèi)心混亂的畫面中，為了凸顯人物的內(nèi)心，營(yíng)造懸疑的氛圍，因此整體的色調(diào)顏色和亮度都要相對(duì)拉低一些，相對(duì)較暗的色調(diào)能夠使觀眾被代入到壓抑的氛圍之中。

藝術(shù)價(jià)值分析

電影的時(shí)序性也與文學(xué)有著千絲萬縷的聯(lián)系，它的存在影響著影視作品的故事架構(gòu)和敘述的方式手段等。在懸疑類劇情片《迷霧》中，選題的特點(diǎn)在于從生活中提取，選取了當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)問題，對(duì)“壓力”的問題進(jìn)行戲劇化的藝術(shù)的加工，融合了心理學(xué)、行為分析學(xué)等理論基礎(chǔ)，獨(dú)特細(xì)微的刻畫出了一個(gè)典型人物在遭遇超負(fù)荷壓力下的故事。

以此為切入點(diǎn)，同時(shí)融合電影學(xué)、心理學(xué)等的相關(guān)理論基礎(chǔ)，進(jìn)行懸疑類劇情片藝術(shù)上的加工，使所傳遞的內(nèi)容故事通過視聽語言的創(chuàng)意方式呈現(xiàn)出來，同時(shí)在影片的前、中、后期，融入懸念鋪設(shè)的相關(guān)技巧。

在故事的創(chuàng)作前期，也將電影學(xué)與精神分析的相關(guān)理論引入到故事的創(chuàng)作中來，使得故事中的人物主角更具有復(fù)雜性和真實(shí)性，這樣的人物呈現(xiàn)出來不僅能夠使影片增加戲劇張力，同時(shí)人物背后的成因涉及到心理學(xué)和社會(huì)學(xué)方面的問題，也值得使人深思。

社會(huì)價(jià)值分析

“社會(huì)價(jià)值”是指每個(gè)人作為獨(dú)立的個(gè)體，其通過自己的實(shí)踐活動(dòng)達(dá)到滿足社會(huì)中的他人物質(zhì)的、精神的需要所做出來貢獻(xiàn)和擔(dān)任的職責(zé)。從這方面來看，懸疑類劇情片《迷霧》從當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)問題入手，通過影片拍攝的實(shí)踐活動(dòng)來傳遞出所要挖掘和表達(dá)的相關(guān)社會(huì)問題，并從電影學(xué)、心理學(xué)以及精神分析等角度藝術(shù)化的對(duì)壓力的問題進(jìn)行了加工再創(chuàng)造。

呈現(xiàn)出一個(gè)因壓力和自我束縛狀態(tài)下產(chǎn)生的心理問題，并以更為吸引人探究情感的懸疑類劇情片的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，通過主角對(duì)故事的精湛演繹，加以一個(gè)耐心尋味的開放式結(jié)尾，引發(fā)受眾對(duì)于故事內(nèi)容以及所展現(xiàn)出的問題進(jìn)行思考和探究。同時(shí)讓更多的人注意到故事中所隱含的社會(huì)問題，能夠?qū)粲跞藗兎e極的塑造健康的人格，起到了一定的引導(dǎo)作用。

從懸疑類劇情片《迷霧》的選題開始，以電影心理學(xué)、精神分析理論為基礎(chǔ)，從理論闡述、故事劇本創(chuàng)作、人物形象建構(gòu)等多個(gè)角度進(jìn)行論述，從而藝術(shù)化的展現(xiàn)了壓力之下產(chǎn)生妄想，分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的一個(gè)典型人物形象，呈現(xiàn)了一個(gè)充滿懸疑且有警示意義的影視作品，以此來提示人們注意心理壓力的問題。

當(dāng)下激烈的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下，人們的內(nèi)心容易受到無形的制約與壓力的困擾，這種現(xiàn)象也較之以前越發(fā)的廣泛化。而在眾多的類型電影中，懸疑片作為以跌宕起伏的劇情和引人入勝的巧妙設(shè)計(jì)而吸引大批熱衷于此的觀眾的類型電影之一，無疑是反應(yīng)這個(gè)問題較為合適的類型影片，通過其獨(dú)特的敘事方式和精巧的劇本架構(gòu)，從而使創(chuàng)作者能夠?qū)⒆约旱乃枷雰?nèi)容經(jīng)過精細(xì)化藝術(shù)化的加工傳遞出來。

同時(shí)懸疑類劇情片又有著多種多樣的表現(xiàn)形式，其中對(duì)于人物內(nèi)心的深度挖掘和精神層面的細(xì)致分析展現(xiàn)，也是構(gòu)成其獨(dú)特魅力的亮點(diǎn)所在，對(duì)于將精神分析引入到電影心理學(xué)方向的開端，最早可追溯到弗洛伊德創(chuàng)立的精神分析學(xué)說，因?yàn)殡娪暗某尸F(xiàn)在某種程度上與夢(mèng)境的呈現(xiàn)具有高度的相似性，因此國(guó)內(nèi)外很多的學(xué)者也都在關(guān)注和探究與此相關(guān)的諸多理論，但國(guó)內(nèi)的研究較之國(guó)外起步相對(duì)晚一些，所以具有相對(duì)的局限性。