作者：世界是流動的，首發(fā)“游戲設(shè)計理論”

一直想研究研究關(guān)卡設(shè)計，未來游戲設(shè)計必然會越來越重視關(guān)卡，因為游戲性或者說“好玩”需要通過關(guān)卡體現(xiàn)。

“關(guān)卡”是一個很大的話題，所以我打算“大處著眼，小處著手”。

即先盡量廣的收集信息，搭建一個自上而下的框架。

再找?guī)讉€經(jīng)典例子，自下而上的推導設(shè)計，看看能否找到一些基本原則。

因為游戲設(shè)計有藝術(shù)的成分，即不可預(yù)測，有時候不符合原則反而更有“味道”。

做研究的目的是提高下限，而不是拔高上限。是為了研究出一條大致正確的路線，照著走不會有大問題，而不是讓每個人都變成大師。

那些不符合原則但很有“味道”的東西可以研究，但不能過度追求。

接下來開始搭建關(guān)卡的知識框架。

一、什么是關(guān)卡

我之前對游戲的定義：設(shè)計者有意識營造的以更低成本獲得預(yù)期體驗的模擬環(huán)境。

這是從設(shè)計者角度給游戲下的定義，因為我們是設(shè)計者，不能用玩家的角度看問題，那會導致看不到本質(zhì)。

那么關(guān)卡的定義就是：基于游戲的核心機制設(shè)計的體驗環(huán)境。

舉幾個具體例子，《超級馬里奧》里的每個關(guān)卡、《原神》中每一個解謎場景或副本、乒乓球的球臺球網(wǎng)球拍和球。

這些都是關(guān)卡，只不過關(guān)卡有大有小，還有嵌套關(guān)系，比如《原神》的一個國家屬于一個大章，大章中又有很多小關(guān)卡，《超級馬里奧》也是如此。

“基于核心機制”這點很重要，不能理所當然認為什么類型的游戲就一定會有什么關(guān)卡，有很多關(guān)卡設(shè)計是可以多類型通用的。

設(shè)計的重點應(yīng)該通過關(guān)卡體現(xiàn)核心機制的可玩性和耐玩性，并符合核心體驗

所以有一條原則就是：關(guān)卡要利用核心機制的特征，做到高可玩和耐玩性。

二、為什么要有關(guān)卡

關(guān)卡存在的目的是影響玩家行為，營造游戲體驗，關(guān)卡是把虛的“游戲體驗”具體化的工具。

關(guān)卡可以說是設(shè)計者向玩家傳達思想的窗口，設(shè)計得好，傳達的就到位，設(shè)計得不好，玩家就理解不了。

就跟好電影和壞電影一樣，每個橋段就像一個“關(guān)卡”，演員、鏡頭、劇本都得到位才能讓觀眾看懂，才能觸發(fā)情緒。如果各部分結(jié)合得不好，就顯得有點尷尬。

由此可以看出，關(guān)卡是各要素的集合，是最終呈現(xiàn)給玩家的產(chǎn)品。同時所有要素都是設(shè)計者用來營造游戲體驗的部件，后面會講到關(guān)卡的構(gòu)成要素。

三、關(guān)卡的分類

為了更好的拆解關(guān)卡，我們按不同維度給關(guān)卡分個類，這些維度也是我們理解精細化設(shè)計的參考。

由于不同游戲的平臺、量級不同，關(guān)卡的復雜度、表現(xiàn)力也有很大區(qū)別。既然我們要大處著手，就盡量拆全一些。

按關(guān)卡節(jié)點間的關(guān)系分類

按關(guān)卡節(jié)點間的關(guān)系劃分，游戲可以分成線性關(guān)卡、網(wǎng)狀關(guān)卡、開放式關(guān)卡。

1.線性關(guān)卡

線性關(guān)卡是指只能關(guān)卡節(jié)點只能往后推進，不能返回之前的關(guān)卡節(jié)點，類似《超級馬里奧》、《魂斗羅》、《劍與遠征》等掛機游戲。

這類游戲的特征就是關(guān)卡數(shù)量較多，因為整個游戲的內(nèi)容量必須得保證。

大方向如此，但總有一些特例。

有些游戲進度到后面會回到初始地點，但初始地點的敵人、劇情已經(jīng)完全變了?？梢哉J為它也是線性關(guān)卡?？梢岳斫鉃锳->……->B->A1的線性過程。

2.網(wǎng)狀關(guān)卡

網(wǎng)狀關(guān)卡和線性關(guān)卡的主要區(qū)別是能否自由在大多數(shù)關(guān)卡（場景）間來回移動。像《空洞騎士》、《只狼》等。

還有一些特殊的，如《弓箭傳說》、《彈殼特攻隊》能自己選擇關(guān)卡，也屬于網(wǎng)狀關(guān)卡，只不過它沒有場景，是通過UI實現(xiàn)的。

3.開放式關(guān)卡

像《魔獸世界》、《我的世界》，初始就基本能跑全圖。還有《原神》，雖然關(guān)卡需要隨等級開放，但最終是可以自由移動的。

“開放世界”這個概念，基本用的都是開放式關(guān)卡設(shè)計，因為要讓人有更強的真實世界代入感，而且要營造“自由”的游戲體驗，開放式關(guān)卡更合適一些。

按游戲類型分類

由于游戲類型非常多，就挑幾個典型的游戲類型。

1.ROGUE類

這種游戲的關(guān)卡重點在于重復，重復中還要有變化，還要能體現(xiàn)角色的成長。

所以這類關(guān)卡數(shù)量一般較多，否則沒有足夠的變化空間，也不能體現(xiàn)出成長。

2.惡魔城Like

《惡魔城》的關(guān)卡特征是反復探索舊關(guān)卡，從舊關(guān)卡中獲取新信息推進進程。

這類關(guān)卡可以是類似A->……->B->A1的線性關(guān)卡，也可以是自由移動的網(wǎng)狀關(guān)卡。

關(guān)鍵在于要讓玩家體驗到回到初始區(qū)域的感覺，有種“衣錦還鄉(xiāng)”的體驗，畢竟屬性成長了很多，回到舊關(guān)卡打起來很輕松。

回到熟悉的地方發(fā)現(xiàn)新東西，也有一種別樣的新鮮感。

3.MMO

以《魔獸世界》、《天龍八部》之類的游戲為代表，這類游戲有清晰的地圖劃分，每個地圖都有自己的副本、劇情、場景美術(shù)設(shè)計等等。

地圖間一般有比較嚴格的等級限制，低級的玩家要不去不了，要不去了也做不了什么。

由于是多人游戲，公共場景上的關(guān)卡或資源點設(shè)計都需要考慮多人情況。

4.開放世界

用嚴格的標準，開放世界可能只有少數(shù)幾個如《我的世界》這種非常扁平、自由的游戲，或者如《上古卷軸5》這種世界觀龐大，任務(wù)巨多，結(jié)局開放的游戲，才能稱為“開放世界”類游戲。

用這個標準來看，《原神》應(yīng)當屬于單機版MMO，而不是開放世界類游戲。

5.策略類

這是個非常籠統(tǒng)的概念，主要的特征是“連續(xù)決策”對勝負的影響。

比較常見的是戰(zhàn)棋、部分SLG，這類游戲的“連續(xù)決策”對勝負影響非常大，所以設(shè)計關(guān)卡的時候場景內(nèi)的各種策略元素會比較豐富，讓玩家能夠利用起來達成勝利。

這類游戲的“位置”的重要性一般會超過其它類型，設(shè)計者可以通過位置上不同的效果設(shè)計策略深度。

像《劍與遠征》這類卡牌游戲，也可以歸到策略類中，只不過它由于策略維度少一個“位置”(或者說位置的策略性小)，導致整體策略性沒有戰(zhàn)棋強。

6.競技對戰(zhàn)

競技對戰(zhàn)類游戲一般場景單一，同一場戰(zhàn)斗不會跨場景對戰(zhàn)。競技類游戲的關(guān)卡，大致可以分成三類。

一類是“獨立且相同”，即雙方初始完全一致，且互不干擾，類似100米競賽。

一類是“順序不同”，關(guān)卡中的條件完全一致，只有出手順序不同，對勝負有一定影響，如圍棋、象棋等。

一類是“平衡但不同”，類似《CSGO》，警匪雙方不同，但較為平衡。

這幾類競技關(guān)卡都會有不同的設(shè)計需求。

7.模擬建造

這一定規(guī)則下有目的的建設(shè)，如《城市:天際線》、《過山車大亨》等。

它跟開放世界不同，一般能造什么、有什么效果都是提前設(shè)計好的，玩家需要解決的是如何提高空間利用率。

按人數(shù)分類

1.單機游戲

單機游戲的關(guān)卡設(shè)計不需要考慮合作和競爭，只需要考慮個人體驗。

所以單機游戲更側(cè)重營造體驗的峰值，平衡性和合作的設(shè)計很少考慮。

2.1V1游戲

超過1個人的游戲，可以劃分出合作和競爭兩類，不過這是另一個維度，這里先不做考慮。

涉及到雙方的游戲，不論是合作還是競爭，重點是雙方的交互點設(shè)計，以平衡性或協(xié)作效果為主。

3.固定人數(shù)游戲

這是指除了1V1以外的固定人數(shù)游戲，如3V3、5V5、60人一局、10人一局等。

這類游戲大多都是競爭游戲，幾乎沒有幾十人合作的類型，因為幾十人想?yún)f(xié)作好，溝通、管理成本太高了，“游戲”這個環(huán)境很難讓玩家產(chǎn)生這種紀律性。

固定人數(shù)競爭的游戲設(shè)計要點同樣是交互點的設(shè)計，但由于人數(shù)眾多，場景規(guī)模也會隨之變大，交互點的設(shè)計就需要整體規(guī)劃，不像1V1那樣簡單。

少數(shù)MMO的大型副本需要十幾、幾十人合作，設(shè)計側(cè)重就是協(xié)作配合，如果還是各玩各的，那多人沒有意義。

4.多人游戲

指不固定人數(shù)但可參加的人數(shù)非常多的游戲，如MMO、SLG等，多數(shù)情況也是競爭。

由于人數(shù)不固定，所以設(shè)計比較難，需要提前預(yù)估一下參與人數(shù)的范圍，再設(shè)計交互點的特性。

此外根據(jù)不同游戲的底層機制，關(guān)卡場景也必須要考慮，有些游戲參與的人多，但由于沒有實際場景，就可以設(shè)計得很簡單。

按玩家間關(guān)系分類

1.完全合作

所有玩家在一起就是為了合作。

如一般MMO的副本關(guān)卡、《泰拉瑞亞》的合作模式等。

2.合作競爭

組內(nèi)合作，全局競爭。

類似《CSGO》、足球等，分了不同隊伍，隊伍內(nèi)是合作關(guān)系，隊伍間是競爭關(guān)系。

3.完全競爭

所有人互相都是競爭對手，如吃雞、馬拉松等。

4.競爭合作

組內(nèi)競爭，全局合作。

目前還沒有這類游戲，也可能是我沒玩過。但是既然現(xiàn)實中有類似的組織形式，游戲中沒道理會一直沒有，可以期待一下。

四、關(guān)卡的構(gòu)成

【知識體系（二）：游戲策略設(shè)計框架】這篇文章中“戰(zhàn)略的環(huán)境”提到過游戲設(shè)計的要素，但當時沒有想太細，其實里面大部分指的是核心機制。

現(xiàn)在把核心機制和關(guān)卡做一個區(qū)分。

關(guān)卡是利用核心機制設(shè)計出來的獨立玩法，再加上音樂音效、美術(shù)設(shè)計、劇情等，最終形成的完整可體驗流程。

核心機制則是貫穿整個游戲的底層規(guī)則，例如戰(zhàn)斗公式、跳躍、跑步、視角、角色數(shù)量等等，并不都能直觀看到或感受到，玩家也無法改變。

接下來把關(guān)卡的構(gòu)成要素拆分一下，更容易理解關(guān)卡設(shè)計。

路線

這里特指有場景的關(guān)卡。如《DOTA》、《CSGO》、《PUGB》中的對戰(zhàn)地圖，也如《原神》中的地圖。

做為設(shè)計者，需要設(shè)計一些線路引導玩家移動，在移動的過程中發(fā)現(xiàn)設(shè)計者希望玩家看到的。當然比較開放的世界會故意設(shè)計一些不明顯的路線，讓玩家去探索解謎。

同時路線也是一種分割，把關(guān)卡各區(qū)域分割開。

區(qū)域設(shè)計

關(guān)卡中一般會有多個區(qū)域，每個區(qū)域的目標體驗和功能設(shè)計不盡相同。

有的區(qū)域是為了“集中”，如《魔獸世界》中的主城；有的區(qū)域是為了過渡或連接，很多地圖間用“小路”、“車船”、“電梯”等等方式連接各個區(qū)域。

過渡的過程讓玩家情緒恢復平靜，以方便營造下次情緒體驗。如果情緒一直維持高位，時間長了必然很累，容易刺激不動。

注意設(shè)計跟規(guī)劃不同，設(shè)計需要非常具體，如果規(guī)劃好一個區(qū)域?qū)儆诩袇^(qū)域，那需要有具體的設(shè)計保證規(guī)劃成立，如《魔獸世界》的主城里有各種功能NPC。

區(qū)域設(shè)計除了要設(shè)計玩法功能，還要考慮視覺的體驗。

比如《塞爾達:曠野之息》走出山洞，視野豁然開朗的體驗；《魔獸世界》中各地的美麗風景。

世界觀（敘事）

世界觀一般是整個關(guān)卡的“緣由”，如果沒有因果關(guān)系，就很難建立代入感。當然也有些游戲氛圍設(shè)計得很好，讓玩家慢慢探索找到關(guān)卡世界的“緣由”。

世界觀一般承擔七步驟中的“目標”，給玩家一個目標，讓玩家行動，同時建立代入感。

因為是關(guān)卡的構(gòu)成，所以世界觀不能停留在策劃的文檔里，需要有非常具體的設(shè)計讓玩家看到。

如角色對白、游戲內(nèi)的文字、服裝、裝飾、建筑風格等等。

場景美術(shù)

場景美術(shù)負責的就是世界觀的具體化和氛圍感的營造，這兩點做好建立代入感會事半功倍。

場景美術(shù)主要指美術(shù)風格、色調(diào)、燈光、2D/3D、環(huán)境布局。

環(huán)境布局是指建筑、家具、殘骸、植物、山川日月等等不涉及功能的物件的分布，需要通過這些物件營造氛圍感。

玩家的口味被養(yǎng)得很刁，目前游戲又是供遠大于求的市場，美術(shù)質(zhì)量糟糕的游戲不玩，美術(shù)風格沒有特色的也不玩。

因為美術(shù)最直觀，所以這幾年美術(shù)是競爭最激烈的領(lǐng)域。

機制（腳本）

既然是游戲，就離不開機制設(shè)計。機制可以分成兩類，一類挑戰(zhàn)，一類非挑戰(zhàn)。

1.挑戰(zhàn)

地形、怪物、玩家、解謎線索等都是挑戰(zhàn)元素，是設(shè)計者給玩家出的題目。

挑戰(zhàn)由幾種影響勝負的元素類型構(gòu)成：推理、策略、操作、運氣、屬性，即所有挑戰(zhàn)都可以由這幾類元素組合而成。

一般來說，挑戰(zhàn)的意義是推高情緒峰值，是由緊張->釋放的過程，給玩家制造深刻印象。部分商業(yè)游戲會做成數(shù)值壓力，讓玩家追求更高的數(shù)值。

有些游戲會利用場景做一些線索暗示或隱藏區(qū)域，這也應(yīng)該屬于一種挑戰(zhàn)，因為需要玩家觀察推理。

2.非挑戰(zhàn)

包括游戲的核心機制，如跑、跳、射擊等，也包括采集、建造、記錄存檔等上層機制。

這些機制主要是讓玩家更有代入感，非挑戰(zhàn)時間也能緩和情緒。

也是機制讓整個游戲有參與感的，因為很多機制需要玩家的行為觸發(fā)，相當于玩家的行為會獲得反饋。

五、預(yù)設(shè)計

預(yù)設(shè)計是實際動手做關(guān)卡之前的工作，比如想清楚核心體驗、設(shè)計方法、用什么工具、關(guān)卡節(jié)奏、關(guān)卡規(guī)模等等。

總結(jié)

通過拆解不同維度的關(guān)卡分類，我們可以給所有游戲大致定位一個“特征”，或者說互聯(lián)網(wǎng)黑話的“抓手”，以此來尋找設(shè)計的方法。

針對每類關(guān)卡的“特征”，必然有一些基本正確的方法，掌握了方法就能提高設(shè)計質(zhì)量的下限。

可能有很多人希望打破常規(guī)，設(shè)計所謂“不同”的游戲，不屑于模仿學習。但是如果對已有類型理解不深，怎么知道自己打破的是什么呢？

希望開拓新類型沒問題，偉大的東西都是不同的，但是上來就想打破框架創(chuàng)新，成功概率不是很高。

除非到了一定水平，已經(jīng)對框架理解通透，可以拆開自由排列組合，偶爾一些無心之舉產(chǎn)生了“妙手”的效果。

但不要追求這種可遇不可求的“妙手”，要堅持做好“本手”。妙手都是偶然，本手可以是必然。