“既然都會(huì)帶來(lái)疲勞，那為什么不在這前去欣賞一件藝術(shù)品呢？”

如果去分析育碧2019-2020上半年財(cái)報(bào)中利潤(rùn)大幅縮水的情況，稍微了解育碧游戲的人都清楚這其中的原因——堆砌元素，素材重復(fù)，枯燥無(wú)味...玩家們已經(jīng)對(duì)流水線生產(chǎn)的游戲感到反胃了。

不知從何時(shí)起，“在龐大的素材庫(kù)中隨機(jī)挑選并堆砌在一起”的游戲充斥著玩家的游戲庫(kù)，過(guò)去那些精心設(shè)計(jì)的關(guān)卡似乎已經(jīng)淡出人們的視野了。

被解放的創(chuàng)意

關(guān)卡設(shè)計(jì)，這個(gè)詞在過(guò)去是衡量一款游戲是否好玩的關(guān)鍵。在“卷軸視角”時(shí)代，就出現(xiàn)了以《超級(jí)馬力歐》系列為代表的平臺(tái)跳躍式游戲，以及以《惡魔城》系列和《銀河戰(zhàn)士》系列為代表的“銀河惡魔城”式游戲。它們?cè)诤?jiǎn)單的卷軸上，利用精心布置的場(chǎng)景和特別設(shè)置的隱藏要素，向玩家傳遞自己的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。

時(shí)間來(lái)到20年前。相較于8、90年代，步入21世紀(jì)的游戲行業(yè)迎來(lái)的新一輪的技術(shù)革新。PS2和XBOX相繼登場(chǎng)，PC端硬件升級(jí)，帶來(lái)的是游戲畫(huà)面的質(zhì)變，強(qiáng)大的硬件允許開(kāi)發(fā)者搭建更加龐大的3D世界，運(yùn)算性能的提升則帶動(dòng)了物理引擎的開(kāi)發(fā)。隨之而來(lái)的是游戲設(shè)計(jì)思路的變化：更加龐大和自由的游戲世界，允許設(shè)計(jì)師們盡情釋放他們?cè)?jīng)被束縛的創(chuàng)意。

2004年，游戲史上的不朽名作《半條命2》發(fā)售。得益于強(qiáng)大的Source引擎，《半條命2》有著當(dāng)時(shí)許多游戲都無(wú)法擁有的物理效果。玩家與游戲世界里的任何一個(gè)物件的互動(dòng)，都會(huì)得到真實(shí)的實(shí)時(shí)反饋。

早在游戲的初代，《半條命》系列就以它特殊的敘事方式和關(guān)卡設(shè)計(jì)而聞名。在《半條命》里，玩家需要利用周圍的環(huán)境，去解開(kāi)一個(gè)個(gè)謎題。而在Source引擎強(qiáng)大的物理運(yùn)算加持下，《半條命2》可以在這個(gè)方面大放異彩，更上一層樓。

比如：玩家需要在翹板的一端放置足夠的重物，以達(dá)到創(chuàng)造出一個(gè)滑坡的效果。而在堆放重物的過(guò)程中，翹板也會(huì)做出真實(shí)的反饋，而不是單純的等待程序腳本的指令，在重物達(dá)到一定數(shù)量之后再抬起它高傲的腦袋。

2009年發(fā)行的《刺客信條2》和其續(xù)作《刺客信條：兄弟會(huì)》和《刺客信條：?jiǎn)⑹句洝分校鳛樘剿髟爻霈F(xiàn)的古墓可以說(shuō)是育碧關(guān)卡設(shè)計(jì)的典范。

黑暗潮濕的下水道，廢棄的舊浴場(chǎng)，大雨磅礴的教堂屋頂...在精心刻畫(huà)場(chǎng)景的同時(shí)，利用《刺客信條》系列獨(dú)特的攀爬系統(tǒng)，攀上層層障礙之后，尋找機(jī)關(guān)，破除難題，開(kāi)啟前往墓穴深處的道路。在那個(gè)年代，探索這些古墓所得到的震撼與滿足感是巨大的。但是隨著系列的發(fā)展，古墓系統(tǒng)逐漸削弱甚至消失了...

（類似古墓的探索元素也出現(xiàn)在《刺客信條3》中，但是在這之后就從系列中消失了，直到《刺客信條：起源》的出現(xiàn)）

消失的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)

關(guān)卡設(shè)計(jì)是一項(xiàng)復(fù)雜的工程，需要整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)的各個(gè)成員相互配合，將各個(gè)游戲要素融合在一起，花費(fèi)大量的時(shí)間才能完成的工作。美工負(fù)責(zé)創(chuàng)造關(guān)卡的環(huán)境與氛圍，確定地圖的大小。關(guān)卡設(shè)計(jì)師負(fù)責(zé)設(shè)置關(guān)卡的目標(biāo)，確定規(guī)則，布置場(chǎng)景。編劇負(fù)責(zé)為一個(gè)關(guān)卡編寫合適的劇情，加強(qiáng)玩家的代入感。導(dǎo)演則需要配合編劇，為關(guān)卡創(chuàng)造出合適的運(yùn)鏡。程序員則要根據(jù)團(tuán)隊(duì)的要求，編寫相對(duì)應(yīng)的AI并在正確的地方設(shè)置敵人或者陷阱。

正因?yàn)槿绱?，設(shè)計(jì)關(guān)卡需要的時(shí)間占用了大量的開(kāi)發(fā)時(shí)間和經(jīng)費(fèi)。在游戲成本大漲，更新周期大幅縮短的現(xiàn)在，關(guān)卡設(shè)計(jì)似乎成了影響游戲開(kāi)發(fā)的“吊車尾”。

前文提到的《刺客信條》系列中的古墓，它們幾乎都搭配了相應(yīng)的劇情或者用來(lái)展示內(nèi)容的運(yùn)鏡。比如《刺客信條：兄弟會(huì)》中的雨夜教堂，在沒(méi)有動(dòng)態(tài)天氣系統(tǒng)的《刺客信條》中，出現(xiàn)了雨夜追逐戰(zhàn)，幾乎讓所有的玩家熱血沸騰。

在現(xiàn)在的大環(huán)境下，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)被削弱，關(guān)卡設(shè)計(jì)師和導(dǎo)演職位出現(xiàn)了空缺，導(dǎo)致了玩家們頻繁抱怨的“關(guān)卡無(wú)聊”出現(xiàn)。

同樣以《刺客信條》為例子。在古墓缺席多年之后，《刺客信條：起源》復(fù)活了這一獨(dú)特的內(nèi)容，但是其內(nèi)容卻和過(guò)去完全不同?！洞炭托艞l：起源》中的古墓，是作為無(wú)縫大地圖的一部分出現(xiàn)的。玩家只需要找到它的入口，徑直走進(jìn)去就可以了，并沒(méi)有設(shè)置任何的劇情，玩家對(duì)于古墓的認(rèn)知也只停留在剛剛進(jìn)入這里時(shí)，屏幕上方現(xiàn)實(shí)的名字而已。

而且，《刺客信條：起源》里的古墓并沒(méi)有過(guò)于出色的謎題設(shè)計(jì)，無(wú)非是讓玩家進(jìn)去走個(gè)迷宮，打碎個(gè)罐子，推個(gè)箱子。偶爾才會(huì)出現(xiàn)腳本驅(qū)動(dòng)的重力式謎題。千篇一律，重復(fù)度高，缺少劇情和運(yùn)鏡的古墓，玩家能不抱怨無(wú)聊嗎？

（大而空的世界該如何讓玩家提起興趣？）

素材庫(kù)與隨機(jī)生成

不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，“隨機(jī)生成”出現(xiàn)了，并且成為了縮短開(kāi)發(fā)周期和資金的一大手段。所謂的“隨機(jī)生成”，是建立一個(gè)龐大的素材庫(kù)（這個(gè)素材庫(kù)里有各式各樣的人物模型，環(huán)境物品模型，地圖模板等“現(xiàn)成品”），再根據(jù)需要編寫程序，從中調(diào)出相關(guān)的元素，按照一定的規(guī)則創(chuàng)造出游戲環(huán)境。

從本質(zhì)上看，隨機(jī)生成就是將原本由人負(fù)責(zé)的“關(guān)卡設(shè)計(jì)”交給程序進(jìn)行。這么做的確方便快捷，但是也帶來(lái)了一系列問(wèn)題——這些問(wèn)題直接作用到游戲體驗(yàn)和玩家反饋。

隨機(jī)生成系統(tǒng)中的代表之一便是《暗黑破壞神3》中出現(xiàn)的“大秘境”。地圖環(huán)境，地圖構(gòu)造，祭壇位置，敵人類型均是以隨機(jī)的方式出現(xiàn)。而更是有玩家徹底摸清了“大秘境”的機(jī)制，開(kāi)發(fā)出了各式各樣的通關(guān)方式。

“大秘境”和它代表的隨機(jī)生成系統(tǒng)與《暗黑破壞神》這樣的裝備驅(qū)動(dòng)型游戲可以說(shuō)達(dá)到了完美的契合。“大秘境”出現(xiàn)的目的是檢測(cè)玩家的Build情況，并且通過(guò)這種方式對(duì)玩家進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)?！按竺鼐场钡囊?guī)則越簡(jiǎn)單明了，對(duì)于玩家來(lái)說(shuō)就越方便。在這種對(duì)關(guān)卡設(shè)計(jì)要求不高的情況下，隨機(jī)生成自然成為了寵兒。

但是問(wèn)題也隨之而來(lái)。隨機(jī)生成畢竟不是由設(shè)計(jì)師來(lái)操刀，素材庫(kù)再龐大，它能提供的素材也是有限的。隨機(jī)生成的關(guān)卡內(nèi)容重復(fù)度極高，如果不是靠強(qiáng)力的裝備驅(qū)動(dòng)玩家，那么玩家很快就會(huì)產(chǎn)生厭煩心理從而放棄這類關(guān)卡。（當(dāng)然，這也是因人而異的）。

逆時(shí)代的前行者

關(guān)卡設(shè)計(jì)越來(lái)越弱化，制作組越來(lái)越依靠提升畫(huà)面和增加游戲難度來(lái)延長(zhǎng)游戲時(shí)間，依靠自己的素材庫(kù)與隨機(jī)生成來(lái)節(jié)省經(jīng)費(fèi)與時(shí)間。如今，出現(xiàn)優(yōu)秀的關(guān)卡甚至都是值得夸贊的事情。

比如《恥辱2》中的機(jī)關(guān)屋，一個(gè)純粹由設(shè)計(jì)師手工打造的關(guān)卡。玩家每拉下一個(gè)控制桿，整個(gè)屋內(nèi)的布局就會(huì)發(fā)生巨大的變化，同時(shí)也會(huì)出現(xiàn)機(jī)械敵人來(lái)阻礙玩家。如何在危險(xiǎn)重重的陷阱中生存下來(lái)，同時(shí)找到并刺殺目標(biāo)，就成了對(duì)玩家最大的考驗(yàn)。

比如一直保持初心的《殺手》系列。在系列軟重啟之后，《殺手》系列依舊給玩家展現(xiàn)了它優(yōu)秀的設(shè)計(jì)思路。是換裝前往目標(biāo)身邊執(zhí)行刺殺，還是制造事故殺人于無(wú)形，亦或是一身西裝，精準(zhǔn)狙擊。選擇權(quán)都在玩家手上，這個(gè)世界就是玩家的武器。

又比如重啟的《使命召喚：現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)》中的“清理門戶”關(guān)卡，玩家需要在狹小的室內(nèi)環(huán)境里和隊(duì)友一同潛入攻堅(jiān)。整個(gè)關(guān)卡的氛圍，NPC隊(duì)友的行動(dòng)軌跡與動(dòng)作，都讓本關(guān)備受贊譽(yù)，甚至被稱為“軍事游戲歷史上最強(qiáng)演出關(guān)卡”，無(wú)數(shù)玩家都沉浸在本關(guān)帶來(lái)的擬真體驗(yàn)。

成功的關(guān)卡設(shè)計(jì)是會(huì)讓玩家完全代入進(jìn)游戲，成為游戲的一部分，而非單純是一名“玩家”。制作組愿意投入多少資金和精力在關(guān)卡設(shè)計(jì)中，決定了關(guān)卡的有趣程度，進(jìn)而決定了游戲的整體質(zhì)量。游戲質(zhì)量上升了，還愁買的不好嗎？

究竟是選擇糊弄玩家，還是選擇尊重玩家，這并不是什么困難的選擇。玩家對(duì)待一款游戲的態(tài)度，都會(huì)實(shí)打?qū)嵉胤从吃谪?cái)報(bào)上面。

那么，給各位留下深刻記憶的關(guān)卡是什么呢？歡迎踴躍評(píng)論。

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