有的人說(shuō)剪輯很簡(jiǎn)單，就是把拍好的視頻組合起來(lái)就可以了，是的。剪輯就是這樣的，說(shuō)簡(jiǎn)單也是非常的簡(jiǎn)單，但是每年各大影視獎(jiǎng)項(xiàng)這么多，而與你無(wú)緣，這就說(shuō)明了剪輯其實(shí)很不簡(jiǎn)單。現(xiàn)在就給大家說(shuō)說(shuō)剪輯的一些常見(jiàn)的術(shù)語(yǔ)吧，也給自己打一點(diǎn)預(yù)防針。

切出切入

指上下鏡頭直接銜接。前一個(gè)鏡頭叫 “切出”，后一個(gè)鏡頭叫“切入”。這種不需外加任何技巧的鏡頭組接方法，能增強(qiáng)動(dòng)作的連貫性，不打斷時(shí)間的流程，具有干凈、緊湊、簡(jiǎn)潔、明快的特點(diǎn)。往往用于環(huán)境描寫(xiě)、人物對(duì)話和行動(dòng)的銜接。在故事影片的 拍攝中，同一場(chǎng)面內(nèi)的鏡頭，一般多采用這種銜接方式。隨著鏡頭的切出切入，觀眾在視點(diǎn)的不斷變換中，逐漸了解表現(xiàn)對(duì)象，并不感到畫(huà)面的組接痕跡。

搶拍攝影師在緊急情況下采用的一種拍攝方法。在電影拍攝過(guò)程中，有時(shí)為了及時(shí)拍下演員難得的表演，或?yàn)榱藫寱r(shí)間拍攝氣候或天氣條件合適的外景等，攝影師可以作出當(dāng)機(jī)立斷的處置，臨場(chǎng)采用搶拍的方法。攝影師搶拍的鏡頭，仍應(yīng)符合導(dǎo)演總的創(chuàng)作意圖。搶拍方法也常被用于新聞紀(jì)錄電影的采訪攝影中。

擬音影片創(chuàng)作手段之一。即使用人工發(fā)聲器模擬影片中所需要的音響效果。如動(dòng)作音響（腳步聲、關(guān)門(mén)聲）、自然音響（風(fēng)雨聲、雷聲）等。

內(nèi)景也稱“棚內(nèi)景”。指在攝影棚內(nèi)搭置的場(chǎng)景（包括室內(nèi)景或戶外景）。內(nèi)景的有利因素是不受天氣、季節(jié)等自然條件的限制和影響，同時(shí)較易于創(chuàng)造出所需的環(huán)境氣氛和視覺(jué)效果；不利的方面是耗資大，制作費(fèi)時(shí)，某些場(chǎng)面容易顯露人工痕跡，缺乏真實(shí)感。因此，導(dǎo)演為了追求場(chǎng)面真實(shí)，近年多采用實(shí)景拍攝。

蒙太奇法文montage 的音譯，原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一。電影將 一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，敘述情節(jié)，刻畫(huà)人物。但當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時(shí)，往往又會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。例如卓別林把工人群眾進(jìn)廠門(mén)的鏡頭，與被驅(qū)趕的羊群的鏡頭組接在一起；普多夫金把春天冰河融化的鏡頭，與工人示威游行的鏡頭組接在一起，就使原來(lái)的鏡頭表現(xiàn)出新的含義。愛(ài)森斯坦認(rèn)為，將對(duì)列鏡頭組接在一起時(shí)，其效果“不是兩數(shù)之和，而是兩數(shù)之積”。憑借蒙太奇的作用，電影享有時(shí)空的極大自由，甚至可以構(gòu)成與實(shí)際生活中的時(shí)間空間并不一致的電影時(shí)間和電影空間。蒙太奇可以產(chǎn)生演員動(dòng)作和攝影機(jī)動(dòng)作之外的第三種動(dòng)作，從而影響影片的節(jié)奏。早在電影問(wèn)世不久，美國(guó)導(dǎo)演，特別是格里菲斯，就注意到了電影蒙太奇的作用。后來(lái)的蘇聯(lián)導(dǎo)演庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，他們的有關(guān)著作對(duì)電影創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。蒙太奇原指影像與影像之間的關(guān)系而言，有聲影片和彩色影片出現(xiàn)之后，在影像與聲音（人聲、音響、音樂(lè) ），聲音與聲音，彩色與彩色，光影與光影之間，蒙太奇的運(yùn)用又有了更加廣闊的天地。蒙太奇的名目眾多，迄今尚無(wú)明確的文法規(guī)范和分類，但電影界一般傾向分為敘事的、抒情的和理性的（包括象征的、對(duì)比的和隱 喻的）三類。第二次世界大戰(zhàn)后，法國(guó)電影理論家巴贊（Andr·Bazin， 1918－1958）對(duì)蒙太奇的作用提出異議，認(rèn)為蒙太奇是把導(dǎo)演的觀點(diǎn)強(qiáng)加于觀眾，限制了影片的多義性，主張 運(yùn)用景深鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度連續(xù)拍攝的長(zhǎng)鏡頭攝制影片，認(rèn)為這樣才能保持劇情空間的完整性和真正的時(shí)間流程。但是蒙太奇的作用是無(wú)法否定的，電影藝術(shù)家們始終兼用蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭的方法從事電影創(chuàng)作。也有人認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭實(shí)際上是利用攝影機(jī)動(dòng)作和演員的調(diào)度，改變鏡頭的范圍和內(nèi)容，并稱之為“內(nèi)部蒙太奇”。

立體電影使觀眾從銀幕上看到具有立體感的影像的電影。根據(jù)雙目視覺(jué)原理，用并列的兩臺(tái)攝影裝置分別代表人的左、右眼，同時(shí)攝取同一拍攝對(duì)象的兩個(gè)影像。將這兩個(gè)由于視點(diǎn)不同略呈偏差的影像，同時(shí)投映在銀幕上，并使 觀眾的左、右眼睛分別只能看到其中相應(yīng)的一個(gè)影像，由視神經(jīng)傳至大腦，疊合在一起，就產(chǎn)生了立體感。立體電影現(xiàn)有兩類：一類需要戴特制的眼鏡（紅綠眼鏡或偏光眼鏡等）觀看；另一類不戴特制的眼鏡，而由光柵銀幕產(chǎn)生立體感。中國(guó)于1962年拍攝了第一部彩色立體寬銀幕故事影片《魔術(shù)師的奇遇》。

空鏡頭又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見(jiàn)景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用?？甄R頭有寫(xiě)景與寫(xiě)物之分，前者通稱風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱“細(xì)節(jié)描寫(xiě)”，一般采用近景或特寫(xiě)?？甄R頭的運(yùn)用，已不只是單純描寫(xiě)景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。

剪輯師攝制組的主要?jiǎng)?chuàng)作人員之一。負(fù)責(zé)選擇、整理、剪裁全部分割拍攝的鏡頭素材（畫(huà)面素材和聲音素材），運(yùn)用蒙太奇技巧進(jìn)行編纂組接，使之成為一部完整的影片。剪輯師在深刻理解劇本和導(dǎo)演總體構(gòu)思的基礎(chǔ)上，以分鏡頭劇本為依據(jù)，通過(guò)對(duì)鏡頭（畫(huà)面與聲音）精細(xì)而恰到好處的剪接組合，使整部影片故事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)展開(kāi)流暢，節(jié)奏變化自然，從而有助于突出人物、深化主題，提高影片的藝術(shù)感染力。作為導(dǎo)演的親密合作者，剪輯師通過(guò)細(xì)致而繁復(fù)的再創(chuàng)作活動(dòng)，對(duì)一部影片的成敗得失，負(fù)有舉足輕重的職責(zé)。剪輯師必須是導(dǎo)演創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思的忠實(shí)體現(xiàn)者。但是，剪輯師也可以通過(guò)對(duì)鏡頭的剪輯彌補(bǔ)、豐富乃至糾正所攝鏡頭素材中的某些不足與缺陷，也可部分地調(diào)整影片原定結(jié)構(gòu)，或局部地改變導(dǎo)演原有的構(gòu)思，從而使影片更加完整。剪輯師的工作，包括藝術(shù)創(chuàng)作與技術(shù)操作，貫串于整個(gè)影片攝制過(guò)程中，在完成樣片剪輯、對(duì)白雙片制作、混錄雙片制作等不同階段，都須與有關(guān)（主要是錄音）部門(mén)通力合作。

混合錄音組合影片中各種聲音的合并錄音過(guò)程。即根據(jù)完成樣片的內(nèi)容對(duì)聲音表現(xiàn)的要求，把已經(jīng)錄制完畢的對(duì)白（包括解說(shuō)）、音樂(lè)、音響效果等各種聲帶，通過(guò)多部還音機(jī)同時(shí)集中播放，按導(dǎo)演要求加以抑揚(yáng)增刪等處理，并重新錄制成一條與影片畫(huà)面完美結(jié)合的混合聲帶。

化入化出也稱“溶出溶入”、“溶變”，或簡(jiǎn)稱“化”、“溶”。電影中表示時(shí)間和空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。指前一個(gè)電影畫(huà)面漸漸消失（化出）的同時(shí)后一個(gè)畫(huà)面漸漸顯現(xiàn)（化入）。兩者隱顯的時(shí)間相等，并且在銀幕上呈現(xiàn)一個(gè)短時(shí)間的重疊，即經(jīng)過(guò)“溶”的狀態(tài)實(shí)現(xiàn)交替。也常用以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、回憶、聯(lián)想場(chǎng)面的銜接?！盎钡姆椒?，比較含蓄、委婉，并往往有某種寓意。根據(jù)內(nèi)容、節(jié)奏的需要，“化”的時(shí)間可長(zhǎng)可短，一般在1－3秒之間。

合成鏡頭一般指采用“合成攝影”方法拍攝的鏡頭畫(huà)面。有時(shí)也指電影鏡頭的聲畫(huà)合成。在影片拍攝過(guò)程中，畫(huà)面與聲音是分別記錄在兩條載體上的，直到印制影片拷貝時(shí)，才將畫(huà)面與聲帶合印在一條膠片上。因此，聲畫(huà)俱備的鏡頭，也稱“合成鏡頭”。

分鏡頭指影片開(kāi)拍前，導(dǎo)演根據(jù)電影文學(xué)劇本和自己的總體構(gòu)思，將整部影片所要表現(xiàn)的劇情內(nèi)容，分成許多準(zhǔn)備拍攝的鏡頭，并標(biāo)明每個(gè)鏡頭的景別、攝法、畫(huà)面內(nèi)容、對(duì)話、音樂(lè)、音響處理與鏡頭長(zhǎng)度等，即成為分鏡頭劇本。事先的分鏡頭不排斥臨場(chǎng)拍攝時(shí)的補(bǔ)充和修正。也有的導(dǎo)演事先只作大體設(shè)想，臨場(chǎng)時(shí)才分切鏡頭。

定格電影鏡頭運(yùn)用的技巧手法之一。其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動(dòng)影像驟然停止而成為靜止畫(huà)面（呆照）。定格是動(dòng)作的剎那間“凝結(jié)”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某一場(chǎng)面、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等。具體制作方法是，選取所攝鏡頭中的某一格畫(huà)面，通過(guò)印片機(jī)重復(fù)印片，使這一停止畫(huà)面延伸到所需長(zhǎng)度。根據(jù)鏡頭剪輯的需要，定格處理可由動(dòng)（活動(dòng)畫(huà)面）到靜（定格畫(huà)面），也可由靜（定格畫(huà)面）到動(dòng)（活動(dòng)畫(huà)面）；也有的在影片結(jié)尾時(shí)，用定格表明故事結(jié)束，或借此點(diǎn)題，以便給觀眾留有回味。

大特寫(xiě)又稱“細(xì)部特寫(xiě)”。把拍攝對(duì)象的某個(gè)細(xì)部拍得占滿整個(gè)畫(huà)面的鏡頭。取景范圍比特寫(xiě)更小，因此所表現(xiàn)的對(duì)象也被放得更大。這種明顯的強(qiáng)調(diào)作用和突出作用，使大特寫(xiě)和特寫(xiě)一樣，成為電影藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)手段，具有極其鮮明、強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。在一部影片中這類鏡頭如果太長(zhǎng)、太多，也會(huì)減弱其獨(dú)特的感染作用。

先期錄音也稱“前期錄音”。影片制作中先錄音后拍攝畫(huà)面的一種攝制方式。多用于有大量唱詞和音樂(lè)的戲曲片和音樂(lè)歌舞片，即在影片畫(huà)面拍攝前，先將影片中的唱詞和樂(lè)曲錄制成聲帶，然后由演員在拍攝相應(yīng)畫(huà)面時(shí)，合著聲帶還音進(jìn)行表演。

同期錄音也稱“現(xiàn)場(chǎng)錄音”。在拍攝電影畫(huà)面的同時(shí)進(jìn)行錄音的攝制方式。一般使用磁帶片收錄。同期錄音要求攝影棚裝備良好的隔音設(shè)備，并在攝影機(jī)、錄音機(jī)上加裝避音裝置。同期錄音也用于外景拍攝現(xiàn)場(chǎng)，所錄音響供演員配音時(shí)參考，以提高影片對(duì)白的質(zhì)量。

推鏡頭將攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著被攝對(duì)象向前推近的拍攝方法以及所攝取的畫(huà)面。攝影機(jī)向前推進(jìn)時(shí)，被攝主體在畫(huà)幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位。其作用是突出主體、描寫(xiě)細(xì)節(jié)，使所強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，以加強(qiáng)其表現(xiàn)力。推鏡頭可以連續(xù)展現(xiàn)人物動(dòng)作的變化過(guò)程，逐漸從形體動(dòng)作推向臉部表情或動(dòng)作細(xì)節(jié)，有助于揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。

閃回影片中表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的一種手法。即突然以短暫的畫(huà)面插入某一場(chǎng)景，用以表現(xiàn)人物此時(shí)此刻的心理狀態(tài)和感情起伏。與一般回憶及倒敘不同，閃回不需要中斷原來(lái)場(chǎng)景中的動(dòng)作和節(jié)奏，而擷取最富于特征、最具有鮮明形象性的動(dòng)作或細(xì)節(jié)，用極其簡(jiǎn)潔明快的手法加以強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)，給觀眾以清晰而深刻的印象?！伴W回”的內(nèi)容一般為過(guò)去和已經(jīng)發(fā)生的事情，如表現(xiàn)人物對(duì)未來(lái)或即將發(fā)生的事情的想像和預(yù)感則稱為“前閃”，兩者統(tǒng)稱為“閃念。