文/木喬簡(jiǎn)科

編輯/木喬簡(jiǎn)科

前言

電影《發(fā)掘》，講述了莊園主伊迪絲，邀請(qǐng)業(yè)余考古學(xué)家布朗，前來(lái)她購(gòu)買的土地上進(jìn)行墓冢挖掘的故事。

影片真實(shí)還原了薩頓胡船葬的發(fā)掘過(guò)程，勾勒出生命的痕跡。

導(dǎo)演巧妙地將他對(duì)生命的理解展示給觀眾，從更深層次探索人類存在和死亡的意義。而隱喻并不僅僅存在于語(yǔ)言中，還存在于非語(yǔ)言的領(lǐng)域。

在電影中，視覺(jué)隱喻就是一種非語(yǔ)言的隱喻形式。這種隱喻通過(guò)構(gòu)建視覺(jué)元素，將特定的意義在特定情境中表達(dá)出來(lái)。

就像“隱喻的實(shí)質(zhì)在于通過(guò)另一事物來(lái)理解和體驗(yàn)另一事物”一樣。在這部影片中，通過(guò)特定的光線、色彩、構(gòu)圖和對(duì)視覺(jué)元素的編排，電影使用隱喻來(lái)傳達(dá)深刻的內(nèi)涵，讓觀眾更好地理解其意義。

還有電影中運(yùn)用的詩(shī)意表達(dá)技巧，更是充滿了創(chuàng)意和巧妙。

電影藝術(shù)的詩(shī)意性

“詩(shī)意”是審美意象在人們內(nèi)心引發(fā)的精神體驗(yàn)和情感，是審美意象世界所創(chuàng)造的美感活動(dòng)領(lǐng)域。生成“詩(shī)意”的過(guò)程是審美意象的形成過(guò)程，其中主觀情感與客觀物象融合，形成“意”與“象”的統(tǒng)一。

審美是主觀的本質(zhì)，審美意象賦予客觀事物情感，它特別關(guān)注內(nèi)在的心靈力量。詩(shī)意的概念經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，逐漸被引入電影領(lǐng)域。

在20世紀(jì)20年代，一群先鋒派人物開始研究詩(shī)意電影，他們認(rèn)為“電影是一種‘視覺(jué)的詩(shī)’”，強(qiáng)調(diào)通過(guò)銀幕的呈現(xiàn)方式，賦予想象以最大的自由，讓想象力在其中自由馳騁。

蘇聯(lián)導(dǎo)演也探討了電影中的詩(shī)意問(wèn)題，他們認(rèn)為“電影暫時(shí)超越了純粹的戲劇和劇本結(jié)構(gòu)，而完全掌握了史詩(shī)和抒情詩(shī)的方法?！?/p>

在電影中運(yùn)用詩(shī)意的隱喻、象征、節(jié)奏等手法進(jìn)行深入探索。隱喻因素在蘇聯(lián)電影中得到了廣泛的發(fā)展。

在詩(shī)意電影的演進(jìn)歷程中，詩(shī)意通過(guò)影像的表現(xiàn)方式得以顯現(xiàn)。在文學(xué)領(lǐng)域，詩(shī)歌雖然具有精美的語(yǔ)言，但其可用的藝術(shù)手段有限。

僅有在電影中，詩(shī)意得以展現(xiàn)更多可能性，可以說(shuō)“電影是呈現(xiàn)詩(shī)意的最強(qiáng)大媒介。”

當(dāng)詩(shī)意成為電影的核心，只需感知影像，情感與審美意象已在其中融為一體。

電影中的“詩(shī)意”即是“以思想和情感主導(dǎo)情節(jié)發(fā)展，貼近生活本質(zhì)，最真實(shí)、最富詩(shī)意的藝術(shù)形式”，如安德烈·巴贊所言：“影像的詩(shī)意總比導(dǎo)演賦予事件的詩(shī)意更濃郁，更富意味?！?/p>

影像的詩(shī)意之所以濃郁，源于其能夠呈現(xiàn)更多情感和情緒的微妙細(xì)節(jié)。帕索里尼也曾提到：“電影語(yǔ)言即為詩(shī)意語(yǔ)言。”

電影語(yǔ)言蘊(yùn)含著詩(shī)意，透過(guò)藝術(shù)手法構(gòu)建詩(shī)意情境，不僅賦予電影以主觀感受和體驗(yàn)，更將電影情感的表達(dá)具象化。

詩(shī)意電影與傳統(tǒng)敘事電影的差異在于，它將電影視為一門藝術(shù)，追求意境的傳達(dá)和詩(shī)意的節(jié)奏。

在創(chuàng)作詩(shī)意電影的過(guò)程中，創(chuàng)作者融入哲學(xué)思考和人文關(guān)懷，通過(guò)多種藝術(shù)手段將抽象概念融入影片，力圖透過(guò)影像來(lái)表達(dá)。

電影《發(fā)掘》采用光線色彩、構(gòu)圖和視覺(jué)元素的重復(fù)編碼構(gòu)筑詩(shī)意，這些元素經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者主觀性的組合，呈現(xiàn)出視覺(jué)上的美感。

與此同時(shí)，電影的表現(xiàn)功能將重新構(gòu)建的情感和意境顯現(xiàn)出來(lái)。這種方式能夠讓觀眾深刻感受內(nèi)在情感，進(jìn)而激發(fā)他們對(duì)時(shí)間、生命和死亡等主題的深思。

電影視覺(jué)語(yǔ)言的詩(shī)意性

電影《發(fā)掘》展現(xiàn)出明顯的詩(shī)意風(fēng)格，巧妙編排的畫面讓觀眾深切感受到角色們面對(duì)悠久歷史時(shí)的敬畏之情，以及他們對(duì)故土的熱愛(ài)與堅(jiān)定信仰。

這些情感在電影中交織，借助視覺(jué)和聽覺(jué)語(yǔ)言所帶來(lái)的強(qiáng)大感染力，將電影特有的詩(shī)意情感傳遞給觀眾。

在電影領(lǐng)域，光線和色彩的藝術(shù)性得以充分展現(xiàn)，它們的精確運(yùn)用能賦予影片強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

導(dǎo)演運(yùn)用光線和色彩的表現(xiàn)手法，不僅高度還原了傳記電影的情境，還通過(guò)特定的光線和色彩賦予影片更深刻的意義。

電影中多次出現(xiàn)直面太陽(yáng)的場(chǎng)景，這種視覺(jué)震撼效果能夠深刻觸動(dòng)觀眾的情感。

在強(qiáng)烈的太陽(yáng)光照下，畫面變得異常明亮，消散了電影原有的冷淡感，營(yíng)造出溫暖的氛圍。這樣強(qiáng)烈的陽(yáng)光隱喻著希望的到來(lái)，而太陽(yáng)通常出現(xiàn)在遺址草地等場(chǎng)景中。

在布朗先生被土掩埋后得救的場(chǎng)景中，他第一時(shí)間前往遺址現(xiàn)場(chǎng)。

太陽(yáng)照射在人物身后，創(chuàng)造出光暈效果，強(qiáng)烈的陽(yáng)光讓觀眾難以長(zhǎng)時(shí)間直視鏡頭，這個(gè)場(chǎng)景有意傳達(dá)出深刻的含義。

這一鏡頭中，布朗先生憑借豐富的考古經(jīng)驗(yàn)找到了挖掘的方向。

逆光的拍攝手法暗示了希望即將來(lái)臨，以及歷史進(jìn)程的不可逆轉(zhuǎn)。影片采用了一種和諧的淡彩色調(diào)，主要運(yùn)用低飽和度的黃色和綠色。

導(dǎo)演的這一選取不僅與電影的年代和主題緊密相關(guān)，還在展現(xiàn)時(shí)代氛圍的同時(shí)蘊(yùn)含了希望和生命的寓意。

這種古典的色彩選擇為電影賦予了獨(dú)特的情感和意義。

電影的最后一幕呈現(xiàn)出布朗等人正在將船葬重新掩埋的畫面，他們懷著希望，希望在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前保留這份珍貴的遺產(chǎn)。而掩埋后的草地呈現(xiàn)出濃綠色。

從時(shí)間的角度來(lái)看，這象征著萬(wàn)物復(fù)蘇，生命的新生；更深層次地說(shuō)，這暗示著希望和生命的不息。

正如影片中所引述的一句話：“從人類在洞壁上留下的第一個(gè)手印開始，人類就在歷史中永生不滅?！?/strong>

人類的存在痕跡會(huì)持續(xù)存在，作為永恒的一部分繼續(xù)存在下去，只需不斷挖掘。在重新埋葬遺址的過(guò)程中，同樣充滿著大片的綠意。

面對(duì)第二次世界大戰(zhàn)的來(lái)臨，船葬需要再次埋藏，布朗先生用粗麻布和樹枝將遺址覆蓋，以保護(hù)船體免受衰朽侵蝕。

畫面中綠色樹枝在暗色背景中顯得格外醒目，它代表了未來(lái)的希望和生命的延續(xù)。

為了人類的未來(lái)，遺址的保存至關(guān)重要，這不僅僅是為了讓后代看到，更是為了將人類文明的見(jiàn)證傳遞下去。

另外構(gòu)圖在電影中也扮演著至關(guān)重要的角色，它是一種強(qiáng)大的視覺(jué)語(yǔ)言，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)最直接的審美體驗(yàn)。

經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖不僅具備獨(dú)特的吸引力，還透露出導(dǎo)演的獨(dú)特創(chuàng)意。在這部電影中，導(dǎo)演運(yùn)用構(gòu)圖的手法將劇中人物的命運(yùn)緊密連接在一起。

影片中充分運(yùn)用了水平構(gòu)圖的手法來(lái)呈現(xiàn)場(chǎng)景，并塑造人物形象。

這種構(gòu)圖方式中，畫面的三分之二被草地、天空或水面所占據(jù)，而人物在畫面中的比例極小，有時(shí)甚至容易被忽略。

這種廣闊的場(chǎng)景構(gòu)圖為人物賦予了壓迫感，同時(shí)也以此象征著人物的渺小和脆弱，暗示了在歷史的長(zhǎng)河中，個(gè)體在命運(yùn)面前無(wú)法左右自己的命運(yùn)。

布朗先生作為薩頓胡船葬的發(fā)現(xiàn)者，雖然為考古學(xué)做出了巨大貢獻(xiàn)，但長(zhǎng)期以來(lái)一直未被人提及，直至近年才得到重視。

莊園女主人也是命運(yùn)多舛，為照顧父親而未婚，直至父親去世后才得以成婚，然而不久丈夫便去世，她本人也飽受疾病之苦。

她將薩頓胡的珍寶捐贈(zèng)給大英博物館，但因二戰(zhàn)爆發(fā)，薩頓胡船葬不得不重新掩埋，她終未能見(jiàn)證其面世。

這種構(gòu)圖方式巧妙地將人物命運(yùn)與環(huán)境相融合，通過(guò)畫面的布局將人物的內(nèi)心與外部環(huán)境相呼應(yīng)，刻畫出人物的生命歷程。

通過(guò)對(duì)視覺(jué)元素的重復(fù)編碼，導(dǎo)演巧妙地傳達(dá)了隱藏在影片中的信息，這是一種復(fù)雜而高效的視聽表現(xiàn)手法。

影片中的視覺(jué)元素與背景情境密切相關(guān)，通過(guò)重復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)建出隱喻的圖景，將人物的命運(yùn)與第二次世界大戰(zhàn)前英國(guó)的命運(yùn)巧妙地交織在一起。

這種手法不僅預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)的逼近，還傳達(dá)出背后的離別之哀。特別是飛機(jī)和草地這兩個(gè)視覺(jué)元素，在影片中被反復(fù)呈現(xiàn)，分別與不同的人物進(jìn)行聯(lián)系，傳達(dá)出離別的情感。

草地所蘊(yùn)含的葬船遺址，以及頻繁出現(xiàn)的飛機(jī)，都是隱藏在這些圖像之下的象征。

這樣的重復(fù)編碼，把劇中人物之間以及人物與葬船之間的分離主題深刻地表達(dá)了出來(lái)。這樣的手法在視覺(jué)上加深了觀眾對(duì)故事情感和內(nèi)涵的理解。

飛機(jī)的出現(xiàn)被巧妙地用作視覺(jué)元素的重復(fù)編碼，傳達(dá)了深刻的象征意義。

布朗先生在草地挖掘，附近的皇家空軍飛機(jī)從天空飛過(guò)，暗示著戰(zhàn)爭(zhēng)的迫近，以及國(guó)家準(zhǔn)備迎接挑戰(zhàn)。

飛機(jī)經(jīng)過(guò)大英博物館的三名考古學(xué)家上空，他們?cè)谶z址旁邊的草地上工作。這一鏡頭表達(dá)了他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)影響的擔(dān)憂，因?yàn)橐坏?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，所有的挖掘工作都將被迫停止，暗示著他們即將與船葬告別。

考古學(xué)家佩吉與丈夫告別，他們?cè)跓o(wú)垠的草地上分離，預(yù)示著他們命運(yùn)的改變。

第四次，一架破舊的飛機(jī)墜毀，羅伊趕往救援，但飛行員已經(jīng)喪生。這架飛機(jī)象征著戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的危險(xiǎn)，暗示了即將到來(lái)的分離。

六架飛機(jī)從天空中飛過(guò)，布朗先生與伊迪絲討論船葬的保護(hù)。飛機(jī)數(shù)量的增多預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的迫近，他們所能做的只有竭盡全力保護(hù)遺贈(zèng)，不受戰(zhàn)亂影響。

這里的飛機(jī)隱喻著分離，它不僅僅是表面上的別離，更蘊(yùn)含著永別，就如伊迪絲從未見(jiàn)到薩頓胡船葬再度顯現(xiàn)，對(duì)于遺贈(zèng)的永恒失望。

電影主題蘊(yùn)含的詩(shī)意性

在電影《發(fā)掘》中，時(shí)間被賦予了永恒的主導(dǎo)地位。導(dǎo)演通過(guò)與時(shí)間相關(guān)的隱喻，呈現(xiàn)了詩(shī)意的表達(dá)，使觀眾在影片中領(lǐng)悟生與死、過(guò)去與現(xiàn)在、瞬間與永恒等深刻的內(nèi)涵。

時(shí)間的流逝和歷史的延續(xù)交織在影片中，勾勒出人類存在的種種層面。

電影《發(fā)掘》中，生命與死亡之間的對(duì)立和交融得到了深刻展現(xiàn)。

在一幕中，伊迪絲和她的兒子羅伯特躺在葬船中仰望星空，感嘆生命的脆弱和終有一日的消逝。這一場(chǎng)景將死亡的思考具象化，賦予了這一瞬間特殊的詩(shī)意。

葬船作為一個(gè)象征存在，折射出死亡的概念。它與葬船本身的含義相符。維京人常年在船上生活，把船當(dāng)作家園，因此希望自己的終結(jié)也能以船為歸宿。葬船中的人物也呼應(yīng)了這個(gè)象征。

伊迪絲患病，生命即將逝去，她的兒子將她和布朗先生帶到葬船中，意圖用遠(yuǎn)航來(lái)緩解母親對(duì)死亡的恐懼。

這一細(xì)節(jié)側(cè)面揭示了生命的終結(jié)，但也強(qiáng)調(diào)了死亡并非生命的終點(diǎn)，而是生命的一部分。

電影中生命和死亡的不斷變遷貫穿始終。正是葬船的存在，扭轉(zhuǎn)了影片中死亡陰影的出現(xiàn)，將電影從簡(jiǎn)單的歷史發(fā)掘記錄提升到對(duì)人類存在意義的更高層次。

電影《發(fā)掘》通過(guò)時(shí)間的敘述，將過(guò)去與未來(lái)融合在人物的故事中。

時(shí)間的流逝將這兩個(gè)維度緊密連接，帶來(lái)了關(guān)于時(shí)空宏大性質(zhì)的感悟，但同時(shí)也帶來(lái)了命運(yùn)的無(wú)力感。

羅伊打撈墜機(jī)飛行員的情節(jié)成為一種富有象征意味的意象。飛行員的死去象征著過(guò)去，當(dāng)時(shí)的飛行員生涯危險(xiǎn)重重，不僅因?yàn)榄h(huán)境和器材的困難，更因?yàn)樗麄儗⒕砣霊?zhàn)爭(zhēng)之中。

而羅伊即將成為飛行員，未來(lái)也會(huì)面臨危險(xiǎn)。這種過(guò)去與未來(lái)的交織在時(shí)間中呈現(xiàn)出宿命的氛圍。

影片的背景與人物的命運(yùn)緊密相連。盡管這個(gè)時(shí)期充滿動(dòng)蕩，伊迪絲的莊園卻顯得寧?kù)o，仿佛與外界的紛擾無(wú)關(guān)。

實(shí)際上這兩者卻存在著緊密的聯(lián)系。布朗等人在這個(gè)特定時(shí)刻挖掘出薩頓胡船葬，這一發(fā)現(xiàn)具有歷史性意義，引發(fā)人們重新審視英國(guó)的歷史。

第二次世界大戰(zhàn)的迫近使得薩頓胡船葬的未來(lái)和英國(guó)的未來(lái)充滿了不確定性。

這種緊張的關(guān)系將過(guò)去與未來(lái)交織在一起，突顯了時(shí)間在影片中的重要地位。在電影《發(fā)掘》中，時(shí)間呈現(xiàn)了瞬間和永恒的關(guān)系。

每個(gè)事物都有其獨(dú)特的存在價(jià)值，而當(dāng)這些事物被發(fā)現(xiàn)的一剎那，既是瞬間，也是永恒。

考古的深意在于讓我們見(jiàn)證這種永恒，從而在永恒中尋找生命的真諦。在整個(gè)電影中，薩頓胡船葬一直貫穿始終，成為了人類存在的印證。

盡管人們?yōu)榱吮Ｗo(hù)它而將其掩埋，但經(jīng)過(guò)若干年，它仍然會(huì)被其他稍縱即逝的人們重新發(fā)現(xiàn)。

在被再次發(fā)現(xiàn)的那一刻，它注定成為永恒存在的一部分。無(wú)論如何，這個(gè)存在將會(huì)延續(xù)下去，承載著過(guò)去與未來(lái)，延續(xù)著生命的意義。

結(jié)語(yǔ)

電影中運(yùn)用的詩(shī)意表達(dá)技巧充滿創(chuàng)意和巧妙。通過(guò)對(duì)視聽語(yǔ)言的隱喻建構(gòu)，不僅讓電影的敘事更加豐富，還將其內(nèi)涵提升至全新的層次，即對(duì)人類存在意義的深入探索。

薩頓胡船葬作為影片貫穿線索，超越了時(shí)間的限制，跨越了千年的歲月，不論是過(guò)去、現(xiàn)在還是未來(lái)，都在其存在的范圍之內(nèi)。

而人類同樣如此，人類在歷史的長(zhǎng)河中持續(xù)存在，不會(huì)真正地消失。這種巧妙的表達(dá)手法讓電影不僅僅是一部敘事作品，更是一個(gè)關(guān)于人類存在意義的哲學(xué)探索。