我給你說(shuō)幾個(gè)例子：《霸王別姬》中劍的隱喻和作用

影片中劍也是一個(gè)特殊的道具，是貫徹電影的一條主要線索也是一條明線。

劍的第一場(chǎng)出現(xiàn)是在張公公府上，二人第一次見到劍，段小樓說(shuō)：“項(xiàng)羽要是有這把劍，早把劉邦殺了?！焙敛谎陲棇?duì)劍的喜愛。

第二次出現(xiàn)是在袁四爺府上，劍只是一個(gè)玩物，送給了蝶衣，程蝶衣犧牲了自己獲取了這把劍。第一次送劍給師哥的意義有二重，一是為了京劇藝術(shù)想成全師哥成為真正的霸王，因?yàn)樗f(shuō)霸王有這把劍早把劉邦殺了；二是劍作為一個(gè)信物代表著程對(duì)段小樓的情感寄托。所以師哥沒有認(rèn)出這把劍的時(shí)候，程蝶衣才憤憤地說(shuō)以后各唱各的。因?yàn)椴还苁菓蚶飸蛲?，師哥都辜?fù)了他的一番意。

第二次送劍是在戲園子大街，把劍送給賣西瓜的師哥；在苦難中，程蝶衣主動(dòng)傳遞出和好的信號(hào)，段小樓也想唱戲。劍在這里可以看成維系二人情感的紐帶。

第三次劍出現(xiàn)在批斗大會(huì)上，段小樓毫不猶豫把戲服扔火堆，但是扔劍的時(shí)候明顯猶豫了一下，因?yàn)閯κ浅痰滤偷?，是有感情的。所以菊仙拼命從火坑里面把劍拿了出?lái)，因?yàn)樗绖?duì)程蝶衣的重要性，所以批斗完了之后把劍還給了程蝶衣。程蝶衣和菊仙這場(chǎng)戲中沒有一句話，把劍交給了程蝶衣。只有一個(gè)眼神上的交流，她回頭看了程蝶衣，這個(gè)鏡頭意味深長(zhǎng)，她明白程蝶衣對(duì)霸王的執(zhí)念，也看透自己永遠(yuǎn)無(wú)法成為霸王的虞姬這個(gè)虞姬只能是程蝶衣，所以回去就自殺了。

第四次劍的出現(xiàn)是在程蝶衣穿著虞姬戲服帶著劍去找?guī)煾?，劍的鏡頭一閃而過(guò)，菊仙自殺了。這場(chǎng)戲程蝶衣在得知菊仙死之后的，明顯，程蝶衣也明白了菊仙對(duì)段小樓的愛情是多么的貞烈，用生命捍衛(wèi)自己干凈的愛情。所以是菊仙讓他妥協(xié)的，因?yàn)樗雷约涸趲煾缧闹形恢糜肋h(yuǎn)不會(huì)比菊仙高了，這也是他自殺的原因之一。

然后是《寄生蟲》的象征和隱喻

電影中的關(guān)鍵性道具以及隱喻

關(guān)鍵詞：風(fēng)水石、氣味、蟋蟀、蟑螂、蒼蠅、自畫像、流浪漢。

影片中風(fēng)水石也是一個(gè)特殊的道具，是貫徹電影的一條重要線索也是一條明線。送來(lái)石頭的好朋友敏赫，希望石頭可以給他們帶來(lái)“石來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)”的好寓意。敏赫希望基宇可以在自己外出留學(xué)時(shí)可以替自己上課，為什么他不找其他朋友？因?yàn)樗芮宄?，基宇家里的?jīng)濟(jì)實(shí)力，是無(wú)法和自己競(jìng)爭(zhēng)這個(gè)富豪家的白富美千金的。

第二次出現(xiàn)石頭的時(shí)候，是在被雨水漫灌的地下室家中，他只抱住了水中的這個(gè)石頭，對(duì)于基宇來(lái)說(shuō)，這個(gè)石頭就是他迫切希望轉(zhuǎn)運(yùn)的幸運(yùn)石。

第三次出現(xiàn)石頭的時(shí)候，基宇說(shuō)：“這個(gè)石頭它一直粘著我”。他想用這個(gè)石頭除去下面阻礙自己的人。這塊石頭是他通往上層社會(huì)的墊腳石，他特別希望抓住這份機(jī)會(huì)，用石頭殺掉阻礙自己向上爬的阻礙。

石頭的第四次出現(xiàn)，是在結(jié)尾基宇把石頭放回了清澈見底的溪水之中，他已經(jīng)不需要這樣的石頭給自己打氣和轉(zhuǎn)運(yùn)，這里也象征著他心里那塊僥幸之石已經(jīng)放下了。他已經(jīng)有面對(duì)殘酷無(wú)情現(xiàn)實(shí)的勇氣，改變命運(yùn)的從來(lái)不是一塊破石頭，而是自己本身。

氣味，是電影中一直是電影里傳達(dá)的重要信息，電影里氣味，是貫徹始終的一條明線，也是電影矛盾沖突點(diǎn)爆發(fā)的重要因素。

多頌童言無(wú)忌的說(shuō)，杰西卡老師、金司機(jī)、以及傭人，身上都是有一樣的味道。樸社長(zhǎng)和太太在沙發(fā)上說(shuō)搭地鐵的人也有這種特別的味道。

這種味道是沒有陽(yáng)光潮濕悶熱的霉味，是地下室的味道，更是窮人的味道。

電影里富人多次有意或無(wú)心鄙夷的味道，到最后徹底刺痛到了金基澤的精神敏感線，樸社長(zhǎng)最后的氣味遮掩動(dòng)作是其導(dǎo)火索。

金基澤知道，自己永遠(yuǎn)無(wú)法改變被鄙夷的命運(yùn)，階級(jí)的鴻溝無(wú)法跨越，那就打破這個(gè)局面吧。命若天定，我就破了這個(gè)天。用一把刀，越過(guò)這條線，所以樸社長(zhǎng)被他殺了。

電影里面出現(xiàn)過(guò)一些小昆蟲，在電影中對(duì)人物的刻畫和命運(yùn)的暗示也起到了重要的作用。金基澤（爸爸）吃飯時(shí)桌子上的蟋蟀；光淑（母親）說(shuō)家里半夜一開燈蟑螂就會(huì)全部躲藏起來(lái)；以及吳勤世倒下死后身邊的蒼蠅。

《大話西游》里至尊寶被嘲諷：“那個(gè)人好像一條狗啊?！倍麄円患胰酥荒堋都纳x》中的沙發(fā)下，藏匿著自己的身體，另一家人拖著軀體活在陰暗角落，他們身上都散發(fā)著“地鐵人群”的味道，被沙發(fā)上富人的鄙夷。

雨夜里，那從豪宅中跑出來(lái)的一家人是不是感覺到：“你看那家人！好像一群蟑螂?。　?/p>

導(dǎo)演通過(guò)電影中蟋蟀、蟑螂、蒼蠅使用，用來(lái)類比電影里面角色，不正如這些小蟲子的一般卑微渺小嗎？

基宇與多惠的感情，正如那豪宅玻璃窗子的反光，美好且短暫。電影中的人物通過(guò)鏡子看到自己，觀眾通過(guò)銀幕看到角色和鏡像化的分身。這種處理方式多為角色起伏不定的心理投射。

電影中多惠在問(wèn)到基宇和自己接吻時(shí)在想什么。兩人通過(guò)玻璃鏡子看到了自己。這個(gè)時(shí)候的基宇的內(nèi)心在糾結(jié)掙扎，基宇問(wèn)多惠，我合適嗎？雖然都是臨時(shí)過(guò)來(lái)的，大家都很從容體面呢。

實(shí)際上也是在問(wèn)自己怎么樣擠入這個(gè)上流圈子，賓客們不要假裝，就這么自然在交際?；钚睦锖苊靼?，當(dāng)兩個(gè)人肩膀不齊時(shí)，身份階級(jí)便產(chǎn)生了。他來(lái)自地下室貧民窟，內(nèi)心深處的自卑是刻在了骨子里的，正如他們一家人在底層散著所謂的“味道”一般。所以最終他內(nèi)心掙扎了半天，還是決定去最下面，除去阻礙自己上升道路的人。

為什么多惠聞不到這樣的味道，她的鼻子失靈了嗎？其實(shí)不是，她愛上了這個(gè)男生，愛情的味道都是甜味濃厚的，她默認(rèn)了男生虛假的首爾大學(xué)的高材生身份。多惠的身份一個(gè)單純善良缺愛的白富美，明明知道弟弟是為了引起父母注意獲得更多關(guān)注和愛，但是她沒有特別的嫉妒，只是偶爾發(fā)一下牢騷。正如基宇的母親所說(shuō)，她很單純，也沒有變壞。

但是基宇和多惠可能在一起嗎？建立在欺騙基礎(chǔ)上的情感，不純的戀愛動(dòng)機(jī)，以及兩個(gè)人不平等階級(jí)地位。

基宇在家人面前說(shuō)了和敏赫一模一樣的臺(tái)詞，一句話也沒有修改，他和敏赫一樣。也是希望通過(guò)婚姻，娶到豪門千金從而達(dá)到跨越階層目的，少奮斗二十年。這種別用心計(jì)“撈男”方式，他們的婚姻能夠幸福長(zhǎng)久么？

電影里多頌的反常舉動(dòng)是為什么？而他畫的作品，并不是自畫像，而是腦海中那天夜晚看到了地下室男人。姐姐多惠說(shuō)他一切都是裝的，并不是什么天才。

他的一切反常，更是一種自我保護(hù)，希望父母多給他關(guān)心和愛的保護(hù)，是小孩典型的心理，雖然這樣也引發(fā)了姐姐的嫉妒。多頌?zāi)翘焱砩纤姴⒉皇悄赣H口中遇見了鬼，而是一直寄生在地下室的男人，偷偷的上來(lái)去冰箱找食物。黑暗中猙獰的面目自然容易嚇到多頌小朋友，這也是電影中的一個(gè)巨大懸念。這個(gè)懸念在地下室男人第二次出現(xiàn)在多頌面前多頌口吐白沫倒下揭開。

為什么第一次有流浪漢尿尿沒有人去抗?fàn)帲诙尉陀腥送ι矶隽四兀?/p>

注意基宇一家的餐桌，第一次好朋友來(lái)家里，基宇掩飾吃飯的窘迫。

他們家吃飯都吃不飽，哪里有力氣談其他文明？從沒有什么食物的餐桌到飯團(tuán)、到一起吃烤肉。

電影通過(guò)這些細(xì)節(jié)來(lái)傳達(dá)他們一家人的生活逐步在改善。基宇和父親第二次奮起反抗，也是在一家人吃烤肉的時(shí)候。爸爸和哥哥與家門口尿尿的流浪漢進(jìn)行潑水大戰(zhàn)。妹妹基婷拿出手機(jī)記錄下來(lái)這一幕，這里導(dǎo)演用特別的升格鏡頭拍攝，配合著街道里的夕陽(yáng)，反而顯得唯美動(dòng)人。

這里也是基宇和父親基澤難得一見的勇敢。性格軟弱的父子，難得在妻女目前露出男子氣概，導(dǎo)演通過(guò)這幾件小事，便出神入化的塑造了兩個(gè)角色的成長(zhǎng)，從軟弱到為家人出頭承擔(dān)起保護(hù)家庭的責(zé)任。也應(yīng)證了那句話，吃飽了才有力氣勇敢。

影片的 zz 隱喻，也慣穿始終。如果把整個(gè)豪宅想象成一個(gè)國(guó)家，那么先進(jìn)發(fā)達(dá)的樸社長(zhǎng)就是南韓了，地下的便是北韓。

《寄生蟲》片中管家模仿朝鮮的電視主持人，模仿的是朝鮮中央電視臺(tái)非常有名的女主播李春姬，因其慷慨激昂的播報(bào)語(yǔ)氣口吻而著名。

豪宅下的地下室是為了躲避核威脅，她老公說(shuō)手機(jī)按鈕像核彈發(fā)射按鈕，朝鮮半島只有北朝鮮有核武器，也是暗示朝鮮半島在的核威脅的陰影下。

關(guān)于西方文明的入侵，幼童軍是指童子軍，南韓是全民服軍役國(guó)家，電影里說(shuō)幼童軍的精神來(lái)源于美國(guó)印地安人，印第安人是美國(guó)土著，印第安精神是本土反抗侵略者的精神，韓國(guó)的童子軍的目的也是為了培育本土反抗侵略者的軍隊(duì)，但是電影里弓箭玩具和露營(yíng)帳篷都是美國(guó)生產(chǎn)的，但是沒想到年輕人更西化了。

富人請(qǐng)的老師教的外語(yǔ)是英語(yǔ)，基婷的名字是杰西卡，是英文名，而韓國(guó)本名卻忘記了，藝術(shù)留學(xué)假冒的學(xué)校伊利諾大學(xué)也是美國(guó)公立常春藤名校，樸太太買的帳篷也是美國(guó)進(jìn)口，并且說(shuō)美國(guó)造品質(zhì)好，要知道韓國(guó)的國(guó)民是非常支持國(guó)產(chǎn)，他們認(rèn)為國(guó)產(chǎn)才是好品質(zhì)，這是不是一種揭露呢？吃的拉面也是美國(guó)進(jìn)口的沙朗牛排又稱西冷牛排（sirloin steak)，要求七分熟，七分熟的吃法也是西方的。但是進(jìn)口的牛排（奢侈食物）配韓國(guó)人本土泡面（普通方便面）是不是有點(diǎn)不倫不類？

樸社長(zhǎng)開的奔馳是德國(guó)人生產(chǎn)的車，結(jié)局樸社長(zhǎng)一家搬走之后，買下豪宅的也是德國(guó)人。

地下室里擺放的物品，有很多領(lǐng)袖和領(lǐng)導(dǎo)人，最上面的是南韓獲得諾貝尓和平獎(jiǎng)的前總統(tǒng)金大中，他推行的陽(yáng)光政策，是朝鮮半島最親密的時(shí)代，也使在亞洲金融風(fēng)暴中備受打擊的韓國(guó)經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，破產(chǎn)的人最尊重和喜歡他，也暗示底層的他們渴望有這樣的一個(gè)領(lǐng)袖出來(lái)帶領(lǐng)當(dāng)下。

樸社長(zhǎng)被殺，不僅僅是是因?yàn)闅馕?，甚至可以說(shuō)是有一種被本國(guó)民粹主義沖擊，你們那么親西方，那我送你去西方極樂(lè)世界好了。

電影通過(guò)這些信息，暗示著南韓社會(huì)被西方滲透嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)下行、民粹主義勢(shì)力抬頭。

最后你再看看《大紅燈籠高高掛》中的色彩的隱喻和作用。

色彩的表意性

1.通過(guò)服飾展示女性心境與命運(yùn)變化

2.主題色的分析——紅

張藝謀曾說(shuō)“我認(rèn)為在電影視覺元素中，色彩是最能夠喚起人情感波動(dòng)的因素?！睌z影師出身的張藝謀，對(duì)色彩的表現(xiàn)力可謂是非常擅長(zhǎng)，同時(shí)也是他也是一位敢于挑戰(zhàn)自我尋求色彩沖擊力導(dǎo)演。影片中中的紅與黑、 白與藍(lán) 、冷色調(diào)與暖色調(diào)搭配使用可謂相得益彰。極大提高了影片視覺沖擊力。

大紅色的燈籠是貫穿全片的重要線索，作為夫權(quán)象征貫穿始終。紅色燈籠代表著權(quán)力與欲望，這具象的載體，將封建禮教束縛迫害女性主題用視覺語(yǔ)言充分體現(xiàn)，受寵——點(diǎn)燃紅色燈籠，失寵——封燈（黑色燈籠），爭(zhēng)寵——對(duì)點(diǎn)燃燈籠爭(zhēng)風(fēng)吃醋，將人性中為獲得權(quán)欲瘋狂渴望展現(xiàn)的淋漓盡致。

電影中的每個(gè)女性人物的服飾顏色也代表著每個(gè)人不同階段不同地位。紅色在影片中象征著權(quán)利與欲望，地位與身份。紅色的旗袍在影片中代表著地位與得寵，第一個(gè)穿紅色旗袍出現(xiàn)的是梅珊，此時(shí)她在家里是得寵的，一句話就讓新婚之夜的頌蓮獨(dú)守空房。

頌蓮的服裝是白色的也代表著她入世不深，屬于單純善良的狀態(tài)，此時(shí)的地位也是任人欺負(fù)的，其他二位太太的服裝都是偏素色的，遠(yuǎn)沒有梅珊大紅色那么奪目。當(dāng)頌蓮一直得寵之時(shí)，頌蓮開始也穿上了紅色的旗袍，此時(shí)梅珊穿的衣服是藍(lán)色加紅色，其他二位太太服裝一直為素色。當(dāng)頌蓮失寵后，服裝顏色變成了黑色的，當(dāng)二太太卓云得勢(shì)時(shí)，她的服裝也從素色變成紅色。這時(shí)的變化更加印證了通過(guò)服裝色彩搭配，暗示著影片中女性人物的命運(yùn)走向，更好的表現(xiàn)女性們對(duì)地位與權(quán)力追逐。

頌蓮的一步步轉(zhuǎn)變，巧妙利用了服裝色彩搭配技巧。影片開始，她穿白色民國(guó)女學(xué)生代表著純潔無(wú)暇。得寵之時(shí)大紅色的旗袍，失寵后黑色服裝藍(lán)色的棉襖，到最后精神失常的白色民國(guó)女學(xué)生裝。色彩上的巧妙搭配反映當(dāng)時(shí)人物的心境，并且暗示著人物的命運(yùn)走向。

那么電影中有必要出現(xiàn)這種抽象，不思考得不到的象征和比喻嗎？觀眾能看懂，能感受到的情緒不是足夠了嗎？

電影是第七藝術(shù)，你們老師如果教你們只是滿足于娛樂(lè)屬性的電影，那么電影教育沒有必要。如果答主閱片量到達(dá)了一定數(shù)量，就不會(huì)只滿足于好萊塢那種爆米花式的電影了。