剪輯一種特殊的蒙太奇手法，是由特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或由全景鏡頭直接跳切到特寫(xiě)鏡頭的組接形式。兩極鏡頭的組接能使劇情的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動(dòng)，產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果。為了使作品出來(lái)的更好，要用到一些剪輯的技巧！今天哈爾濱完美動(dòng)力就和大家分享一下幾個(gè)非常實(shí)用的剪輯技巧！形象的大小與角度轉(zhuǎn)變范圍 　　當(dāng)2個(gè)鏡頭的差距相當(dāng)小的時(shí)候 連接在一起往往感覺(jué)相當(dāng)別扭！因?yàn)?鏡頭的差距小，觀眾感覺(jué)不到應(yīng)有的轉(zhuǎn)變，因此會(huì)感到厭煩，這樣就沒(méi)有達(dá)到流暢的效果。比如說(shuō) 從遠(yuǎn)景切換到近景還是可以接受的 但是遠(yuǎn)景切換到和遠(yuǎn)景差距不大的大概腳脖子的位置，觀眾就會(huì)覺(jué)得相當(dāng)別扭了。另外從角度上來(lái)說(shuō)， 如果你第一個(gè)鏡頭是某人的正面 在人的后面有個(gè)路燈，下一個(gè)鏡頭只轉(zhuǎn)15度或者說(shuō)30度拍攝 很明顯在演員位置不改變燈的位置也不改變的情況下取得的拍攝結(jié)果肯定是在背景中燈的位置相對(duì)于前一個(gè)鏡頭發(fā)生改變。這明顯是一個(gè)錯(cuò)誤。 2個(gè)鏡頭接在一起 當(dāng)然很奇怪當(dāng)然是錯(cuò)誤。 但是如果你轉(zhuǎn)了90度 或者180度的角度來(lái)拍攝 所得到的結(jié)果是另外一種情形 燈和人的相對(duì)位置也發(fā)生了改變，由于改變的角度很大，觀眾是可以接受的，觀眾知道這是動(dòng)其他角度拍攝的。所以螢?zāi)簧先宋锏拇笮『徒嵌鹊霓D(zhuǎn)變寧大勿小。保持明確的方向感 　　視頻剪輯中保持明確的方向感，所以這和導(dǎo)演對(duì)演員和攝像機(jī)的調(diào)度都有關(guān)系。對(duì)攝像機(jī)的調(diào)度： 大家都知道軸線的概念，為什么一般來(lái)說(shuō)不要越過(guò)軸線拍攝（聲明：沒(méi)有人規(guī)定不可以越過(guò) 但是好萊塢為了讓觀眾不動(dòng)腦子看片子而這么做，大家別誤解）就是為了保持一種方向感。比如正反打拍攝對(duì)話(huà) 人物A和人物B對(duì)話(huà) 第一個(gè)鏡頭 A朝右看 B朝左看進(jìn)行對(duì)話(huà) 當(dāng)反打的時(shí)候 一定還是A超右看B朝左邊看進(jìn)行對(duì)話(huà)。恩這就是所謂的方向。再次聲明這是好萊塢電影工業(yè)的手法，和藝術(shù)無(wú)關(guān)。 但是有一點(diǎn)可以肯定,這樣不會(huì)讓觀眾感覺(jué)空間混亂(當(dāng)然這不是唯一方法，很多方法你可以創(chuàng)造，因?yàn)殡娪笆腔糜X(jué)） 另外一點(diǎn) 大家看好萊塢的片子經(jīng)常會(huì)有這樣的感覺(jué) 如果人物從右邊出畫(huà) 在下面的鏡頭他一定從左邊入畫(huà)。當(dāng)你想讓他從右邊入畫(huà)接上個(gè)鏡頭，中間必然要加入一個(gè)他轉(zhuǎn)方向的鏡頭進(jìn)行過(guò)渡。這是一個(gè)簡(jiǎn)單容易實(shí)現(xiàn)的好萊塢工業(yè)手法。 大家可以借鑒。剪輯點(diǎn)的選擇 　　剪輯點(diǎn)，視頻剪輯中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)名詞，也就是在什么時(shí)候進(jìn)行鏡頭的切換。我不能概括這么大的問(wèn)題，但或許以下的文字可以對(duì)你的實(shí)際剪輯中會(huì)有幫助。一般來(lái)說(shuō)，剪輯點(diǎn)分為畫(huà)面剪輯點(diǎn)和聲音剪輯點(diǎn)。我們重點(diǎn)解釋畫(huà)面剪輯點(diǎn)。一般畫(huà)面剪輯點(diǎn)分為1動(dòng)作剪輯點(diǎn) 2情緒剪輯點(diǎn) 3節(jié)奏剪輯點(diǎn)。 我們只談?wù)搫?dòng)作剪輯點(diǎn)?！　〈蠹以诩糨嫷臅r(shí)候經(jīng)常會(huì)遇到，用不同景別的鏡頭來(lái)表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作的情況，因?yàn)檫@樣會(huì)讓鏡頭語(yǔ)言更多樣一些。但是流暢的畫(huà)面組接在剪輯的時(shí)候是有技巧的，例如前面所說(shuō)的小白鼠奔跑的例子。 視頻剪輯中最常遇到的莫過(guò)于：起坐；起臥；擁抱；握手；脫帽；穿衣；抽煙；開(kāi)關(guān)門(mén)窗；走路；跑步等等。 第一幀用起 就是這些平時(shí)看起來(lái)很流暢的動(dòng)作其實(shí)中間都會(huì)有相對(duì)的停頓。也就是說(shuō)在逐幀觀看的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)有幾幀畫(huà)面是相對(duì)靜止的，這個(gè)地方通常就是我們要選擇的剪輯點(diǎn)。值得注意的是，一般情況下，這些靜止的幀（1-2幀）我們留在上一個(gè)鏡頭中，下一個(gè)鏡頭（一般是不同景別）從開(kāi)始動(dòng)的那幀用?！　∠旅嬲f(shuō)說(shuō)不精髓但很關(guān)鍵的脫帽|戴帽 會(huì)在手接觸帽子的時(shí)候靜止 開(kāi)關(guān)門(mén)窗會(huì)在手接觸門(mén)窗的時(shí)候靜止 握手會(huì)在握手上下起伏的最高點(diǎn)或者最低點(diǎn)靜止 走路會(huì)在腳踏地和最高點(diǎn)靜止（注意左右腳一致）。剪輯辦法可以按照上面的精髓來(lái)做 　　當(dāng)然什么事情都有例外。 就是我前面說(shuō)的情緒剪輯點(diǎn)和節(jié)奏剪輯點(diǎn)。 當(dāng)人憤怒的時(shí)候 當(dāng)我們要求節(jié)奏加快的時(shí)候 那么就把下個(gè)鏡頭的畫(huà)面少用幾幀就ok了。（例如開(kāi)窗第一個(gè)鏡頭是手接觸門(mén)窗時(shí)候結(jié)束下個(gè)鏡頭接門(mén)窗已經(jīng)開(kāi)了一部分了。就是這個(gè)意思。這就是傳說(shuō)中的情緒剪輯點(diǎn)和節(jié)奏剪輯點(diǎn)，我想這只是一個(gè)說(shuō)法而已，這些都要靠剪輯師的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)修養(yǎng)來(lái)完成，看概念是沒(méi)用的。各時(shí)空的鏡頭如何組接 在進(jìn)行視頻剪輯的時(shí)候，大家不可避免的要遇到大量時(shí)空關(guān)系的問(wèn)題，為了保證時(shí)空關(guān)系的真實(shí)性(畫(huà)面流暢性）　　給大家3句話(huà) 作為參考 大部分時(shí)候都應(yīng)該這樣處理　　1對(duì)同一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪輯，做到不出畫(huà) 不入畫(huà)　　2不同時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪輯，可出畫(huà) ，可入畫(huà)　　3在大空間相同 小空間不同的情況下，對(duì)主體動(dòng)作剪輯，頭尾可出入畫(huà)，中間鏡頭不出畫(huà)不入畫(huà) 分剪插接鏡頭技巧 　　分剪鏡頭的意思就是將您拍攝的一個(gè)鏡頭切開(kāi)切成2個(gè)或者多個(gè)鏡頭來(lái)用 這在視頻剪輯中是很常見(jiàn)的手法 他可以1加強(qiáng)戲劇性 2調(diào)整不合理的時(shí)空關(guān)系 3制造緊張氣氛和懸念4增強(qiáng)節(jié)奏感 其實(shí)吧 雖然我分了1234 其實(shí)效果是一致的大家可以去體會(huì)。 舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子：是 李和健2的 正反打鏡頭 很明顯 除去一些手部特寫(xiě)啊 其他特寫(xiě)啊 是2個(gè)人的正反打鏡頭 可以看出 其實(shí)是2個(gè)鏡頭分剪（因?yàn)榫皠e是一致的而且沒(méi)必要拍多次）拼接而成 健2的鏡頭用了2次李的鏡頭用了大概4次～ 中間插接了手部特寫(xiě)～ 這我基本不用怎么說(shuō) 很明顯 這樣比把2人的這兩個(gè)鏡頭直接連起來(lái)會(huì)更有藝術(shù)效果，本身這部分是全片的高潮部分 這樣可以加強(qiáng)節(jié)奏感 讓觀眾更加緊張?！　≈档米⒁獾氖牵簳r(shí)間問(wèn)題是分剪插接的一個(gè)重要因素，當(dāng)鏡頭被剪開(kāi)用多次的時(shí)候，應(yīng)將中間插入動(dòng)作的時(shí)空計(jì)算進(jìn)去，絕對(duì)不能一個(gè)鏡頭一分為兩半直接拉開(kāi)插入另一個(gè)鏡頭 因?yàn)檫@樣會(huì)讓節(jié)奏拖沓 時(shí)間就不對(duì)了 怕對(duì)面人物表情的同時(shí)時(shí)間依然在流動(dòng) ，因此 少用一部分是合理的 這樣保證時(shí)空具有真實(shí)的感覺(jué)。當(dāng)你剪輯運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景 　　動(dòng)作場(chǎng)景的剪輯在整個(gè)視頻剪輯中占的比重是很大的。那么怎么才能控制好呢？我在這里泛泛的談其實(shí)很容易被噴。但是我還是把一些比較重要的東西指出來(lái)一看而過(guò)吧（看過(guò)是看過(guò)了 在實(shí)踐中多想）　　1為了把整個(gè)段落的情節(jié)明晰的表現(xiàn)到觀眾面前，就要注意交叉剪輯不能打亂了連續(xù)性　　2用變換剪輯的速度 ，按照你的意圖來(lái)控制戲劇性的張馳變化?！　? 插入一些靜態(tài)觀眾的反應(yīng)鏡頭。（當(dāng)你剪輯激烈的賽車(chē)比賽） 以縮短相互緊接著的動(dòng)作鏡頭時(shí)間間隔，并且在特定的劇情下，經(jīng)常會(huì)能影響觀眾的感性反應(yīng)?！　? 通過(guò)頻繁的交叉剪輯和改變同一動(dòng)作的視角使得視覺(jué)多樣化，并且必須使其具有很連貫的幻覺(jué)。這才算成功?！　∽⒁? 以上四條是在戲劇性的某種特殊需要下產(chǎn)生的 并不是所有都必須滿(mǎn)足。 其實(shí)剪輯不適合用語(yǔ)言來(lái)描述。因?yàn)楹茈y描述很清楚藝術(shù)上的東西　　如何對(duì)待對(duì)話(huà)場(chǎng)景的剪輯 對(duì)話(huà)場(chǎng)景的剪輯方法對(duì)于動(dòng)作段落的剪輯來(lái)說(shuō)，剪輯工作的機(jī)動(dòng)性要小的多。 動(dòng)作段落可以有更多的發(fā)揮。那剪輯對(duì)話(huà)是不是有固定套路呢？顯然不是的！ 呵呵 但是如果你看的電影多了自然還是會(huì)覺(jué)得有相似之處的。對(duì)話(huà)場(chǎng)景一般是這樣拍攝的:　　1 用中景或者遠(yuǎn)景交代對(duì)話(huà)的場(chǎng)景，以確定大位置，有點(diǎn)兒相當(dāng)于 "主鏡" 　　2 用攝像機(jī)追蹤劇中人物，或者把鏡頭剪輯成同一視線較近的雙人鏡頭　　3 相互交替的近景，（過(guò)肩很常見(jiàn)）（再或者只露出某人后腦勺 呵呵）一般相接的鏡頭是對(duì)稱(chēng)的正反打，也會(huì)是反應(yīng)鏡頭， 4 在表現(xiàn)趣味點(diǎn)的時(shí)候 就用特寫(xiě) 最后攝像機(jī)總是緩慢的從演員身上移開(kāi)。 以上就是和大家分享的一些視頻剪輯技巧。