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用電影語(yǔ)言分析電影-剪輯篇
發(fā)布時(shí)間：2024-02-26 13:14:42 瀏覽量：121次
導(dǎo)演和電影評(píng)論家普多夫金曾說(shuō)過(guò)，電影藝術(shù)的基礎(chǔ)就是剪輯。
大家都知道，鏡頭是組成電影的基本單位，除了游動(dòng)及冗長(zhǎng)的鏡頭外，電影中鏡頭的并置會(huì)產(chǎn)生意義，并形成剪輯的段落。如何組織多種鏡頭，成為一個(gè)整體，便是剪輯的問(wèn)題。
根據(jù)處理剪輯的方式或?qū)糨嫷脑忈尶煞殖蓭追N剪輯風(fēng)格：①濃縮各鏡頭動(dòng)作、傳達(dá)出同一時(shí)空的連續(xù)性處理，稱為“連續(xù)性剪輯”；②加強(qiáng)某些細(xì)部勝于其他元素以解釋某動(dòng)作意義的“古典剪輯”；③主張一個(gè)主題論點(diǎn)，連接有關(guān)主題的概念鏡頭的“主題蒙太奇”。
我們接下來(lái)就詳細(xì)介紹這3種剪輯風(fēng)格。
1.連續(xù)性剪輯
即盡量在連接兩個(gè)鏡頭時(shí)，使動(dòng)作維持連續(xù)性。為了使動(dòng)作看起來(lái)連貫而具邏輯性，所有的動(dòng)作會(huì)維持同一方向，因果關(guān)系也必須清楚。如果時(shí)空跳得太突兀，或引起觀眾的困擾，就成了跳接。為了使轉(zhuǎn)場(chǎng)不會(huì)太突兀，導(dǎo)演通常會(huì)在場(chǎng)景開始或故事開頭用建立鏡頭（即通常以一個(gè)大遠(yuǎn)景或遠(yuǎn)景來(lái)開場(chǎng)，讓觀眾能對(duì)接下去較近的鏡頭有個(gè)背景的了解）。
很多人說(shuō)到電影總說(shuō)節(jié)奏慢或者快，總的來(lái)說(shuō)，電影節(jié)奏取決于其題材，驚悚片一般會(huì)比含蓄。的心理劇節(jié)奏快，但也和導(dǎo)演的脾性有關(guān)。比如《碟中諜3》和《十二宮》都是驚悚片，但《十二宮》中處理連續(xù)殺人案件就緩慢沉重，而《碟中諜3》則和其他動(dòng)作片一樣節(jié)奏很快。
《碟中諜3》
2.古典剪輯
古典剪輯的創(chuàng)始人是被稱為電影之父的格里菲斯，他不僅穩(wěn)固并擴(kuò)充了早期的電影技巧，他還是第一個(gè)將電影引入“藝術(shù)”范疇的人。
古典剪輯比連續(xù)性剪輯更進(jìn)一步，其剪輯目的在于加強(qiáng)戲劇性，強(qiáng)調(diào)情感而不是簡(jiǎn)單的連續(xù)性而已。它賦予了電影作者更多的自由去思索敘事本身，并可任意填充或強(qiáng)調(diào)。古典剪輯的插入鏡頭比較多，它打破空間的統(tǒng)一性，分析其成分，并讓觀眾注意到戲劇細(xì)節(jié)。
古典剪輯中比較典型的是主鏡頭技巧，即用遠(yuǎn)景完整得拍下整場(chǎng)戲作為主架構(gòu)，然后再重復(fù)用中景或特寫拍個(gè)別演員或細(xì)節(jié)，再由剪輯師決定如何組成其故事。大部分導(dǎo)演都依賴主鏡頭，以免剪輯時(shí)材料不夠。
《角斗士》
3.主題蒙太奇
主題蒙太奇剪輯看重“意念的”聯(lián)系，而無(wú)視時(shí)間和空間的連續(xù)性。比如在當(dāng)下時(shí)間下插入“過(guò)去”甚至“未來(lái)的”鏡頭。比如《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中每個(gè)問(wèn)題出來(lái)，導(dǎo)演都閃回至青年某個(gè)生活片段。
有時(shí)這種跳躍式的剪輯完全適用于某種題材，如《諜影重重2》中主角得了失憶癥，跳動(dòng)的剪輯外塑了他片段的記憶，不時(shí)在下意識(shí)中晃過(guò)，強(qiáng)化了他的恐慌。
《諜影重重2》
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