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這剪輯13招，每個(gè)剪輯師必須掌握
發(fā)布時(shí)間：2024-02-26 10:19:30 瀏覽量：225次
電影剪輯的最基本方法是剪接，從一個(gè)鏡頭跳轉(zhuǎn)到另一張鏡頭，改變視角并推進(jìn)故事。許多技術(shù)非常普遍和自然，通常您不會(huì)注意到。
今天，我們將分享剪輯的十三個(gè)招數(shù)，能領(lǐng)略這其中每一招，你就能打通”任督六脈“，在剪輯中融會(huì)貫通，如魚得水。
1.動(dòng)作順接（CUTTING ON ACTIONG）
當(dāng)角色移動(dòng)時(shí)攝像機(jī)會(huì)切換，剪切點(diǎn)不必在拳頭之際，它甚至可以在角色轉(zhuǎn)身時(shí)。
2.離切(CUT AWAY)：
即，先將畫面切到 插入鏡頭，然后再切回主鏡頭。插入鏡頭可以與角色處于同一空間。
離切還可以表達(dá)角色的心理。
3.跳切（JUMP CUT）：
它是剪接同一鏡頭，通常用于表示時(shí)間的流逝。跳切也加劇了鏡頭的緊迫感
4.交叉剪輯（CROSS CUT）：
它是在兩個(gè)場(chǎng)景之間來回切換，大多數(shù)電話交談場(chǎng)景將使用交叉剪輯，如果使用得當(dāng)，則會(huì)增加緊張感和懸念。該技術(shù)還可以反映角色的內(nèi)活動(dòng)。
5.匹配剪輯（MATCH CUT）：
匹配剪輯總是被誤認(rèn)為是跳切，但是兩者并不相同。通過匹配剪輯連接的兩個(gè)鏡頭通常處于相同的動(dòng)作，或者構(gòu)圖相同。匹配剪輯通常用于場(chǎng)景切換，因?yàn)閳?chǎng)景總是從一個(gè)地方跳到另一個(gè)地方，因此會(huì)引起誤解。匹配的片段不必基于視覺，也有基于對(duì)話的匹配剪輯。
轉(zhuǎn)場(chǎng)
6.疊化（DISSOLVE）
這是將一個(gè)鏡頭疊加到另一個(gè)鏡頭上，這種技術(shù)也經(jīng)常在蒙太奇中使用，它還可以表示時(shí)間的流逝，可以疊加相同的鏡頭
7.淡入/淡出
我們已經(jīng)無數(shù)次地看到了這種方法，也就是說，鏡頭模糊到黑屏，或者淡出
8.跳躍剪輯（SMASH CUT）
這是突然的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，通常用于角色從噩夢(mèng)中醒來的場(chǎng)景?；驈拇蟮膭?dòng)作畫面切換到柔和的動(dòng)作畫面，反之亦然。
9.圓形劃像（IRIS）
在最早的時(shí)間，這實(shí)際上是相機(jī)帶來的效果。那時(shí)，相機(jī)可以手動(dòng)切換燈光控制。今天，它只是一種風(fēng)格化的方法，可以在許多電影場(chǎng)景中看到。
10.劃像（WIPE）
劃像是將畫面劃入和劃出
11.隱藏轉(zhuǎn)場(chǎng)（INVISIBLE CUT）
使用陰影將拼剪接隱藏起來，從而產(chǎn)生同一個(gè)鏡頭的錯(cuò)覺，然后將剪接隱藏在鏡頭的快速晃動(dòng)中。如今，該技術(shù)也很流行，它可以在鏡頭移動(dòng)中隱藏剪接轉(zhuǎn)場(chǎng)，也可以使用穿過畫面的對(duì)象來隱藏剪接，或者可以使用離開畫面的對(duì)象。
12.聲音先入（J-CUT）
下一個(gè)鏡頭的聲音效果在屏幕出現(xiàn)之前就已經(jīng)響起，并且沒有注意到該人首先聽到了聲音。這些技巧并不引人注目。觀眾可能根本不會(huì)注意到它，但這是重點(diǎn)。聲音滯后和先入是為了確保節(jié)奏不被打斷，創(chuàng)造完美的過渡，繼承過去并讓音效引導(dǎo)聽眾。聲音先入也非常適合在畫面中引入新元素。
13.聲音滯后（L-CUT）
根據(jù)音效剪輯的專場(chǎng)方法，上一鏡頭的聲音效果會(huì)繼續(xù)到下一鏡頭。注意，在可預(yù)測(cè)的剪輯片段中不一定要使用聲音滯后。即使是角色之間的簡(jiǎn)單對(duì)話，也非常常用。
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