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臺詞1:3、重點在眼睛、注意越軸......對白剪輯的7個實用技巧
發(fā)布時間：2024-02-26 12:28:04 瀏覽量：230次
轉(zhuǎn)自 | 星馳影視后期
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對白是指影片中由人物說出來的語言。一部影片中存在大量的對白，對白是電影藝術(shù)主要的表現(xiàn)手段之一。所以除動作剪輯外，學會剪輯對白（對話）也是剪輯師必備的基本功之一。
動作剪輯的技巧
如何剪輯好對白呢？本文繼續(xù)分享一些剪輯師通過多年的實戰(zhàn)經(jīng)驗總結(jié)的心得和技巧。
1
一個原則
保證流暢度
國外剪輯大師OllieKenchington曾說：“對話的簡單剪輯法則就是把每個人的談話呈現(xiàn)為一個可觀看的畫面，而不是讓人感到別扭的斷續(xù)場面?！?/strong>
所以剪輯對話的首要原則就是保證對話內(nèi)容呈現(xiàn)在畫面上的流暢度。
比如在剪輯雙人對話時，要注意軸線問題，盡量避免“越軸”的發(fā)生。（為表現(xiàn)某一劇情或者情緒，故意的“越軸”除外。）
2
兩種方法
平行剪輯和交錯剪輯
1
對白的平行剪輯
指上一個鏡頭對白（聲音）和畫面同時同位切出，或下一個鏡頭對白和畫面同時同位切入。
“平剪”是剪輯對白最常見的方式。對白的聲音和畫面同時轉(zhuǎn)換，會顯得平穩(wěn)、嚴肅而莊重，一般應用于人物空間距離較大、人物對話交流語氣比較平穩(wěn)、情緒節(jié)奏比較緩慢的對白剪輯中。
2
對白的交錯剪輯
指上一鏡頭對白和畫面不同時同位切出，或下一鏡頭對白和畫面不同時同位切入。
“串剪”會造成聲畫對列，有助于鏡頭銜接和轉(zhuǎn)換上的流暢，它的作用在于突出人物因?qū)υ拑?nèi)容而產(chǎn)生的表情和動作的變化，有助于人物情緒上的連貫，使人物對話顯得生動、活潑、明快、流暢。一般應用于人物空間距離較小、人物對話情緒交流緊密、語言節(jié)奏較快的對白剪輯中。
并不是臺詞的長短決定鏡頭的剪切，而是要一邊考慮情節(jié)一邊進行有目的的剪切，這一點是至關(guān)重要的。
3
七個技巧
實用技巧
1
排除演員表演中的“空氣”
剪輯的職責是通過適當剪輯使表演恢復正常。大多數(shù)演員都會有表演夸張、超過合適的程度的情況出現(xiàn)。比如演員會強調(diào)停頓、比腳本要求的增加更多的錯誤、表現(xiàn)的更為口吃等等。剪輯師需要剪掉冗長的動作和對白使電影真實而不做作。
剪掉對話中重復的部分可以增強畫面的緊張感。
2
臺詞以1:3連接
臺詞與臺詞之間，除去se和bgm等之外，余下的就是無聲狀態(tài)了。對于影像剪輯來說，重要的是如何制造出這種無聲狀態(tài)，并利用它來表現(xiàn)影片的節(jié)奏。
范例中是兩個人在車上對話的場景，剪輯的關(guān)鍵在于兩人的對話之間應該有怎樣的間隔。一個一個的對話鏡頭都是用攝像機代替另一個人物拍攝而成的，因此兩個人并沒有進行真正的對話（間隔）。剪輯時，如何制作出自然的對話間的間隔非常重要。
一般來說，對話與對話之間的間隔按照1：3的比例進行連接會比較連貫。如果前組鏡頭中臺詞結(jié)束后所空的間隔為1個長度，那么在后續(xù)鏡頭中的對話開始前就要空出3個長度的間隔。
3
使用嵌入的蒙太奇手法表現(xiàn)心情
要想讓對話場景更戲劇化，可以使用在臺詞之間插入其他鏡頭的方法。這打破了視覺的單調(diào)，能給觀眾傳達更多的動態(tài)人物關(guān)系。比如，另一個人物的反應鏡頭可能展示了來自敵人的嘲笑、或朋友的熱情微笑，或傲慢者的漠不關(guān)心等。
4
重點剪輯演員的眼睛
獨立電影剪輯師Oliver Peters自從1970年開始從事于音頻，視頻以及電影業(yè)。她曾多次獲得國內(nèi)外的各種獎項，她說：“演員在電視上、電影中和舞臺上都憑臉蛋吸引注意，但最重要的是演員的眼睛。當剪輯激烈的對話場景時，我都注意演員的眼睛。他們是否傳達出適當?shù)那榫w？”
不過在組接鏡頭時，要注意每個語言鏡頭的尾部，盡量避免在演員眨眼睛時切刀。
5
景別的組接
中景
中景能為演員提供較大的活動空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利于顯示人物的形體動作。在表達重要的對話內(nèi)容之前，作為鋪墊的語言段落，一般用中景。
近景
近景常被用來細致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，當兩人對話時，產(chǎn)生出的最重要信息或反應時，大多數(shù)都會用近景。
全景
當人物對話時，話題過度時的轉(zhuǎn)折點（前后兩段對話內(nèi)容沒有關(guān)聯(lián)性）一般會用全景。
要注意的是景別切換時盡量避免全－近－全。
6
不要一直用同一個角度進行剪輯
如果導演拍攝了許多不同角度的鏡頭，不要一直機械的切回到同樣角度，或者重復剪輯不久前使用的同一系列鏡位。當然，在一個對話場景中只有兩個角度，難以避免重復剪輯，但是如果導演根據(jù)不同需要不同鏡頭框架進行拍攝，那不妨通過剪輯體現(xiàn)導演的意圖。不要被剪輯規(guī)則束縛，比如主鏡頭/單鏡頭/反轉(zhuǎn)，主鏡頭/單鏡頭/反轉(zhuǎn)等等，可以嘗試混搭一下。
7
不同會話場景的剪切
三人會話場景用兩個雙人鏡頭表現(xiàn)時，會造成構(gòu)圖跳切，人物B從畫面右側(cè)調(diào)至左側(cè)，應使用如其他任何可使用的鏡頭，如單人中特寫，插入到兩個雙人鏡頭之間。
電話會話場景時，應多剪輯進去人物頭部的鏡頭。
剪輯兩個人異地電話交談時，應使他們看似正在同一影片空間私下交談。同時鏡頭構(gòu)圖應合理，并保留視線空間。
打電話
END
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