文/縱觀人間事

編輯/縱觀人間事

前言

節(jié)奏一詞看似音樂的專用概念，但與音樂的其他要素相比，它具有一種超越學(xué)科界限的意義。

在自然界，在物理，在哲學(xué)，在美學(xué)中，人們對(duì)節(jié)奏的定義各不相同。從審美角度看，節(jié)奏是人類對(duì)規(guī)則與非規(guī)則、正與反、周期與非周期的一種感情經(jīng)驗(yàn)。

在古代希臘哲人柏拉圖看來，節(jié)奏就是動(dòng)作的順序。節(jié)奏的觀念在一切活動(dòng)中都是成立的，在空間藝術(shù)中也是如此。

音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏

空間的美術(shù)沒有普遍的移動(dòng)，但是在構(gòu)造上的差異，在線的改變中，實(shí)際上也是一種移動(dòng)。若以人類的角度觀察，則可發(fā)現(xiàn)人類在觀察事物時(shí)，眼球的移動(dòng)也具有一定的相關(guān)形式。

由以上所述可知，節(jié)奏最主要的表達(dá)特點(diǎn)是動(dòng)作，并且是多變的動(dòng)作。在影視作品中，由于畫面的剪輯、鏡頭、畫內(nèi)信息，以及畫面的景別、光線、色彩等因素。

在時(shí)空上都具有移動(dòng)的特性，因此，我們?cè)谟^看電影的時(shí)候，都會(huì)感受到一種節(jié)奏感。

這樣的節(jié)奏感受對(duì)于音樂的創(chuàng)造與鑒賞具有十分重大的價(jià)值。

實(shí)際上，人們對(duì)于影視屏幕的節(jié)奏的認(rèn)知都是很主觀的，并且是不確定的，例如，人們對(duì)節(jié)奏的感受，節(jié)奏的使用等等。

當(dāng)然，這也是由于圖像的節(jié)奏很難定量，節(jié)奏的原理并不完美所致。

文章從音樂節(jié)奏學(xué)的角度出發(fā)，對(duì)電影和電視劇的節(jié)奏特點(diǎn)進(jìn)行了剖析。

因?yàn)閳D像中的元素是非常復(fù)雜的，所以我們僅從圖像中的剪輯元素、鏡頭元素、圖像信息，這些元素的節(jié)奏形式特點(diǎn)來進(jìn)行分析和探討。

在樂曲的節(jié)奏學(xué)中，聲點(diǎn)、時(shí)值和間歇是節(jié)奏學(xué)中不可缺少的三個(gè)基本元素。

我們可以把它看作是一個(gè)樂章，通過幾個(gè)樂章來創(chuàng)造一種節(jié)奏的感覺。

該過程不僅是人類對(duì)聲學(xué)刺激的響應(yīng)，也是其它感官系統(tǒng)都有的過程，例如，人類對(duì)物體運(yùn)動(dòng)刺激的響應(yīng)，就是視覺節(jié)律經(jīng)驗(yàn)的生成過程。

運(yùn)用樂曲的節(jié)拍概念，我們便能了解影片中的節(jié)拍、鏡頭和圖畫中的節(jié)拍。

一個(gè)電影中的節(jié)拍元素可以被看作是一個(gè)電影的起始、延續(xù)、終結(jié)，即從一個(gè)電影的起始到一個(gè)電影的終結(jié)，在畫中，最重要的是人和物的移動(dòng)，節(jié)奏指的是人和物的移動(dòng)的開始，繼續(xù)和結(jié)尾。

畫面的節(jié)奏特征

在這篇論文中，作者在對(duì)“節(jié)奏”概念的討論中指出，不管是動(dòng)還是靜，都有節(jié)奏。在影視作品畫面的剪輯中，我們可以將一個(gè)鏡頭為一個(gè)音符，即一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)，多個(gè)鏡頭的連接就會(huì)產(chǎn)生類似音樂的節(jié)奏。

從樂曲的節(jié)拍形式特點(diǎn)出發(fā)，通過一分一秒數(shù)的變化，可以很好地反映出一個(gè)畫面的節(jié)拍速度。

例如，一分鐘打出60個(gè)四分音，每秒打出1個(gè)四分音，算是比較慢的了。

但是，如果視頻是一秒一幀的話，我們就只能看到視頻的節(jié)拍，卻看不到視頻的具體內(nèi)容。

在《三國演義》，《赤兔馬》一段劇情中，每一段劇情都是1分鐘39秒左右，39個(gè)鏡頭，每一個(gè)都是2秒多一次，這段劇情給我們的印象是很短的。

因此，對(duì)于剪輯的速度，我們可以借鑒音樂的速度，但是對(duì)于其速度特點(diǎn)的分析，我們不能照搬，而是要從故事的內(nèi)容以及一般觀眾的主觀感覺出發(fā)。

本文將節(jié)奏的“疏密”概念應(yīng)用到了對(duì)畫面節(jié)奏特性的研究上。

如同樣的情節(jié)畫面中，每個(gè)鏡頭時(shí)間越少，鏡頭越多，也就是短鏡頭的密度越大，剪輯速度越快；反之，每個(gè)鏡頭的時(shí)間越長，鏡頭越少，長鏡頭較多，剪輯速度越慢，同樣的道理，剪輯速度的快慢變化就是鏡頭密度的變化。

影片《泰坦尼克號(hào)》中，巨型貨船出港后，船主命令船隊(duì)全力開動(dòng)，總共15個(gè)場景，總時(shí)長接近50秒，以3秒為一個(gè)額外的片段，以快切快的速度進(jìn)行著。

影片《云水謠》中一部描述四十年代臺(tái)灣的長片，長度為3分鐘8秒鐘，而且剪接的速度也很緩慢。

而編輯的速度又與畫面的場景、景別、明暗程度等因素密切相關(guān)。

在同一時(shí)刻進(jìn)行同一鏡頭數(shù)量的剪切，因?yàn)橥粓雒嬷懈麋R頭之間的信息量相似度大；所以在同一場面中沒有信息量的剪切具有很強(qiáng)的節(jié)奏感；而對(duì)具有不同光影效果的場景進(jìn)行剪接時(shí)，其節(jié)奏性要高于具有同樣光影效果的場景。

在先前提及的《泰坦尼克號(hào)》影片中，當(dāng)一艘巨大的輪船從海港駛出時(shí)，因?yàn)槊恳淮闻臄z的場景不同，我們可以清晰地感覺到剪切的快慢。

而在影片《云水謠》中有關(guān)四十年代臺(tái)灣的一段，因?yàn)橛辛藫Q景，我們并沒有感覺到畫面的遲緩和停頓，也就是說，畫面的速度好像加快了。

從這一點(diǎn)可以看出，畫面剪輯節(jié)奏是可以被客觀地量化的，但是，在其存在著主觀性和相對(duì)性，在進(jìn)行具體的分析時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)將客觀的鏡頭節(jié)奏與主觀的感受相結(jié)合。

畫面復(fù)合節(jié)奏

在此基礎(chǔ)上，作者對(duì)這三大元素的節(jié)奏形式特點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)的剖析。

然而，在現(xiàn)實(shí)生活中，這三個(gè)因素卻是并駕齊驅(qū)、密不可分的，他們是構(gòu)成作品旋律的主體。

這與多聲樂曲中的編組很像，在多聲部曲中，每一個(gè)聲音都有一個(gè)單獨(dú)的起點(diǎn)和一個(gè)不同的節(jié)拍，而多個(gè)聲音在垂直方向上按某種規(guī)律組合在一起，就構(gòu)成了一種更為繁復(fù)的組合節(jié)拍。

電影和電視的屏幕節(jié)拍是一種多層節(jié)拍組成的屏幕合成節(jié)拍。通過對(duì)作品中合成節(jié)奏的剖析和研究，可以使我們更好地掌握作品節(jié)奏的藝術(shù)特點(diǎn)。

影視畫面的組合節(jié)奏，主要是指畫面剪輯、鏡頭以及畫內(nèi)信息等單個(gè)畫面元素的節(jié)奏，在縱向上組成的多層次的節(jié)奏。

在對(duì)單個(gè)圖像元素的節(jié)拍特點(diǎn)的研究中，筆者采用了樂曲的節(jié)拍原理，并以人的主觀感覺為主。

我們認(rèn)為，在繪畫元素中，某些節(jié)奏形式可以被特定地定量為音，而另一些節(jié)奏形式則無法被特定地定量為音。

例如，我們可以用“音律”的概念對(duì)電影的節(jié)拍進(jìn)行定量的剖析，也可以用“音律”概念對(duì)某些場景的節(jié)拍特點(diǎn)進(jìn)行剖析，但是這樣做容易造成僵化、繁瑣。

比如，在畫內(nèi)信息中，人在奔跑時(shí)的節(jié)奏速度被量化為每小時(shí)多少米，而剪輯的節(jié)奏速度為每分鐘多少個(gè)鏡頭，而鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏速度則是以每分鐘多少信息量等來表示。

兩者之間的定量指標(biāo)無法達(dá)到一致，并且有些指標(biāo)受人的主觀感覺影響很大，尤其是在相同節(jié)律形式下，對(duì)其進(jìn)行縱向組合的研究更是困難。

因此作者在此利用剪輯，鏡頭以及畫面中的訊息的節(jié)拍與快慢的形式特點(diǎn)，對(duì)其進(jìn)行了縱貫性的節(jié)拍分析。

例如，我們通常都是把一段劇情看完，然后我們就會(huì)按照鏡頭的切換來決定片段的速度和快慢。

在對(duì)鏡頭運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏和速度進(jìn)行判斷時(shí)，我們更多地會(huì)參考到生活中的感覺，比如，鏡頭的快步像是我們的腦袋在劇烈地旋轉(zhuǎn)，而鏡頭的慢步像是我們?cè)谡J(rèn)真地看東西。

畫面中的訊息則與現(xiàn)實(shí)世界有很大的關(guān)系，比如我們不可能對(duì)一個(gè)人在跑動(dòng)或漫步時(shí)的速度快慢產(chǎn)生意見分歧。

所以，我們可以利用音樂節(jié)奏的概念，并利用像慢速、快速等這樣的節(jié)奏形式特點(diǎn)的主觀感受，來對(duì)畫面組合節(jié)奏展開縱向的分析。

但是，在對(duì)某個(gè)或多個(gè)畫面組合的節(jié)奏點(diǎn)的節(jié)奏特點(diǎn)進(jìn)行分析時(shí)，我們可以利用音樂節(jié)奏的理論來對(duì)其進(jìn)行客觀的，甚至是相對(duì)定量的分析。

相對(duì)于畫面中一種元素的節(jié)奏，在多元素的背景下，組合節(jié)奏的層次性增加，表達(dá)方式也更為豐富。

同單層畫面節(jié)奏一樣，組合節(jié)奏又具有快節(jié)奏、慢節(jié)奏和快慢變化節(jié)奏三種節(jié)奏的藝術(shù)特點(diǎn)。

當(dāng)圖像中各元素的節(jié)拍特性，如剪輯特性、鏡頭特性、圖像信息特性等，都具有快速節(jié)拍特性時(shí)，圖像的合成節(jié)拍也就是快速節(jié)拍。

若圖像中各元素的節(jié)拍特性，如剪輯特性，鏡頭特性，圖畫信息等，均為緩慢節(jié)拍，則圖像合成節(jié)拍為緩慢節(jié)拍。其個(gè)人節(jié)奏特點(diǎn)和組合節(jié)奏特點(diǎn)相同，但組合節(jié)奏中節(jié)奏因素增多，節(jié)奏動(dòng)力增強(qiáng)。

在《小花》這部影片中，小花在人群中尋找她的弟弟，她覺得自己可以回家了，所以她才會(huì)這么做，此時(shí)鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫內(nèi)信息運(yùn)動(dòng)都非?？?，這時(shí)的對(duì)應(yīng)性節(jié)奏就是快速。

在《指環(huán)王1》中，每當(dāng)艾辛格工廠被拍攝到的時(shí)候，畫面中的角色移動(dòng)速度也會(huì)變得快，與之相對(duì)應(yīng)的是，攝像機(jī)的移動(dòng)速度會(huì)變得更快。

這是一種更多的主觀性和不定量的分析。

在這篇文章之前，我們?cè)?jīng)說過，在對(duì)一個(gè)或多個(gè)畫面合成的節(jié)奏點(diǎn)的節(jié)奏特點(diǎn)進(jìn)行分析的時(shí)候，我們可以利用音樂節(jié)奏的理論，對(duì)其進(jìn)行客觀的、乃至是相對(duì)定量的分析。

下面，我們根據(jù)這個(gè)基礎(chǔ)，來對(duì)對(duì)應(yīng)性節(jié)奏中的節(jié)奏重音的特點(diǎn)進(jìn)行分析。

在影視屏幕中，一些組合節(jié)奏的多個(gè)節(jié)奏元素的節(jié)奏點(diǎn)在垂直上十分一致；即構(gòu)成了一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)，并且在視聽元素中被突出并作為前景，我們可以將其視為組合畫面節(jié)奏的節(jié)奏重點(diǎn)。

“音符”與“音高”、“力度”、“和聲”、“調(diào)性”、“音質(zhì)”等多種節(jié)奏元素在同一節(jié)奏點(diǎn)上同步呈現(xiàn)。

在《指環(huán)王1》里，法師甘道夫?yàn)楸葼柌┑膲鄢蕉鴣淼较臓枺チ_多陪著他一起乘坐著一輛馬車。故事里有很多關(guān)于夏爾的東西，比如磨坊、過橋的馬車、夏爾的人群、街道、舉辦生日宴會(huì)、孩子們?cè)谏缴媳寂?、音樂和雜亂的人聲。

結(jié)語

通過以上的分析，我們可以看到，電影和電視的圖像呈現(xiàn)出許多節(jié)奏性的特點(diǎn)。此外，影視畫面節(jié)奏只是影視作品的多樣性節(jié)奏表現(xiàn)的一個(gè)方面。

例如聲音節(jié)奏和故事情節(jié)節(jié)奏等，即影視藝術(shù)的節(jié)奏包括畫面節(jié)奏、聲音節(jié)奏和情節(jié)節(jié)奏等。

通常情況下，人們將畫面和聲音節(jié)奏組成了影視作品的外部節(jié)奏，而劇情節(jié)奏組成了影視作品的內(nèi)部節(jié)奏。

好的音樂往往是內(nèi)外節(jié)奏的協(xié)調(diào)與相互作用，通常，外在節(jié)奏是內(nèi)在節(jié)奏的表達(dá)。

當(dāng)然，在某些情況下，他們之間也會(huì)相互補(bǔ)充，比如在很多時(shí)候，畫面或聲音并不具備某種節(jié)奏的特點(diǎn)，或者說我們不能體會(huì)到顯著的節(jié)奏感。

那么這個(gè)時(shí)候，通常是內(nèi)部劇情節(jié)奏為主要層次，而外部視聽因素，比如屏幕或聲音的節(jié)奏被弱化了。

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