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現(xiàn)代主義敘述的模糊性——《陽光燦爛的日子》長鏡頭表現(xiàn)手法分析

發(fā)布時間：2024-02-27 09:04:41 瀏覽量：168次


“長鏡頭表現(xiàn)手法”減少了鏡頭組接，把更多的工作放到鏡頭拍攝時的場面調度中去，把組接融入到場面調度之中，把技巧溶入到了生活和自然之中。因此，“長鏡頭創(chuàng)作方法”實際上是一種“不露技巧的技巧”。

鏡頭隨著馬小軍的視角慢慢推移，隨著米蘭的小腿有節(jié)奏的前進而將畫面緩緩展開。夢境與現(xiàn)實的切換，把主人公馬小軍矛盾，懵懂，驕傲，迷茫，不知所措的心理刻畫得淋漓盡致。內部場面調度帶動劇情，烘托主人公的青春歷程及觀眾的時代記憶，引起了很多經歷過那個時代的觀眾的共鳴。馬小軍騎著自行車載著米蘭在悠長的公路上前行，溫暖的陽光盡情揮灑，兩邊的樹木簌簌作響，他們微笑著走過。鏡頭融合了現(xiàn)代主義特有的敘述上的模糊性，使電影呈現(xiàn)出濃郁的藝術特色，充滿了藝術美感。

影片剪輯的節(jié)奏，對長鏡頭的運用把握得很好。其實運用了很多的長鏡頭，如人物的對話等等，但長鏡頭中卻夾雜著短鏡頭，背景音，大量的對話和旁白，讓畫面不會空洞，也不會沉悶，如馬小軍在開媽媽的抽屜的時候，把避孕套吹大了在玩耍，開鎖那一段鏡頭很長，接著是被吹大的避孕套在空中串來串去的極短鏡頭的銜接，再配上馬小軍嘴里哼著的聲音，非常有意思。長鏡頭之間的轉換也協(xié)調和充滿未知性，馬小軍進了米蘭的房間，在附近的屋頂上爬來爬去的畫面，都是長鏡頭，有時是腳步的特寫，有時是全身，但鏡頭交代清楚，觀眾身臨其境的關注著馬小軍，有時又是以馬小軍自己的視角往外面看，再配上旁白，整個畫面和鏡頭的敘事都有著極強的趣味性。

影片中當馬小軍看到米蘭從自己身邊走過時，他立馬跟在后面，這時，鏡頭采用長鏡頭，把兩個人都含在鏡頭中，米蘭發(fā)現(xiàn)有人在跟蹤，回頭轉換鏡頭到米蘭身上，又轉換鏡頭在馬小軍身上，此時也體現(xiàn)了馬小軍的激動心情。馬小軍看到米蘭拎褲追跑時，鏡頭跟著他，房子遮住了馬小軍，但鏡頭依然在移動，制造了一種空間感，觀眾感受到人物一直在跑，從未停止過，也體現(xiàn)了馬小軍想見米蘭的急切心情和對愛情的向往。

馬小軍在米蘭房中環(huán)繞四周時，從望遠鏡中運用了空鏡頭，讓人把這間屋子看得很清，以至于發(fā)現(xiàn)那張照片，馬小軍用望遠鏡往外看時，發(fā)現(xiàn)了胡老師，胡老師從廁所里出來，鏡頭跟著他在移動，但畫面是從望遠鏡里看到的，望遠鏡充當了鏡頭這個角色，這段畫面也體現(xiàn)了馬小軍調皮的性格。

本劇以長鏡頭的表現(xiàn)方式將馬小軍的堅定和表白后的不安到最后與米蘭的擁抱以“真實”方式表現(xiàn)出來，可是這是多么的不真實，這場雨也是陽光燦爛的日子里最不真實的雨。沾上泥的自行車，就像今晚的愛情，洗干凈后，就什么也沒有了……

孩子們在游泳時，通過全景來表現(xiàn)他們的快樂，馬小軍站在跳臺上，此時用俯視的角度拍攝，也就是攝像機仿佛就是馬小軍的眼睛。馬小軍看到的都呈現(xiàn)在攝像機前。在拍這一段時整個色調都是暗黃的。同伴們棄他而走后，用一個遠景和長鏡頭拍小軍一個人躺在水池里，音樂慢慢響起。顯得小軍非常的孤單，很無助。緊接著整個色調都變成黑白的通過音樂和小軍的自述，我們知道他們已經長大，最后一個鏡頭是長鏡頭車子慢慢遠去。

本片以彩色的拍攝，以長鏡頭以及屋頂的取景角度組成敞亮清亮，生氣精神旺盛的精彩畫面。又以流利輕快地剪接，天然的節(jié)拍以及感人的音樂使之正像音韻柔美的詩章。再以昏暗的曲直短長片拍攝以凱迪拉克以及XO為標記的“此刻”。加之情感顏色較著的手刺以及片頭片尾那首歌《翻身的人兒馳念恩人毛主席》，布滿濃濃的懷舊的情緒，它實際上是一部“芳華憶舊片”。

電影承載了大量的信息，它又以充分個人化的視點來切入社會與歷史。每個人都要為了自己的人生，為了自己的心理平衡而努力。而電影表現(xiàn)了各個時代各個方面的視點，讓受眾經歷各種不同的人生。或以劇中人為自身來經歷生活，或以局外人的身份觀看別人的人生，以此對照自己的思想，得到一種心理上的共鳴和滿足。

好的電影，會讓觀眾深陷其中，忘了現(xiàn)在的社會，打開心扉，讓內心真實的自己沖出心房，進入虛擬又真實的世界，與劇中人同悲共喜，與創(chuàng)作者做最本質的原始的對話。

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