克里斯托弗·諾蘭

摘要：克里斯托弗·諾蘭被人稱為好萊塢電影奇才，他的電影一直都堅(jiān)持自己的風(fēng)格，也一直有著自己獨(dú)特的想法和創(chuàng)意。他的電影大多為科幻懸疑類，大量的交叉剪輯營造出緊張激烈的氣氛、強(qiáng)大的想象力和獨(dú)特的創(chuàng)意塑造出的各種獨(dú)具特色的場景和劇情、非線性的敘事手法創(chuàng)造出的撲朔迷離但環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)、實(shí)拍恢弘場面帶給人們的視覺享受以及諾蘭嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度都是諾蘭能夠躋身于好萊塢并且在好萊塢擁有自己一席之地的重要原因。

從1998年到2016年將近20年的時(shí)間里，克里斯托弗·諾蘭總共導(dǎo)演了9部電影。BBC曾評價(jià)稱他所拍攝的《蝙蝠俠》是蝙蝠俠系列中最出色的。諾蘭對自己的評價(jià)是：“我是克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)典型的英國人，像我的前輩希區(qū)柯克那樣，不僅是一個(gè)導(dǎo)演，也是一個(gè)擁有奇想能力的人?！?/p>

克里斯托弗·諾蘭電影發(fā)展概述

克里斯托弗·諾蘭，英國著名導(dǎo)演，1970年7月30日生于英國倫敦。19歲的時(shí)候他拍攝了自己人生中第一部短片：《塔蘭臺拉》。22歲大學(xué)畢業(yè)之后，他進(jìn)入倫敦大學(xué)學(xué)院進(jìn)行英國文學(xué)的學(xué)習(xí)。在校就讀期間，他和自己的朋友在學(xué)校建立了一個(gè)專門拍攝短片的社團(tuán)，在這個(gè)社團(tuán)里他們拍攝了大量的短片。26歲時(shí)他拍攝了《盜竊罪》這部短片，該片在劍橋電影節(jié)上得到了公開放映。他的第一部真正意義上的電影《追隨》也是在這一年所拍攝，之后《追隨》在舊金山電影節(jié)上得到公開放映，至此諾蘭開始受到廣大制片人和電影投資者的關(guān)注。

諾蘭第一部電影《追隨》

（一）諾蘭電影的發(fā)展

從1998年到2016年這將近20年的時(shí)間里，克里斯托弗·諾蘭總共導(dǎo)演了9部電影，這9部電影分別是：《追隨》、《記憶碎片》、《白夜追兇》、《蝙蝠俠·俠影之謎》、《致命魔術(shù)》、《蝙蝠俠·黑暗騎士》、《盜夢空間》、《蝙蝠俠·黑暗騎士崛起》、《星際穿越》、其中《記憶碎片》這部電影一經(jīng)上映就獲得了廣大電影愛好者的關(guān)注和贊賞，以500萬美元的拍攝成本收獲了2500萬美元的本土票房，并且獲得了金球獎(jiǎng)和奧斯卡最佳劇本提名。諾蘭本人也因這部電影的成功而開始被廣大電影愛好者所熟識，這也為他將來在好萊塢取得自己的一席之地打下了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，因此這部電影也可被稱為是諾蘭的成名之作。在拍攝完這部電影的五年之后，諾蘭拍攝了《蝙蝠俠·俠影之謎》也就是諾蘭蝙蝠俠系列的第一步。這部電影的上映更是引起了廣大電影愛好者的強(qiáng)烈反響。BBC評價(jià)該電影是一部大膽而解除的超級英雄電影，是蝙蝠俠電影中最出色的電影。諾蘭本人也因這部電影開始在好萊塢站穩(wěn)了腳跟，之后他又拍攝了另外兩部《蝙蝠俠》，這三部電影被影迷統(tǒng)稱為“諾蘭三部曲”。2006年拍攝完成的《致命魔術(shù)》這部電影，一共獲得了5次電影獎(jiǎng)項(xiàng)提名，其中有兩次為奧斯卡金像獎(jiǎng)特命。2010年上映的《盜夢空間》，一經(jīng)上映就獲得了廣大影迷的強(qiáng)烈反響。最終收獲13個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括奧斯卡金像獎(jiǎng)、美國金球獎(jiǎng)、英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)、土星獎(jiǎng)等等。“2014年上映的《星際穿越》在中國內(nèi)地的首日偏方也獲得了報(bào)收3730萬元的優(yōu)秀成績，是導(dǎo)演諾蘭的作品在內(nèi)地首日最好的表現(xiàn)。影片也在第41屆美國科幻恐怖電影獎(jiǎng)土星獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上獲得了最佳科幻電影、最佳導(dǎo)演、最佳男女主角在內(nèi)的10項(xiàng)提名。

拍攝蝙蝠俠時(shí)的諾蘭導(dǎo)演

拍攝盜夢空間的諾蘭導(dǎo)演 和小李子一起探討拍攝問題

（二）諾蘭電影個(gè)人風(fēng)格

克里斯托弗·諾蘭是一個(gè)有著十分豐富的想象力和創(chuàng)意的人。創(chuàng)意一詞，按照字面意思來講，可以解釋為創(chuàng)造新的理念。諾蘭無疑是一個(gè)十分富有創(chuàng)意的導(dǎo)演，正如創(chuàng)意的概念所言：”創(chuàng)意的方法是舊元素的重新排列組合形成新元素。把已知、原有的元素打亂并重新地進(jìn)行各種形式的排列組合形成一個(gè)未知的、沒有的新元素。《致命魔術(shù)》中因?yàn)樘厮估涣麟姸霈F(xiàn)的復(fù)制器就體現(xiàn)出了諾蘭電影的這一特點(diǎn)。

《星際穿越》直接請到了當(dāng)今太空科學(xué)領(lǐng)域的最高權(quán)威基普·S·索恩作為科學(xué)顧問，也體現(xiàn)出了諾蘭的創(chuàng)意不僅僅是憑空想象，而是在現(xiàn)有科學(xué)原理的基礎(chǔ)上所作出的各種新的想法，這也體現(xiàn)出了諾蘭嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度。

諾蘭的電影大多為懸疑類和科幻類，故而在他的電影中最常用的剪輯手法是交叉剪輯，最常用的敘事手法是非線性敘事手法。通過大量的交叉剪輯和非線性敘事的結(jié)合，影片劇情變得懸念叢生、撲朔迷離，但是每一條線索又有理有據(jù)、環(huán)環(huán)相扣。

科幻片《星際穿越》 上圖取景地為冰島

克里斯托弗·諾蘭電影剪輯手法

眾所周知，交叉剪輯是影視劇中十分常見的剪輯手法。這種剪輯手法在諾蘭的電影中出現(xiàn)的更是十分頻繁，交叉蒙太奇的頻繁出現(xiàn)使影片的情節(jié)變得十分緊張激烈，也使得整部影片的劇情更加的錯(cuò)綜復(fù)雜，使觀眾不得不認(rèn)真的投入觀看，才能不錯(cuò)過任何一個(gè)潛在的伏筆和鋪墊。大量的交叉剪輯是諾蘭慣用的剪輯手法，這和他的影片大多是懸疑片和科幻片也有一定的關(guān)系。

（一）大量的交叉剪輯

“交叉剪輯是平行劇情之間的剪輯，在不同外景間進(jìn)行快速剪輯，讓觀眾知道劇情在同步發(fā)生?！彼鼘⑼粫r(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外的線索，各條線索相互依存，最后匯合在一起?！斑@種剪輯手法的作用主要是營造緊張激烈的氣氛，使用交叉剪輯可以使整部片子的矛盾和沖突顯得更加激烈，同時(shí)也有引起懸念的作用，十分能夠調(diào)動觀眾的情緒，諾蘭的電影大多為懸疑和科幻類，故而交叉剪輯是諾蘭制造懸疑和緊張氣氛的必不可少的剪輯手法。

諾蘭的電影一般都不是特別連貫的劇情，他擅長將交叉剪輯與非線性的敘事結(jié)構(gòu)相結(jié)合，有意的將故事打亂，使故事情節(jié)具有非連貫性，從而營造出懸疑片的撲朔迷離之感，也賦予了影片更加強(qiáng)烈的懸念?！侗I夢空間》中，最初的夢境都是使用的交叉剪輯的手法來表現(xiàn)，三層夢境靠著交叉蒙太奇的手法結(jié)合在一起，這三層中的每層夢境里還使用了平行蒙太奇的手法來表現(xiàn)同一時(shí)空內(nèi)每個(gè)人的動作和劇情發(fā)展的緊張情況，而交叉蒙太奇和平行蒙太奇的頻繁結(jié)合也使得整部影片顯得更加的復(fù)雜和緊張。到結(jié)尾處更是對每層夢境進(jìn)行著快速的剪輯和切換，使得影片劇情變得更加緊張激烈，同時(shí)也帶有著十分強(qiáng)烈的懸念感，讓觀眾不禁屏住呼吸去觀看接下來的劇情發(fā)展。

電影《盜夢空間》

大量的交叉剪輯有時(shí)也具有一定的迷惑作用，有時(shí)又是設(shè)下謎題和解開謎題的關(guān)鍵?！侗I夢空間》中來回切換的交叉剪輯使得很多觀眾到影片的結(jié)尾也無法判斷該主角是仍舊處于夢中還是脫離了夢境。而在《星際穿越》這部電影中，諾蘭將兩個(gè)不同時(shí)間的故事通過交叉剪輯的手法結(jié)合在一起，在影片前半部分，男女主人公的女兒的房間里有一個(gè)經(jīng)常發(fā)出動靜的”幽靈“，男主人公要離開女兒去太空的時(shí)候看到”幽靈“將女兒暑假上的書弄倒在地。而在影片的后半部分，”幽靈“變成了男主人公本人，他在時(shí)間空間里透過女兒的書架看到了每一個(gè)年齡時(shí)期的女兒，他通過敲擊女兒書架上的書來提醒她那個(gè)拯救地球的公式的解答方法，當(dāng)他看到自己要離開女兒去太空的那一幕時(shí)，更是憤怒的把書架上的書推掉。想讓女兒留住自己。這一處就是在影片的前半部分通過交叉剪輯將非主線的劇情剪輯到了主線劇情中，讓人不得不對那條非主線劇情的出現(xiàn)感到疑問，這就起到了設(shè)下謎題埋下伏筆的作用。而在影片后半部分，非主線時(shí)空的劇情在這里變成了主線，通過交叉剪輯的手法與之前的主線劇情結(jié)合在一起，在這里就起到了解釋和說明的作用。

《星際穿越》處于時(shí)間空間中的男主人公

《盜夢空間》陀螺

交叉剪輯營造出的時(shí)空跳躍感使影片劇情不再是完全連貫的，同時(shí)也使觀眾不得不投入到影片中去認(rèn)真的觀看每一部分的劇情。而帶動觀眾投入觀看的優(yōu)點(diǎn)則在于能夠帶動觀眾的參與性、提升觀眾的緊張感。也只有認(rèn)真的參與到電影中觀看，才能使觀眾對電影有更深的理解和更多的體會，這也是諾蘭電影剪輯手法的一大成功之處。

（二）剪輯的節(jié)奏感

”節(jié)奏作為一部影片總體的旋律感，包括通過剪輯手法和技巧在鏡頭之間形成的節(jié)奏。如輔助性動作的短鏡頭與主導(dǎo)性動作的長鏡頭交叉剪輯在一起，不但可以在兩個(gè)動作之間行程平行對比，而且能夠產(chǎn)生懸念。而如果突然改變持續(xù)的鏡頭組接模式，則能行程戲劇性的強(qiáng)調(diào)，甚至造成一種混亂和米事干。“諾蘭電影的鏡頭銜接具有很強(qiáng)的節(jié)奏性，比如《盜夢空間》每一層夢境的出現(xiàn)都伴隨著另一層夢境的變化，三層夢境的內(nèi)容不同，但是因?yàn)閯∏榈脑颍R頭的晃動感要一直都保持著一致，鏡頭銜接十分緊湊，動作速度快，節(jié)奏感強(qiáng)。影片基本由短鏡頭銜接，很少有長鏡頭的出現(xiàn)，再配合諾蘭慣用的大量交叉剪輯，就使得整部影片的節(jié)奏感更加強(qiáng)烈。讓人不自覺的為影片中人物的遭遇感到緊張。

電影《盜夢空間》中夢境里的世界

《記憶碎片》這部電影中，影片每一部分的劇情都由主人公每一片段的記憶拼接而成。這部電影屬于插敘和倒敘相結(jié)合的非線性敘事，下一片段的劇情往往會重復(fù)上一段或者上上一段的劇情然后再加上一段前情或后續(xù)，這里鏡頭的銜接就和上面所要銜接的片段的劇情節(jié)奏感基本相同，同時(shí)也不會是上一段的完全重復(fù)，有時(shí)重復(fù)到關(guān)鍵處就會戛然而止，隨后開始下一段記憶的劇情。每一段劇情的跳躍都是為下一段劇情的出現(xiàn)做出的鋪墊。同事影片中彩色的片段和黑白片段也使得鏡頭的銜接不是單一的男主人公記憶的片段銜接，黑白片段基本都是主人公在打電話，當(dāng)彩色片段轉(zhuǎn)入黑白片段時(shí)，影片的節(jié)奏看上去似乎變得沒有之前那么緊張了，但也使得影片的懸疑感更加濃厚。這就是兩種不同的畫面組接在一起所表現(xiàn)出的對比產(chǎn)生的選你哪敢。這部電影本身的鏡頭節(jié)奏感是十分平淡無奇的，但是通過剪輯將每一段重新排列組合，就使得影片的節(jié)奏變得緊張激烈起來，也使得前期的劇情顯得十分混亂且具有迷惑性。

電影《記憶碎片》

綜上所述，諾蘭電影的剪輯手法主要就是使用大量的交叉剪輯，使影片撲朔迷離但又環(huán)環(huán)相扣，同時(shí)影片節(jié)奏感很強(qiáng)，讓人不愿錯(cuò)過每一分每一秒的鏡頭，這也是諾蘭電影的一大成功之處。