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玩轉(zhuǎn)電影剪輯藝術(shù)，如何用‘持續(xù)時間’制作大片?
發(fā)布時間：2024-02-27 14:24:40 瀏覽量：223次
哈嘍！大家好，我是剪輯君
電影剪輯通常被稱為“隱形的藝術(shù)”
美國著名剪輯師沃爾特·默奇因曾經(jīng)說過：“從剪輯師的角度來看，每部電影都是一個謎。一旦工作完成，并且做得很好，就很難注意到單獨的部分?！?/p>
剪輯可以通過在屏幕時間和固定時間之間創(chuàng)造一個間隙
或者通過為場景建立快節(jié)奏或慢節(jié)奏來影響電影中的時間體驗
今天剪輯君就給大家介紹一下如何利用‘持續(xù)時間’
完成電影視頻剪輯
#01
長鏡頭
在過渡到下一個鏡頭之前持續(xù)很長時間的鏡頭
每個鏡頭的平均長度在不同的時間和地點差別很大
但大多數(shù)當代電影的剪輯速度往往更快
一般來說
任何一分鐘以上的鏡頭都被認為是長鏡頭
這是羅伯特·奧特曼的《大玩家》中的一個鏡頭，這個鏡頭不僅時長超過了8分鐘，而且本身就是對另一個著名長鏡頭的致敬，即奧遜·威爾斯的《歷劫佳人》。
除非是在固定的角度
用固定的攝影機，沒有移動
長時間拍攝是非常困難的
他們必須精心設計，并排練到最后的細節(jié)
因為任何錯誤都需要從頭開
復雜的長鏡頭，包括各種變焦鏡頭
通常被視為節(jié)奏
根據(jù)動作的多少
長鏡頭可以使電影緊張、靜止、引人入勝
也可以使電影大膽、流暢、輕松
#02
節(jié)奏
聲音的頻率和規(guī)律性
一連串的鏡頭和鏡頭內(nèi)的動作
節(jié)奏因素包括節(jié)拍、腔調(diào)和節(jié)奏
節(jié)奏是電影的基本特征之一
它決定了電影的情緒和觀眾的整體印象
這也是最復雜的分析之一
因為它是通過場景、攝影、聲音和剪輯的組合來實現(xiàn)的
節(jié)奏可以理解為電影中所有元素的最終平衡
比較一下節(jié)奏是如何從根本上改變相似場景的處理的。
伍迪·艾倫的《解構(gòu)愛情狂》和英格瑪·伯格曼的《呼喊與細語》中的兩個片段都是一對夫婦坐在桌邊，兩個片段都展現(xiàn)了兩個角色之間的裂痕。
電影《解構(gòu)愛情狂》截圖
盡管如此，他們還是有很大的不同。艾倫使用了快速剪輯（甚至是搖攝、快速對話和手勢），因為他專注于兩個角色，從各種角度拍攝，但總是特寫鏡頭。
另一方面，《呼喊與細語》給我們呈現(xiàn)了一個可怕的寂靜景象。伯格曼通過正面拍攝和幾乎消除對話來強調(diào)男人和女人之間的分離。
電影《呼喊與細語》截圖
在這種情況下，即使是最小的刀叉聲都是不祥的，玻璃破碎的聲音就像一聲槍響。
#03
重疊剪輯
重復部分或全部動作的剪輯
從而擴展了它的觀看時間和情節(jié)持續(xù)時間
最常見的是實驗性電影制作
由于其短暫的令人不安和純粹的圖形性質(zhì)
它也出現(xiàn)在動作和動作優(yōu)先于情節(jié)和對話的電影中
如體育紀錄片、音樂劇、武術(shù)等
重疊剪輯是80年代和90年代香港動作電影的共同特點
當導演吳宇森移居好萊塢后
他試圖將這種風格融入主流動作片
比如電影《碟中諜2》
電影《碟中諜2》截圖
以上就是本次出場的全部選手
記得收藏關(guān)注哦！
我們明天見~
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