不管是在電影腳本的創(chuàng)作中，還是在影視作品的點(diǎn)評(píng)里，我們經(jīng)常會(huì)看到這樣一個(gè)名詞——“長(zhǎng)鏡頭”，人們往往會(huì)說：影片中這段長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用的真精彩，或者說，我們?cè)趯懩_本的時(shí)候，可以創(chuàng)作一段長(zhǎng)鏡頭，會(huì)讓拍攝出的畫面更精彩。

但其實(shí)，對(duì)于“長(zhǎng)鏡頭”的表述和運(yùn)用，很多人還存在一定誤區(qū)。在文學(xué)化的表達(dá)里，長(zhǎng)鏡頭還有很多和我們平時(shí)理解不一樣的地方，接下來就來和大家仔細(xì)講講，關(guān)于“長(zhǎng)鏡頭”的那些事。

電影拍攝與長(zhǎng)鏡頭

作為相機(jī)一部分存在的長(zhǎng)鏡頭：

其實(shí)以名詞解釋來看，長(zhǎng)鏡頭是非?；\統(tǒng)的一個(gè)概念，有多重意義。第一層意義，就是可以視為相機(jī)的一部分。這時(shí)候長(zhǎng)鏡頭更準(zhǔn)確的名詞表達(dá)為：長(zhǎng)焦鏡。

長(zhǎng)焦鏡（Long-FocusLens）指的是焦距較長(zhǎng)的鏡頭，即焦距超過感光組件對(duì)角長(zhǎng)度的鏡頭。

焦距較長(zhǎng)的相機(jī)

在日常的拍攝中，長(zhǎng)焦鏡運(yùn)用的也很廣泛，人們一般也稱他為“望遠(yuǎn)鏡頭”，顧名思義，就是能像望遠(yuǎn)鏡一樣，看到拍到非常遠(yuǎn)的物體。比如在湖邊動(dòng)物保護(hù)者為了不驚擾到鳥類，都會(huì)選擇這樣的長(zhǎng)焦鏡頭來拍攝，也就是我們戲稱的“長(zhǎng)槍大炮”。

對(duì)應(yīng)到長(zhǎng)鏡頭的名詞上來說，這里的“鏡頭”指的就是一個(gè)實(shí)體的光學(xué)儀器了。

• 用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝出的電影畫面有什么特點(diǎn)？

因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭很擅長(zhǎng)捕獲遠(yuǎn)處的物體，讓它仿佛就呈現(xiàn)在觀眾眼前，所以很容易營(yíng)造出一種“窺視感”，比如在諜戰(zhàn)片中，常常有從很遠(yuǎn)的地方觀察目標(biāo)的鏡頭，遠(yuǎn)處人物的一舉一動(dòng)，都清清楚楚呈現(xiàn)在觀眾眼前，觀眾仿佛就是那些“偷窺的人”，這些都是運(yùn)用長(zhǎng)焦鏡頭營(yíng)造出的氛圍。

同時(shí)長(zhǎng)焦鏡頭還能塑造出一種“無力感”，因?yàn)榭梢圆蹲降胶苓h(yuǎn)的物體，使其有近在眼前的效果，所以對(duì)于觀眾來說，縱深距離其實(shí)在鏡頭中是被壓縮了。這時(shí)如果拍攝一個(gè)人，從遠(yuǎn)處跑到近處，即使觀眾可以看到跑動(dòng)的步伐，但在整體效果里，似乎跑動(dòng)距離并沒有變化，這種無力感和壓迫感，就是用這種特殊鏡頭所呈現(xiàn)的。

拍攝人物動(dòng)作細(xì)節(jié)

長(zhǎng)鏡頭也表示拍攝或剪輯單位的分鏡

在電影拍攝前，有一個(gè)必須要做的過程就是完成電影腳本的創(chuàng)作，在構(gòu)建腳本的時(shí)候，需要寫出每一幕需要的“景別”，常見的就是我們常說的“遠(yuǎn)全中近特”，即遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。根據(jù)所拍攝內(nèi)容的不同，選取不同的景別。

不過這又和長(zhǎng)鏡頭有什么關(guān)系呢？其實(shí)這源自一些翻譯上的小誤會(huì)，在英文中，遠(yuǎn)景鏡頭的英文就是long shot，所以人們自然也叫成了長(zhǎng)鏡頭。

所以如果認(rèn)真追究的話，長(zhǎng)鏡頭其實(shí)就是遠(yuǎn)景鏡頭的意思，只不過這里僅代表拍攝時(shí)的景別。

遠(yuǎn)景鏡頭拍攝河流

• 遠(yuǎn)景/長(zhǎng)鏡頭在拍攝中是如何運(yùn)用的？

在寫腳本的時(shí)候，什么時(shí)候需要運(yùn)用到遠(yuǎn)景呢，首先我們需要先明白，遠(yuǎn)景（這里或稱長(zhǎng)鏡頭）指的是哪樣的景別？一般以最簡(jiǎn)單的劃分方法看，遠(yuǎn)景在畫面中，可以包含一個(gè)場(chǎng)景的多個(gè)畫面元素，包括數(shù)個(gè)場(chǎng)景中的人物，還有一些額外的道具，是“含景量”最大的景別。所以遠(yuǎn)景非常適用于大場(chǎng)景下，多個(gè)人物之間有對(duì)手戲的情節(jié)，這樣可以保證在人物互動(dòng)之間，每一個(gè)動(dòng)作都可以被捕捉下來呈現(xiàn)給觀眾。

同時(shí)，一些著重表現(xiàn)演員動(dòng)作的戲份也偏愛用遠(yuǎn)景景別進(jìn)行呈現(xiàn)，通過大場(chǎng)景表現(xiàn)動(dòng)作整體和場(chǎng)面的恢弘感，在結(jié)合上動(dòng)作特寫景別，實(shí)現(xiàn)整個(gè)動(dòng)作主題的行云流水氛圍感。

最常見的長(zhǎng)鏡頭含義——拍攝時(shí)長(zhǎng)

這第三層意思，最接近我們平時(shí)對(duì)長(zhǎng)鏡頭的理解，這里的“長(zhǎng)”就是用來表示時(shí)間長(zhǎng)短，顧名思義，長(zhǎng)鏡頭就是一段時(shí)間很長(zhǎng)的鏡頭，也就是長(zhǎng)拍鏡頭（long talk）的意思。這就意味著這個(gè)鏡頭分鏡的世界長(zhǎng)度超過了一般的分鏡時(shí)長(zhǎng)，不過長(zhǎng)鏡頭的內(nèi)含不止在于時(shí)間長(zhǎng)短，這里我們來仔細(xì)講講。

• 從盧米埃爾兄弟的火車進(jìn)站講起

怎么去定義一個(gè)鏡頭，可以被稱為長(zhǎng)鏡頭，目前最廣泛接受的觀點(diǎn)就是分鏡時(shí)間長(zhǎng)，中間沒有剪輯動(dòng)作。從電影的發(fā)展歷史上看，其實(shí)在古早的影片里，符合這一類型的影片非常多。電影史上第一部影片，盧米埃爾兄弟的《火車進(jìn)站》，就是拍攝了一段火車進(jìn)入站臺(tái)的畫面，那時(shí)候由于技術(shù)落后，能完成電影的拍攝已實(shí)屬難得，并沒有對(duì)于剪輯的要求，因此那時(shí)候的電影，即使符合現(xiàn)在所說的長(zhǎng)鏡頭，也并不以長(zhǎng)鏡頭來命名和劃分。

盧米埃爾《火車進(jìn)站》

• 劇場(chǎng)錄像和電影

在早期電影之后，另一個(gè)類似電影的派系悄然興起，在當(dāng)時(shí)的劇場(chǎng)里，人們固定好攝像機(jī)，然后拍攝下正常戲劇演出的畫面，之后再直接放送給沒來得及現(xiàn)場(chǎng)觀看的觀眾，這種形式被稱為“劇場(chǎng)錄像”，盡管和古早電影一樣，是錄像的形式加上連續(xù)拍攝，但這種形式一直不被電影界所承認(rèn)，畢竟，相比于電影，劇場(chǎng)錄像少了“創(chuàng)作”的過程，缺乏創(chuàng)造性。

通過電影錄像的啟示，人們也探索出了電影和劇場(chǎng)最大的兩點(diǎn)不同，一是需要有攝影機(jī)，二是要有剪輯過程，也就是再創(chuàng)造的過程。在之后俄國(guó)的愛森斯坦和普多夫金提出的蒙太奇概念里，其實(shí)就強(qiáng)調(diào)了剪輯的作用，通過畫面的再拼接，創(chuàng)造出全新的意義。

劇場(chǎng)

• 錄像和長(zhǎng)鏡頭

所以長(zhǎng)鏡頭的定義里，一定是基于有攝影機(jī)和有剪輯調(diào)度兩個(gè)方面，一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的劇場(chǎng)錄像，雖然中間沒有剪輯斷點(diǎn)，但我們也只會(huì)說那是錄像，不是鏡頭，同樣還有之前的《火車進(jìn)站》電影，雖然是紀(jì)實(shí)性的影片，但因?yàn)槿狈糨?，所以更接近記錄影像?/p>

• 長(zhǎng)鏡頭與一鏡到底

現(xiàn)在人們定義長(zhǎng)鏡頭，更愿意以一鏡到底的含義去表述，即舍棄掉中間多余的剪輯環(huán)節(jié)，通過前期調(diào)度，僅用一個(gè)鏡頭，把一段時(shí)間空間內(nèi)想表達(dá)的內(nèi)容全部拍攝完成，這樣就需要在前期準(zhǔn)備上，有非常完備的腳本設(shè)計(jì)和硬件設(shè)備的準(zhǔn)備，因此非常考驗(yàn)創(chuàng)作者的功力。

結(jié)語：別再以字面意義理解長(zhǎng)鏡頭

其實(shí)長(zhǎng)鏡頭的含義，深究起來，有很多種，所以下次再進(jìn)行鏡頭分析評(píng)論的時(shí)候，不要僅從一個(gè)點(diǎn)分析啦，更詳盡的電影知識(shí)里，藏著長(zhǎng)鏡頭的秘密。

本文由橘子的光影時(shí)間@橘子的光影時(shí)間原創(chuàng)首發(fā)，原創(chuàng)不易，轉(zhuǎn)載請(qǐng)標(biāo)明出處。