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接下來一段時(shí)間，會(huì)和大家分我是怎么從0播放小白到現(xiàn)在成為一名操盤手。

那今天要和大家分享的是《剪輯常見技巧》。

導(dǎo)讀：

1、影視剪輯的主要作用。

2、影片剪輯技巧原則：

2.1、靜態(tài)鏡頭的剪輯

2.2、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的剪輯

2.3、用主觀鏡頭剪輯

2.4、形狀的相似性剪輯

2.5、設(shè)法使一組鏡頭富于變化的剪輯

2.6、通過畫面組接形成快節(jié)奏剪輯

2.7、運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭連續(xù)組接剪輯

2.8、畫面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)的固定鏡頭連續(xù)組接

2.9、通過畫面組接形成慢節(jié)奏剪輯效果

一、影視剪輯的主要作用。

　　一是保證鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢，使觀眾感到整部影片一氣呵成；二是使影片段落、脈絡(luò)清晰，使觀眾不致把不同時(shí)間、地點(diǎn)的內(nèi)容誤認(rèn)為是同一場(chǎng)面。將一部影片拍攝的大量素材，經(jīng)過選擇、取舍和組接，最終編成一個(gè)能傳達(dá)創(chuàng)作者意圖的作品，是電影創(chuàng)作的主要組成部分、一部影片從拍攝到完成的一次再創(chuàng)作。

　　從影視素材到一部完整的影視作品，剪輯大致分為初剪、復(fù)剪、精剪、綜合剪四步驟。

初剪：是根據(jù)分鏡頭劇本，把人物的動(dòng)作、對(duì)話、相互交流的情景等鏡頭組接起來；

復(fù)剪：是在初剪的基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)一步修正；

精剪：是經(jīng)過對(duì)畫面反復(fù)推敲后，結(jié)合蒙太奇結(jié)構(gòu)進(jìn)行的更為細(xì)致的剪輯；

綜合剪：是在全片所有場(chǎng)景都拍攝完畢，各片段都經(jīng)過精剪之后對(duì)整體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)整。

二、影片剪輯技巧原則：

　　1、靜態(tài)鏡頭的剪輯

　　剪輯靜態(tài)鏡頭時(shí)，要注意鏡頭長(zhǎng)度的一致和主體朝向的差異。鏡頭長(zhǎng)度一致指的是每個(gè)鏡頭在時(shí)間長(zhǎng)度上一致，采用這種方法剪輯的鏡頭，能形成明顯的節(jié)奏感。

　　由于畫面中的主體是靜態(tài)的，所以，連續(xù)鏡頭中主體的朝向應(yīng)有差異。也就是說，如果第一個(gè)鏡頭中的主體面朝左，第二個(gè)鏡頭中的主體就面朝前，第三個(gè)鏡頭中的主體則面朝右前方，第四個(gè)鏡頭中的主體就應(yīng)面朝右。

　　相互銜接鏡頭中的主體朝向應(yīng)該有一些變化，如果方向完全一致，剪接點(diǎn)就會(huì)形成明顯的跳感，如果方向完全相反，又會(huì)有跳軸的感覺。所以，主體的方向不能一致，也不能相反，而要有一定差異。

　　2、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的剪輯

　　剪輯時(shí)，運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的剪輯要注重一致性。在有些影視鏡頭中，對(duì)象都是移動(dòng)狀態(tài)的。剪輯這組鏡頭時(shí)，要注意運(yùn)動(dòng)速度的一致和運(yùn)動(dòng)方向的變化。電影、電視、歌曲和文學(xué)作品都有著相通之處，雖然畫面中的主體各式各樣，千姿百態(tài)，相互之間既沒有時(shí)間上的順序，也沒有因與果的關(guān)系，但組接在一起就象一首吟唱的詩(shī)、一支流動(dòng)的歌，一幅動(dòng)態(tài)的畫。在視覺和聽覺上形成節(jié)奏和韻律。

　　3、用主觀鏡頭剪輯

　　代表著劇中人物的視點(diǎn)和所思所想的鏡頭，被稱作主觀鏡頭。主觀鏡頭主要反映影片中的邏輯關(guān)系。

　　4、形狀的相似性剪輯

　　形狀帶給人們的視覺感受是十分敏感的，它引發(fā)的思維活動(dòng)是異

　　常活躍的。形狀相似的內(nèi)容連續(xù)組接，使人感到貼切、自然、生動(dòng)。形狀相似的物件積累疊加，共同強(qiáng)化一種形狀，用形狀來表意，用形狀來抒情，用形狀傳達(dá)視覺的美感。

　　5、設(shè)法使一組鏡頭富于變化的剪輯

　　如果畫面內(nèi)容都是相同的事物，而且朝著同一個(gè)方向。剪輯在選擇鏡頭時(shí)，必須突出畫面的個(gè)性特征，盡量使畫面富于變化。通過選擇不同顏色形成色彩的跳躍，通過采用不同的景別而形成遠(yuǎn)近的差異，增加畫面的變化，使這組鏡頭的組接顯得流暢而富于變化。

　　6、通過畫面組接形成快節(jié)奏剪輯

　　在觀看了快速剪切的鏡頭之后，大部分人的共識(shí)是：它使人們產(chǎn)生了快的感覺。怎樣的剪輯才能形成快節(jié)奏的效果呢。

　?。?）近景別。所選用的鏡頭盡量是近景、特寫等緊湊的景別，而少用全景、遠(yuǎn)景等松馳的景別。

　　（2）短鏡頭。每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度不宜過長(zhǎng)，不要選用長(zhǎng)達(dá)十幾秒的鏡頭，短鏡頭在短暫中蘊(yùn)含著快節(jié)奏，長(zhǎng)鏡頭則易顯拖沓和冗長(zhǎng)。

　?。?）被攝對(duì)象具有明顯的動(dòng)作性。畫面上的主體具有明顯的動(dòng)作性，能加劇人們對(duì)運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏的感受，如果畫面上的主體是靜態(tài)的，就很難使人感受到節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)。

　　（4）推鏡頭。推鏡頭是由遠(yuǎn)及近、由模糊至清晰、由宏觀至微觀，帶給人的感覺是越來越近、越來越清晰、越來越深入、越來越急迫、越來越緊張。在節(jié)奏上的感覺就是越來越緊、越來越快。

　?。?）快節(jié)奏的音樂音響。音樂音響的節(jié)奏感是十分明確的，帶給人們的感受也是十分確切的，快節(jié)奏的音樂音響使人情緒激昂、熱血沸騰，有一種緊張和緊迫的感覺，使人直接地感受到快。

　　7、運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭連續(xù)組接剪輯

　　運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭連續(xù)組接，只需要保留第一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和最后一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的落幅。在選擇鏡頭時(shí)，盡量選擇運(yùn)動(dòng)速度比較接近的鏡頭相互銜接，保持運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的和諧一致，使整段影片自然流暢。

　　8、畫面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)的固定鏡頭連續(xù)組接

　　如果畫面內(nèi)的主體是運(yùn)動(dòng)的，而鏡頭拍攝的是固定鏡頭。組接這類鏡頭時(shí)，應(yīng)截取精彩的動(dòng)作瞬間或選擇完整的動(dòng)作過程剪輯組接。

　　9、通過畫面組接形成慢節(jié)奏剪輯效果

　?。?）被攝對(duì)象不明顯的動(dòng)感。動(dòng)作是有快慢的，快動(dòng)作易使人產(chǎn)生快節(jié)奏，慢動(dòng)作則使人產(chǎn)生慢節(jié)奏。緩慢的動(dòng)作或不明顯的動(dòng)感自然使人感到平靜和舒緩。

　?。?）長(zhǎng)鏡頭。每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度可適當(dāng)?shù)匮娱L(zhǎng)，長(zhǎng)鏡頭使人感到徐緩、輕松、從容不迫。

　?。?）拉鏡頭。拉鏡頭有一種松馳感、遠(yuǎn)離感，隨著鏡頭的拉出，人們往往會(huì)長(zhǎng)長(zhǎng)地呼出一口氣，精神和身體都會(huì)放松。

　?。?）遠(yuǎn)景別。所選用的鏡頭盡量是全景、遠(yuǎn)景，這類鏡頭顯得空曠、松馳。

　?。?）慢節(jié)奏的音樂和音響。慢節(jié)奏的音樂和音響使人感到悠揚(yáng)、輕松、身心愉悅、神清氣爽，使人在徐緩中品味生活，在輕松中享受生活，在從容中思考生活。

　　節(jié)奏是影視劇脈律的跳動(dòng)，也就是“魂”之所在。影視剪輯在影視藝術(shù)中占有極其重要的地位。創(chuàng)作者如果能恰到好處的把握剪輯節(jié)奏，那么其作品勢(shì)必會(huì)成為令人賞心悅目百品不厭的經(jīng)典。因此，在影視作品的第三度再創(chuàng)作中，剪輯技巧不可忽視。

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