文|柳八原

編輯|柳八原

前言

《女人的碎片》是一部2020年美國、加拿大和匈牙利合拍的電影，由康奈爾·穆倫執(zhí)導(dǎo)，凱塔·歐特瑪、雨果·維文、艾倫·伯斯汀、艾倫·巴斯夫、莎拉·斯尼克和麗薩·京·普爾等人主演。

該電影講述了一對夫婦馬蒂爾達(dá)和肖恩在家中迎來第一個孩子的經(jīng)歷，并因?yàn)橹a(chǎn)士的疏忽導(dǎo)致孩子的死亡而引起的家庭危機(jī)。

電影通過不同的場景和角色展示了人物之間的緊張關(guān)系，讓觀眾深入地了解了角色的內(nèi)心世界。

該電影在2020年9月在威尼斯電影節(jié)上首映，并獲得了好評。凱塔·歐特瑪因出色的表演榮獲了該電影節(jié)最佳女演員獎，并收獲了奧斯卡、金球獎和英國電影學(xué)院獎等多個獎項(xiàng)的提名。

那么，影片《女人的碎片》運(yùn)用單一的長鏡頭有什么目的？

單一的長鏡頭在影片中的應(yīng)用

長鏡頭是指影片中一段時間內(nèi)使用單一拍攝鏡頭，在不進(jìn)行剪輯的情況下，持續(xù)記錄下相應(yīng)的場景和情節(jié)的攝制技術(shù)。

相對于頻繁剪輯的影片手法，長鏡頭的特點(diǎn)是可以讓觀眾更為深入地感受到影片中的情感和氛圍，給人留下更深刻的印象。

在影片《女人的碎片》中，導(dǎo)演康奈爾·穆倫大量運(yùn)用了長鏡頭這一手法。其中最具代表性的，是影片開頭40分鐘的一場分娩鏡頭。

這場場景持續(xù)了時間是連續(xù)的27分鐘，記錄了凱塔·歐特瑪飾演的馬蒂爾達(dá)在自己家中生產(chǎn)孩子的全過程。

影片運(yùn)用單一的攝像機(jī)角度，從馬蒂爾達(dá)和肖恩的家開始，再到中途前往醫(yī)院產(chǎn)房，讓觀眾幾乎跟隨著主角的視角一同經(jīng)歷了這一難忘的經(jīng)歷。

這一實(shí)現(xiàn)方式的效果更進(jìn)一步地增加了觀影者的代入感和親近感，引發(fā)了共鳴和牽動。

整個場景尤為引人注目的地方在于，導(dǎo)演選擇了把整個場景分為多個不同的實(shí)際持續(xù)時間舞臺，并在每個舞臺之間利用虛擬鏡頭交接過渡。

這使得觀眾感官上的連續(xù)性更加自然，創(chuàng)造了一種仿佛在現(xiàn)場經(jīng)歷一切的沉浸式感受。

影片的各個階段也有細(xì)節(jié)的微距鏡頭，如在馬蒂爾達(dá)進(jìn)醫(yī)院的場面中采用的追蹤鏡頭和倒影實(shí)現(xiàn)的拍攝方式等，使得整個鏡頭過程中更具視覺美感。

電影《女人的碎片》運(yùn)用長鏡頭的方式，使整個電影的氣氛更加深刻、真實(shí)，讓觀眾更容易代入角色的內(nèi)心。

長鏡頭在電影中的運(yùn)用方式和效果十分明顯，對于影片的敘事、視覺效果和觀眾的體驗(yàn)等方面都產(chǎn)生了巨大影響和效果。

長鏡頭可以讓觀眾更加深入地感受到影片中的情感和氛圍。特別是在影片《女人的碎片》中，長鏡頭的運(yùn)用使得觀眾能夠像親身經(jīng)歷一樣，生動體驗(yàn)到女主角馬蒂爾達(dá)在分娩中的各種感受，包括生理、心理和情感等各個層面的細(xì)節(jié)，從而使角色的情感更加真實(shí)、豐富和生動。

長鏡頭可以讓電影更加自然、連貫和流暢。在影片中，長鏡頭可以在不同的場景之間或不同的動作之間實(shí)現(xiàn)過渡，省略了剪輯的必要，使得影片整體更加流暢，切換更加自然，同時也保證了觀眾對角色的關(guān)注和情節(jié)的連貫性，增強(qiáng)了電影的可視化效果和時空感。

長鏡頭可以增加電影的代入感和親近感。影片中長鏡頭的運(yùn)用，特別是在比較緊張或戲劇性的場面，十分容易讓觀眾代入和身臨其境地感受到角色的內(nèi)心和身體上的痛苦。

觀眾通過觀察場景中的細(xì)節(jié)，如環(huán)境、人物心理等較細(xì)節(jié)的情事，增加了了解情節(jié)和人物的更深層次感知。

長鏡頭拍攝可以更好地體現(xiàn)導(dǎo)演和攝影師的創(chuàng)意和技巧。除了在電影敘事和情感方面的應(yīng)用之外，利用長鏡頭的地形設(shè)計(jì)和攝影調(diào)整也可能成為一種藝術(shù)表達(dá)方式。

在《女人的碎片》中，導(dǎo)演創(chuàng)造了一個復(fù)雜的懷孕、產(chǎn)嬰的復(fù)雜場景，能夠讓觀眾感受到這個時刻的豐富和氣氛。

長鏡頭在影片《女人的碎片》中的運(yùn)用，不止是簡單的創(chuàng)作手口，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的意愿和達(dá)成了電影本身所要追尋的表達(dá)效果。同時，隨著電影和觀眾的一起變化，長鏡頭的運(yùn)用也將更加豐富和多樣化。

長鏡頭的作用與目的

長鏡頭是現(xiàn)代電影的一種重要的敘事手法，有助于拍攝長時間的場景和對人物情感的刻畫。

長鏡頭能夠讓觀眾深入其中，體驗(yàn)電影中所要表達(dá)的情感和氛圍。在電影《女人的碎片》中，長鏡頭的應(yīng)用特別能夠強(qiáng)化現(xiàn)場感和情感共鳴，幫助觀眾更好地理解角色的內(nèi)心世界和情感體驗(yàn)。

長鏡頭可以增強(qiáng)現(xiàn)場感。在電影中，觀眾可以感受到電影場景的真實(shí)和細(xì)節(jié)，以便理解影片中的角色和情節(jié)。

在電影《女人的碎片》中，分娩鏡頭的長鏡頭運(yùn)用可以讓觀眾感受到分娩的現(xiàn)場和情境，而這種現(xiàn)場感可以讓觀眾更加深刻地理解角色和情感，并且在情感上和角色產(chǎn)生共鳴。通過增強(qiáng)這種現(xiàn)場感，觀眾也能夠更好地理解電影中所要表達(dá)的情感和主題。

長鏡頭有助于增加觀眾的共情能力。在電影中，觀眾可以深入地體驗(yàn)電影中所要表達(dá)的情感，并與角色產(chǎn)生共鳴。

在電影《女人的碎片》中，分娩鏡頭的長鏡頭運(yùn)用可以讓觀眾深刻地理解女主角的內(nèi)心世界和情感體驗(yàn)。

這種共情能力可以讓觀眾同情和理解角色，并且更好地感受到電影中所要表達(dá)的情感和主題。

長鏡頭可以增加電影的觀看體驗(yàn)。在電影中，觀眾可以通過長鏡頭深入了解角色和情節(jié)，并體驗(yàn)電影的氛圍和情感。

這種觀看體驗(yàn)可以讓觀眾更深刻地理解電影中所要表達(dá)的主題和情感，并且使電影更加具有感染力。

通過長鏡頭的運(yùn)用，導(dǎo)演可以更準(zhǔn)確地表達(dá)自己的思想和情感，增加觀眾對電影的理解和感受。

長鏡頭在電影中的運(yùn)用具有重要的作用。在電影《女人的碎片》中，長鏡頭的運(yùn)用強(qiáng)化了現(xiàn)場感和情感共鳴，并增加了觀眾的共情能力，讓觀眾更好地理解和感受電影中所要表達(dá)的情感和主題。

長鏡頭的應(yīng)用正是讓電影更加具有感染力和美感，使電影不僅是視覺盛宴，更能帶給觀眾深層次的情感震撼。

長鏡頭的局限性

雖然長鏡頭在電影中的運(yùn)用可以增強(qiáng)電影的現(xiàn)場感和情感共鳴，但是由于種種限制，長鏡頭的運(yùn)用也并不是適用于所有情況的。

電影《女人的碎片》中，長鏡頭的應(yīng)用在分娩鏡頭的運(yùn)用上被議論為導(dǎo)演選擇的出色選項(xiàng)之一，然后我們需要注意的地方是，在運(yùn)用過程中，長鏡頭的受制于時間和舞臺限制需要謹(jǐn)慎考量。

長鏡頭的時間限制要求導(dǎo)演必須考慮劇本和場景的長短以及節(jié)奏的控制。長鏡頭時間超過觀眾的耐心，也會影響觀眾的觀影體驗(yàn)，所以導(dǎo)演需要在把握長鏡頭時長和節(jié)奏方面權(quán)衡取向。

利用長鏡頭需要考慮舞臺上場面的變化和角色的移動。如果沒有良好的安排和控制，場景的轉(zhuǎn)移過于突兀，甚至可能導(dǎo)致視覺沖擊和觀眾的失落感。

長鏡頭的運(yùn)用需要注意人類眼睛的視覺感知。人眼會自動尋找變化，若太長時間不斷重復(fù)同樣的場面或動作，可能會讓人失去興致。

長鏡頭的運(yùn)用不是適用于所有情況的，導(dǎo)演需要謹(jǐn)慎地考慮。導(dǎo)演可以在把握時間、營造氣氛、處理舞臺情境等方面，結(jié)合劇情和人物角色的特點(diǎn)來做出合理選取。

這也需要導(dǎo)演對個人的判斷力與經(jīng)驗(yàn)，才能在運(yùn)用過程中體現(xiàn)其精湛的藝術(shù)表達(dá)技巧。

觀眾在電影中能夠看到主角的情緒變化是極為重要的。電影是一種通過視覺和聽覺來表現(xiàn)情節(jié)和情感的藝術(shù)形式，而主角的情緒則是電影情節(jié)中最為關(guān)鍵的元素之一。

通過主角的情緒變化，觀眾可以更加深入地了解電影的情節(jié)和主題，并且在情感上更能夠與主角產(chǎn)生共鳴。

多個階段的情緒變化也能夠帶給觀眾更多的情感體驗(yàn)，感受到主角成長和變化的過程。

在電影中，通過各種手法來表現(xiàn)主角的情緒變化，其中包括表演、鏡頭語言、音樂等等。

而對于鏡頭語言的運(yùn)用，則可以通過不同的鏡頭手法來展現(xiàn)主角的內(nèi)心活動和情感變化。

觀眾可以看到主角多個階段的情緒是電影制作中最為重要的元素之一。通過各種手法來表現(xiàn)主角的內(nèi)心活動和情感變化，可以讓觀眾更加深入地了解電影的情節(jié)和主題，增強(qiáng)情感上的共鳴和體驗(yàn)。

筆者觀點(diǎn)

在電影制作中，鏡頭是非常重要的元素之一。而長鏡頭的運(yùn)用，可以讓觀眾更加深入地感受到情節(jié)和人物的變化，增加故事的真實(shí)性和現(xiàn)場感。

本片中導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了長鏡頭，讓觀眾更加深入地了解了人物內(nèi)心活動和情緒變化。例如，在一場爭吵場景中，男主角和女主角的情緒不斷激動，相互辯解，而導(dǎo)演卻沒有采用平凡的鏡頭打法，而是選擇使用長鏡頭。

這種手法讓觀眾更能夠真實(shí)地感受到場景的氛圍，仿佛就在現(xiàn)場和人物一起爭吵。此外，在一些動作場景中，也使用了長鏡頭，讓觀眾更能夠深入感受到人物的狀態(tài)，增加了場景的真實(shí)性。

在電影制作中，長鏡頭的運(yùn)用是非常重要的。首先，它可以增加故事和場景的真實(shí)感。

電影是一種虛構(gòu)的藝術(shù)形式，但是通過長鏡頭的運(yùn)用，可以讓觀眾更加真實(shí)地感受到情節(jié)和場景的真實(shí)性，增加觀眾的代入感。

長鏡頭可以延長場景時間，讓觀眾更加深入地了解人物內(nèi)心活動和情感變化。在電影中，很多情節(jié)和情感變化是需要時間來表達(dá)的，而通過使用長鏡頭，可以讓觀眾更有耐心地去等待和體驗(yàn)這些變化。

此外，長鏡頭在視覺上也十分美妙，讓觀眾可以欣賞到更為豐富的畫面構(gòu)圖和運(yùn)動感。

在使用長鏡頭時也要注意一些問題，例如不要過度使用，以免失去觀眾的興趣和耐性；要考慮場景的需要，不是所有場景都適合使用長鏡頭；要謹(jǐn)慎選擇場景和人物，長鏡頭需要一定的配合和默契，不能所有演員和場景都能夠適應(yīng)。

長鏡頭在電影制作中的重要性無法忽視。它可以增加故事的真實(shí)性和現(xiàn)場感，讓觀眾更加深入地了解人物內(nèi)心活動和情感變化，同時也為電影增添了視覺上的美妙。

對于電影制作人來說，長鏡頭是一個非常實(shí)用的工具，它能夠讓電影更加深刻、真實(shí)和有趣。

參考文獻(xiàn)

叛逆的禱告——《女人的碎片》女權(quán)主義辯證分析，《新電影》2019年第12期，楊雯雯

身體權(quán)力與女性解放——從《女人的碎片》看女性身體議題，《溫州大學(xué)學(xué)報(bào)》2019年第6期，賴巧鳳，王敏

《女人的碎片》中的女性權(quán)利與獨(dú)立，《北方影視》2020年第2期，賀曉艷

電影《女人的碎片》中的“女性意識”研究，《文藝?yán)碚撗芯俊?020年第12期，范瀟