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從電影的發(fā)明到剪輯，全面解析電影應(yīng)該如何“剪”!

發(fā)布時間：2024-02-27 20:54:14 瀏覽量：277次

電影的發(fā)明與剪輯

剪輯的定位：影視片生產(chǎn)制作中的第三度再創(chuàng)作

  • 1927年，有聲片誕生

  • 1930年代彩色電影誕生

  • 1936年后陸續(xù)出現(xiàn)了寬銀幕電影、立體聲電影、多銀幕電影、立體電影、全景環(huán)幕電影等等。

    電影能夠產(chǎn)生的基礎(chǔ)條件，在于它依靠了人類視覺上的一個自然特點(diǎn)，即人的“視覺暫留”或稱“視覺殘存”的原理。人們眼膜上出現(xiàn)的形象是外界物體的反映，當(dāng)這個物體移開之后，眼膜上的物體形象并不會馬上消失，它要暫留一會兒。

    1897年，路易 盧米埃爾首次將原獨(dú)立放映四部各長50英尺的影片連接成一部影片，即《火車出動》、《擺開水龍》、《向火進(jìn)攻》、《火中救人》。由此，最早的電影剪輯創(chuàng)始人也就是電影的發(fā)明者。

    剪輯的形成與定位

  • 1903——1916年間，當(dāng)鮑特和格里菲斯運(yùn)用分鏡頭拍攝后，才產(chǎn)生了專門的剪輯工作，這時導(dǎo)演掌握剪輯大權(quán)。

    • 電影剪接與剪輯的名稱

    • 電影剪接：FILM CUTTING

    • 電影剪輯：FILM EDITTING

    • 以英、美為代表的稱電影剪接與剪輯或編剪

    • 電影蒙太奇：FILM MONTAGE

    • 以法、蘇為代表的稱為蒙太奇（音譯），意為安裝、組合、構(gòu)成

      二者的區(qū)別：

    • 電影剪接是電影藝術(shù)初創(chuàng)時期的名稱，它偏重于技術(shù)性，是當(dāng)代電影剪輯工作發(fā)展史的初級階段。電影剪輯這個名稱是電影逐漸成為藝術(shù)后形成的。它著重于藝術(shù)性，同時也包含剪接技術(shù)。

    • 電影的剪輯工作是通過蒙太奇技巧（即鏡頭組接的技術(shù)與技巧）完成電影視聽藝術(shù)的剪輯任務(wù)。有兩種理論：

    • 其一是蘇聯(lián)導(dǎo)演、電影理論家愛森斯坦（1898—1948）為首的蒙太奇學(xué)說。他認(rèn)為，用剪輯技巧，將具有獨(dú)立意義的個別鏡頭重新排列組合，會產(chǎn)生新的意義。

    • 其二是法國電影理論家安德烈 巴贊（1918—1958）的長鏡頭（亦稱段落鏡頭）理論。他認(rèn)為蒙太奇的方法（即剪輯方法）破壞了真實(shí)性，蒙太奇組合產(chǎn)生新意義是一種表現(xiàn)主義行為。

    剪輯的性質(zhì)、任務(wù)、作用和目的

    • 一、剪輯的性質(zhì)

    • 影視剪輯工作的性質(zhì)，概括地說，它是影視中的戲劇動作分解與組合的再創(chuàng)作，既是形象編輯，又是電影電視導(dǎo)演專業(yè)的一個組成部分。

    • 電影的發(fā)明主要是圍繞著兩個方面進(jìn)行的，一是如何分解動作，一是如何組合動作。

    • 在分解動作時要很好的選擇和集中，而在組合動作時要很好的選擇和對比。因為蒙太奇規(guī)律是對比——有景別的對比、方向的對比、角度的對比、內(nèi)容的對比以及造型的對比等等。

    • 為了搞好分解動作，導(dǎo)演、攝影（像）、剪輯等人員必須具有敏銳的銀幕效果感。就是在分鏡頭時，所劃分的不同遠(yuǎn)、近景別和靜態(tài)的與動態(tài)的各種鏡頭，能夠預(yù)先知道它的銀幕效果是否符合“戲劇動作”的分解和“規(guī)定情景”的要求。

    • 為了搞好組合動作，剪輯、導(dǎo)演、攝影（像）等人員又必須具有敏銳的銀屏幕形象感。

    • 就是在素材樣片未經(jīng)過篩選又未剪輯之前，而按拍攝的鏡頭順序連接起來，通過銀幕放映，就要能夠看出形象動作的連續(xù)性和聯(lián)系性是否完整或存在的問題和隨時消除差距。

      剪輯的任務(wù)

    • 剪輯工作的具體內(nèi)容和要求如下：

    • （一）素材的選擇與使用

    • 要掌握素材選擇與使用的三大因素：

    • 一是動作因素

    • （1）人物、景物動作（人物形體、語言、心理、情緒）

    • p61′50〞， p68′22〞

    • （2）攝影機(jī)動作（推、拉、搖、移、跟、升、降、鳥瞰等）

    • p63′21〞， p110′37〞

    • （3）鏡頭組接動作（形象排列、剪接點(diǎn)、尺寸等）

    • p61′30〞， p64′24〞

    • 二是造型因素

    • （1）人物造型（化妝、服裝、小道具等

    • （2）環(huán)境造型（布景裝飾、環(huán)境氣氛等）

    • （3）畫面造型（構(gòu)圖、方位、景別、角度、光影、色彩等）

    • 影片的開頭部分，以《暮色》為例

    • 三是時空因素

    • （1）鏡頭劇作時空（早晚、晝夜、春、夏、秋、冬、季節(jié)變化等）

    • （2）鏡頭銀屏幕時空（有限時空、無限時空、內(nèi)容、速度、尺寸等）

    • （3） 鏡頭組接時空（直接時空、間接時空、語言、人物、動作、造型的時空等）

    • p12′30〞開始，p94′〞

      戲劇動作與剪接點(diǎn)

    • 在尋找剪接點(diǎn)時，要注意幾個因素：

    • （1）動作的連續(xù)； p79′05〞

    • （2）語言的節(jié)奏；

    • （3）情緒的貫穿；p68′22〞

    • （4）鏡頭的運(yùn)動；

    • （5）畫面的造型；

    • （6）時空的關(guān)系；p93′50〞

    • p48′43〞:表白調(diào)整結(jié)構(gòu)與掌握節(jié)奏

      剪輯的作用和目的

    • （一）準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)影視片的主題思想

    • 如《戰(zhàn)艦波將金號》

    • (二)做到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)和節(jié)奏鮮明

    • 如《離別廣島的日子》

    學(xué)習(xí)剪輯技術(shù)和苦練剪輯技巧

    • 電影：

    • 1、鏡頭的選擇和連接

    • 2、聲畫雙片的剪輯

    • 3、分卷配音與聲畫合成（對白、音樂、音響）

    • 4、動作的剪輯

      5、對話的剪輯

    • 6、情緒的剪輯

    • 7、資料、景物鏡頭的運(yùn)用

    • 8、鏡頭附加技巧的運(yùn)用

    • 9、音樂、音響的剪輯

    • 10、群眾場面、戰(zhàn)斗場面的剪輯

    • 11、聲畫綜合的剪輯

    • 12、電影預(yù)告片的剪輯

      加強(qiáng)文學(xué)修養(yǎng)和提高剪輯藝術(shù)水平

    • 1、影視文化理論的學(xué)習(xí)

    • 2、文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)等的學(xué)習(xí)

    • 3、當(dāng)代電影、電視科學(xué)技術(shù)的學(xué)習(xí)

    • 4、蒙太奇理論與技巧的學(xué)習(xí)

      剪輯與導(dǎo)演的關(guān)系

    • 作為導(dǎo)演，應(yīng)十分重視剪輯工作，并且比較熟悉剪輯業(yè)務(wù)；

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