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電影常見剪輯風(fēng)格，電影人收藏起來
發(fā)布時間：2024-02-28 11:07:38 瀏覽量：203次
哈嘍！大家好，我是剪輯君
前兩天了解了電影常見的剪輯手法
今天我們來了解誒一下電影剪輯風(fēng)格
連貫性剪輯
一種保持?jǐn)⑹鰟幼鬟B貫的剪輯方式
連貫性剪輯從一個鏡頭到另一個鏡頭的方向、位置和時間關(guān)系
即連續(xù)鏡頭之間的時間和空間是連貫的
此外，當(dāng)屏幕上的方向與電影世界的方向相匹配時
敘述也更容易被理解了
如下圖所示
“180度規(guī)則”規(guī)定了攝影機(jī)應(yīng)該停留在動作軸兩邊的一個區(qū)域內(nèi)
場景中有一條主要元素A和B之間的假想線，通常是兩個角色
通過遵循這一規(guī)則
導(dǎo)演要確保每個角色在畫面中占據(jù)一個一致的區(qū)域
幫助觀眾理解場景的布局
這種一致的空間感通過例如動作匹配等技術(shù)手段得到了加強(qiáng)
在巴斯特·基頓的《鄰居們》中
連貫性剪輯是通過鏡頭的空間和時間的連貫性以及電影世界和屏幕之間的方向性來維持的
更重要的是
這些鏡頭與基頓從一個樓梯井穿梭到另一個樓梯井時的動作相匹配
蒙太奇
20世紀(jì)20年代的蘇聯(lián)電影人
如弗謝沃羅德·普多夫金、吉加·維爾托夫和謝爾蓋·愛森斯坦
發(fā)展了一種剪輯方法
特別是謝爾蓋·愛森斯坦
他發(fā)展了一個復(fù)雜的蒙太奇理論
包括鏡頭內(nèi)的蒙太奇、聲音和圖像之間的蒙太奇
多層次的含蓄，以及在兩個鏡頭之間的沖突
在《十月》中的愛森斯坦運(yùn)用了理性蒙太奇
世界上各種宗教中越來越原始的圖標(biāo)通過持續(xù)時間、屏幕方向和鏡頭比例的模式聯(lián)系在一起
從而產(chǎn)生了宗教的概念
認(rèn)為它是一種墮落的做法
用來為腐敗的國家正名
蘇聯(lián)蒙太奇被證明是有影響力的世界各地的商業(yè)以及前衛(wèi)的電影
可以在約翰·福特的《憤怒的葡萄》、梅赫布·罕的《印度母親》和弗朗西斯·福特·科波拉的《教父》中看到普多夫金的影子
省略式剪輯
省略事件中部分的鏡頭過渡
導(dǎo)致情節(jié)和故事持續(xù)時間的省略
在這段來自史蒂文·索德伯格的《毒品網(wǎng)絡(luò)》的剪輯中
一個毒品派對是通過省略式剪輯來呈現(xiàn)的
目的是為了縮短時間
并暗示角色雜亂的精神狀態(tài)
以上就是本次出場的全部選手
記得收藏關(guān)注哦！
我們明天見~
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