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世界電影史回顧:德國表現(xiàn)主義|磨金石教育知識分享
發(fā)布時間：2024-02-28 17:06:22 瀏覽量：194次
藝術(shù)之間大多都是相同的，是同一藝術(shù)理念下不同藝術(shù)形態(tài)的具體表現(xiàn)；本期要介紹的表現(xiàn)主義(Expressionism)，原為藝術(shù)史與批評的專用語，意指不再把自然視為藝術(shù)的首要目的，以線條、形體和色彩來表現(xiàn)情緒與感覺作為藝術(shù)的唯一目的。
當(dāng)電影藝術(shù)誕生加上當(dāng)時德國社會的催化，德國表現(xiàn)主義電影便應(yīng)運而生。
第一次世界大戰(zhàn)的失敗，給當(dāng)時的德國經(jīng)濟(jì)、軍事、政治、工業(yè)等領(lǐng)域與行業(yè)產(chǎn)生了巨大的影響，民生凋敝、戰(zhàn)爭賠款幾乎壓垮了當(dāng)時的德國民眾的精神世界，恐慌、頹廢等悲觀情緒占據(jù)社會主流；
而應(yīng)運而生的表現(xiàn)主義電影用荒誕離奇的手法，曲折而準(zhǔn)確地反映出第一次世界大戰(zhàn)給德國人民帶來的極度恐慌和惶惑的心情，在銀幕上呈現(xiàn)是高度夸張、變形、主觀化的世界。
《卡里加利博士的小屋》是表現(xiàn)主義電影的標(biāo)志性作品，它的誕生意味著德國表現(xiàn)主義電影的誕生，甚至讓“卡里加利主義”成為表現(xiàn)主義的代名詞。
《卡里加利博士的小屋》幾乎囊括了當(dāng)時德國表現(xiàn)主義的形式與風(fēng)格，演員的造型及其夸張，極白的面色加上五官處濃墨、詭異的妝容；光影上不使用自然光，完全采用人工照明，讓畫面的明暗對比鮮明；場景布置上更是用抽象的形狀、扭曲的線條、不規(guī)則的結(jié)構(gòu)進(jìn)行搭建。
通過一切的視覺元素在視覺效果上突出影片整體的神秘感和恐怖氛圍。
這幾張劇照給人的視覺效果上，像是漫畫中的場景與角色；其實這就是表現(xiàn)主義的對于畫面以及影像的見解，趨于平面，如同繪畫一般；所以表現(xiàn)主義的導(dǎo)演都注重具有象征意味的造型，在各自的電影的讓影像應(yīng)該成為平面的藝術(shù)。
主觀鏡頭也是表現(xiàn)主義常用的手法，表現(xiàn)主義藝術(shù)家輕視局限于客觀的寫實，強調(diào)表現(xiàn)“主觀的現(xiàn)實”。
因此，“演員的身體”在德國表現(xiàn)主義電影中是意義的生產(chǎn)者，而不是畫面與影像聚集的焦點；導(dǎo)致表現(xiàn)主義電影拍攝角度張力十足，頗具內(nèi)在性，而與之形成對比的是，攝影機動作有限，剪輯風(fēng)格稀疏沖淡。攝影機一般固定不動，剪輯手法相當(dāng)普通和基本。
后來的德國表現(xiàn)主義電影呈現(xiàn)一種新的攝影和剪輯實踐，攝影機無拘無束，“取代了演員作為意義生產(chǎn)者的位置”，很快，蒙太奇剪輯風(fēng)格反映出電影裝置作為二十世紀(jì)速度型技術(shù)設(shè)備的現(xiàn)代性。
德國表現(xiàn)主義電影是一種高度風(fēng)格化的電影類型，其風(fēng)格特征為：傾斜的攝影機拍攝角度，扭曲變形的身體外形，哥特式的奇形怪狀和極不協(xié)調(diào)的場景，用光也高度風(fēng)格化，使用明暗對比強烈的燈光，形成引人注目的陰影。電影題材也同樣是超現(xiàn)實和充滿哥特色彩的，主要處理變態(tài)行為或非自然的社會，將人物的主觀世界、通常是瘋狂狀態(tài)，投射到銀幕上。
放到歷史的長河之中，我們往往回望才能發(fā)現(xiàn)電影它所表現(xiàn)的創(chuàng)作者的潛意識；回顧歷史，不僅是對先驅(qū)們的緬懷，更是對藝術(shù)的敬畏。
這里是磨金石教育，希望我的分享能夠給你帶來足夠的幫助，喜歡剪輯、影視的小伙伴們可以關(guān)注我，每天都會更新相關(guān)的干貨內(nèi)容！
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