影像風格決定著一部電影的表現(xiàn)形式，許秦豪的電影清新唯美、細膩質樸，形成這種風格的原因離不開其獨特的影像語言。

長鏡頭一般都是固定長鏡頭，攝影機平穩(wěn)且不喜運動，很好的通過這些固定鏡頭呈現(xiàn)出了真實的生活和人物之間真實的情感流露。

同時也表達了一種旁觀者的靜觀態(tài)度，是東方人看待和把握世界的方式。

許秦豪導演每部電影中的固定長鏡頭使用都特別多，《春逝》中用了幾乎一半以上。

《八月照相館》中表現(xiàn)人物思考的表情時大都使用了長鏡頭，如永元為自己照遺像的戲中，鏡頭是這樣表現(xiàn)的。

他坐到平常為顧客拍照的那張椅子上，沉思了好長一段時間，最后似乎想通了什么，坐正，整理衣服，表情很復雜好像是內心正進行著激烈的生與死的斗爭，但最終他笑了，笑的平淡溫暖，鏡頭定格。

這定格的瞬間便成了他的遺照；又如老太太照遺照的那場戲，鏡頭一直固定在老太太臉上，她表情的不自然，她不知道該怎么樣才能表現(xiàn)出自己最美麗的一面。

她已是垂暮之人，但仍然存在著對生的留戀，她對生留戀卻不得不面對總會到來的甚至很可能很快到來的死亡。

永元最后看相冊中的那些老照片時，長鏡頭也準確的捕捉了他細微的富有變化的表情，老照片中那些瞬間的永恒對他來說可能是最后一次體味了，曾經的歡樂曾經的笑臉都將永遠的成為過去了。

這種固定長鏡頭在藝術上有抒情的功能，強調了畫面所引發(fā)的對客觀事物理性冷靜的觀察和思考。

同樣在《春逝》中，許秦豪用長鏡頭來表現(xiàn)尚優(yōu)和恩素最后告別的場景。

恩素希望能和尚優(yōu)再續(xù)舊情，但尚優(yōu)委婉的拒絕了，恩素無奈，只好無言離去。

畫面中，尚優(yōu)孤獨地站在春天開滿櫻花的樹下，面部流露出復雜的表情，恩素轉身離去的背影越來越模糊，之后尚優(yōu)回頭向恩素揮手告別。

畫面中和煦的陽光、盛開的櫻花、恩素臉上依舊甜美的笑容都圍繞在尚優(yōu)周圍，而他卻淺笑不語，因為尚優(yōu)在經歷了愛情的反復起落之后，內心已經恢復了平靜，在不知不覺中漸漸成熟的他已經無法再回到從前，一切美好的回憶在季節(jié)的流轉中悄然逝去。

這個長鏡頭，在敘述故事情節(jié)，營造美好意境的同時，也讓觀眾去靜靜的思考：也許人生中的美好時光總是如眼前的春色般稍縱即逝，只有美好的回憶伴隨我們的成長。

由于不會破壞事件的發(fā)生和發(fā)展中的時間與空間的連貫性，長鏡頭具有較強的時空真實感，它能把鏡頭中的各種內部運動方式統(tǒng)一起來，顯得自然流暢而又富有變化，為畫面造成了多種角度和景別。

既能表現(xiàn)環(huán)境突出人物，同時也能給演員的表演帶來充分的自由，有助于表達人物情緒的連貫，使重要的戲劇動作能夠完整而富有層次的表現(xiàn)出來，從而給觀眾留下更多的獨立思考的機會。

長鏡頭和大景深畫面常常是聯(lián)系在一起的，靜止的景深鏡頭給人一種東方式的距離和冷靜感?！洞菏拧分杏袃商幭囝愃频木吧铉R頭用的很經典。

一次是在尚優(yōu)朝恩素發(fā)火說“我不是你的即食面”后，晚上他回到恩素住處，發(fā)現(xiàn)他的衣服已經被打包收拾好放在外面的客廳。

這時前景是恩素側著身子背對他躺在臥室的床上，后景便是客廳里尚優(yōu)很悲傷的收拾著已經收拾好的衣服無奈的準備走；另一次同樣是在恩素的住處，恩素和尚優(yōu)說分手后，尚優(yōu)想極力的挽回，喝醉酒后又來到恩素家。

這次前景還是恩素，她冷漠而無表情的側臉，但這次她是位于客廳，而后景的尚優(yōu)卻是在臥房里的床上傷心欲絕的痛哭。

這兩處景深鏡頭都是恩素冷漠無情的躺在或作在前景，而尚優(yōu)卻是以一種悲傷欲絕的姿態(tài)處在后景。

這就很容易給觀眾造成這樣一種感覺：在他們倆的愛情當中，恩素一直處于主動地位，占主動優(yōu)勢，掌握主動權，開始時主動示好的是她，最后說分手的也是她，而尚優(yōu)卻一直被動的享受著愛情來臨時的喜悅和無來由溜走時的悲傷和痛苦。

此外長鏡頭不僅具有再現(xiàn)的功能，而且也具有表現(xiàn)功能。

既能對外部世界真實記錄，保持時空的真實統(tǒng)一，又能細膩的結實人物的心理情緒。

許秦豪的《外出》中用來表現(xiàn)男女主人公各自隱忍復雜、愛恨糾纏的情緒時都用了固定的長鏡頭。

如仁秀在賓館里，伏在床上頻繁的按著臺燈的開關，臺燈的一開一滅，一亮一暗里看他那表情復雜的臉，足以感覺到他內心對妻子的恨和對舒英的感情由淺變深但又無法光明正大的矛盾。

許秦豪電影的剪輯風格像其敘事風格一樣簡潔明快，打破常規(guī)狀態(tài)鏡頭切換時所遵循的時空和動作連續(xù)性要求，以較大幅度的跳躍式鏡頭組接，突出某些必要內容，省略時空過程。

這樣既以情節(jié)內容的內在邏輯聯(lián)系為依據(jù)，也以觀眾欣賞心理的能動性和連貫性為依據(jù)，直接描述關鍵事件，省略掉了許多不必要的情節(jié)。

《八月照相館》中德琳到照相館找永元，說想去游樂場玩，鏡頭便直接跳接到他們坐在過山車上，緊接著便是坐著吃冰激凌、喝飲料，然后德琳從公共浴室洗澡出來，這樣的剪接壓縮了時空，省略了一些不必要的細節(jié)。

永元最后為自己拍遺照時笑的一剎那，鏡頭一拉褪去了顏色，變成了一幅遺像，這段省略了死亡這個痛苦的過程，淡化了情節(jié)。

《八月照相館》結尾的鏡頭組合也比較經典，昔日的照相館已經鋪滿了冬天的白雪，德琳緩緩地走向照相館，下面接一個中景鏡頭，從照相館的櫥窗看著德琳走到櫥窗跟前，然后一個櫥窗上永元為德琳拍的照片的大特寫，影片結束，每一個鏡頭都是簡單直接。

另外，《春逝》中恩素問尚優(yōu)要不要留下來過夜，下一個鏡頭便是尚優(yōu)醒來；《外出》中仁秀和舒英在吃飯時說要報復各自的配偶，下一個鏡頭便是兩個人牽手進了旅館。

《幸福》中恩熙和永銖說要和他一起住，下一個鏡頭就是二人收拾好了一卡車東西去他們共同的新家等等，這種剪輯片段比比皆是，可以看出許秦豪在剪輯方面簡單明快的風格。

許秦豪電影中的構圖大都比較平衡，人與人之間的關系線通常是一線的或者兩人平衡的分布在畫面的兩側，構造和諧的視覺效果，恬淡而悠遠。

《八月照相館》中照相館沙發(fā)上永元和德琳坐著分吃同一盒冰激凌的畫面構圖，《春逝》最后恩素約尚優(yōu)在咖啡館，二人的畫面構圖，《外出》中仁秀和舒英在餐廳吃飯時的畫面構圖都很工整對稱，使整個影片看起來舒緩流暢。

景深構圖在許秦豪的電影中也頻頻使用。

在《春逝》中尤其突出。這部影片中有兩處差不多的景深構圖。

一次是前景淅瀝淅瀝的雨，透過雨簾，從窗子外往窗子內側俯拍父親和尚優(yōu)喝酒的戲；另一次是尚優(yōu)失戀一人離開飯桌到窗前吃即食面，父親來安慰他。

從窗戶框往里拍，這樣的畫框式的景深構圖使氣氛顯得壓抑潮濕，可見人物心中的郁悶和束縛。

同時側俯拍的角度，有一種上帝觀看人間的感覺，表達了一種悲天憫人的情懷。

許秦豪電影中經常有前實后虛或前虛后實的構圖。

這點還是在《春逝》中體現(xiàn)的最明顯。

恩素主持電臺節(jié)目時，尚優(yōu)就在虛掉的前景里，當看到恩素打了“3”的手勢時，尚優(yōu)開心的笑了，虛景里的笑我們也可以感受的到。

他們倆在潺潺的溪水邊錄流水的聲音時，恩素百無聊賴的哼起歌，表現(xiàn)她的畫面用了超廣角鏡頭，背景是完全虛調的，這就使影片畫面的詩意感更濃。

而影片最后他們倆分別，尚優(yōu)在前景，后景的恩素慢慢的走遠，慢慢的變模糊，可以看出尚優(yōu)慢慢變成熟的心態(tài)，愛情總會過去的，激情總會過去的，一切總會過去的。

許秦豪電影中運用了大量的鏡像效果，如通過玻璃、鏡子映照出人物形象，或者是隔著玻璃去看另一邊的人物和世界。

《八月照相館》中永元經常是隔著照相館的玻璃、公交車的玻璃看德琳，看芝泳，看外面的一切車水馬龍。

人物也經常照鏡子，通過鏡子看自己或者他人。

特別是最后永元悄然和德琳告別，他隔著咖啡館的玻璃，用手撫摸著外面工作的德琳的影子，這是一個平和卻又凄涼的場景。

隔著的玻璃就好像是一些阻礙，阻礙了人物的正常交流，暗示了他和德琳沒有結果的愛情，也象征了永元將不久于人世，即將和這一切活生生的人物場景永隔，渲染出悲傷的氣氛。

在《外出》中這樣隔著玻璃拍攝的場景也比比皆是，經常是一方在窗外隔著玻璃看窗內的另一方，比如最后已經到了車站的舒英又回到仁秀住所對面的咖啡館，看著對面窗戶中的仁秀，不禁淚流滿面。

他們雖然不像《八月照相館》中永元和德琳那樣即將陰陽兩隔，但卻注定不能在一起。

在影片的攝影創(chuàng)作中，畫面的光線處理需要根據(jù)季節(jié)和時間的變化來創(chuàng)造視覺鮮明的影像是有一定難度的。

然而，影片的攝影師劉永吉在拍攝的過程中，很準確地再現(xiàn)和真實地表達出了夏季光線條件下的色彩的飽和度和眩光效果。

許秦豪的這幾部影片中，根據(jù)季節(jié)和時間的變化準確的再現(xiàn)和真實的表達出了不同季節(jié)光線條件下的不同效果。

如《八月照相館》中照相館胡同里傾瀉的陽光，包括小照相館內的光線處理都給人暖暖的溫馨的感覺。

《春逝》中尚優(yōu)和恩素第一次來到竹林錄音，二人帶著耳機看著頭頂茂密的叢林，一個大俯拍，太陽透過竹林灑下的光斑印在他們的臉上，唯美而詩意。

光影也承擔了表達主題的作用。

一次是永元和德林在照相館吃東西聊天時，外面駛過車輛的光一道道經過他們倆；另一次是永元出院后回到照相館整理信件發(fā)現(xiàn)了相簿，坐在沙發(fā)上微笑著翻看老照片，還是外面駛過車輛的光，徐徐的撫摸過他。

這也可以看出導演對生命短暫的感嘆。