作者 | 本刊編輯 楊玉潔

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肖洋自從2008年開始跟馮小剛導(dǎo)演合作《非誠勿擾》第一部開始，然后就正式走上剪輯的道路。對(duì)于這一點(diǎn)，無論是同行還是后輩，都認(rèn)為這是一個(gè)非常高的起點(diǎn)，也都對(duì)此非常期待。然而肖洋在被電影制作人陳國富發(fā)現(xiàn)，正式從事電影剪輯之前，也曾經(jīng)是一名無名的短視頻制作者。他甚至認(rèn)為大量拍攝時(shí)長3分鐘能把人逗笑的影像對(duì)于自己后來走上電影之路是有相當(dāng)?shù)膸椭摹?/p>

有了第一部的高起點(diǎn)后，肖洋隨后就一直跟著馮小剛導(dǎo)演、陳可辛導(dǎo)演以及陳國富老師等很多大牌導(dǎo)演、制作人合作，合作項(xiàng)目除了《中國合伙人》《畫皮》《風(fēng)聲》等大制作外，還包括《轉(zhuǎn)山》《太極》等文藝類型片，并就不同類型的作品和眾多導(dǎo)演展開合作。

剪輯的基礎(chǔ)概念

肖洋用一句貌似廢話的話來說明剪輯的含義。剪輯就是把沒有用的東西剪掉，把有用的東西留下來。如果從今天操作的角度來講，剪輯有時(shí)候像做衣服，就像給你一塊布料，你要量體裁衣，要根據(jù)這個(gè)人的身體來創(chuàng)造一件衣服應(yīng)該有的樣子，也就是一個(gè)講故事的過程。

對(duì)于剪輯這個(gè)工種對(duì)整個(gè)電影的價(jià)值和貢獻(xiàn)，肖洋認(rèn)為剪輯師在電影中是一個(gè)連接溝通的橋梁，通過電影素材，往上連接導(dǎo)演，往下連接觀眾。剪輯師是向不同的方向去解釋電影。他既要讓導(dǎo)演的想法融到表演里，也更需要把電影表達(dá)的東西傳達(dá)給觀眾。剪輯既可以成就一部好的電影，也可以毀滅一部好的電影。要成就一部好的電影，剪輯師需要聯(lián)系多方和電影本體，身上所承擔(dān)的任務(wù)是非常重的。

剪不同類型影片的剪輯創(chuàng)作

《非誠勿擾》：跟隨表演節(jié)奏，凸顯“馮氏喜劇”風(fēng)格

《非誠勿擾》可謂式中國獨(dú)有的電影類型片“馮氏喜劇”的代表。作為有“馮氏”標(biāo)簽的愛情喜劇片，最重要的是保持他以前作品里大家喜聞樂見的元素，例如語言段子、例如葛優(yōu)的表演等，這些都需要原汁原味的加以保留，從而帶給觀眾一如既往的馮氏喜劇的感受。這部片子剪輯最關(guān)鍵的部分是要跟隨表演的節(jié)奏以及導(dǎo)演所希望保留劇本中的故事部分。

《畫皮》：基于劇本和表演的二度創(chuàng)作

肖洋認(rèn)為《畫皮2》剪輯起來不是一蹴而就的過程。由于劇作本身就是一個(gè)非常嚴(yán)絲合縫，結(jié)構(gòu)非常精巧的劇本。所以這個(gè)時(shí)候，要通過剪輯推進(jìn)故事情節(jié)，需要完全吃透劇本。以劇本為綱，嚴(yán)格按照劇本本身的橋段的結(jié)構(gòu)來搭建這個(gè)故事。如果完全這樣的話，出來的東西（影片）難免有些機(jī)械。

所以在形式上，可以多嘗試一些可能性，挖掘更多演員出色的表演和不同的情緒。優(yōu)秀的演員也為作品提供了這種可能性。以《畫皮》最后周迅和趙薇沖突的那場戲?yàn)槔?，既可以按照劇本剪成一個(gè)純粹沖突的戲，也可以按照她們表演的層次，變成周迅這個(gè)角色作為第三者，和趙薇的內(nèi)心獨(dú)白情緒去剪。

剪輯師就像裁縫，運(yùn)用素材里的不同面料，除了裁剪出來合體的衣服外，還可以根據(jù)情緒進(jìn)行二度創(chuàng)作。也就是雖然劇本里面沒有寫出來的動(dòng)作，但是表演里面包含的層次可以為影片找到另一種解釋故事的方式。經(jīng)過你手創(chuàng)作出來新的東西，也是做剪輯師最幸福的過程。

《中國合伙人》：技法在類型影片剪輯中的作用

“《中國合伙人》這個(gè)電影跟其他電影不同的地方就是，它是講述了一個(gè)我非常感興趣和熟悉的時(shí)代”。肖洋如是說。影片也在除了情節(jié)和表演之外，成功的用時(shí)代情懷來吸引中國觀眾。

《中國合伙人》展現(xiàn)出來的時(shí)代感也是肖洋作為剪輯師非常感興趣的，也非常想用什么方法可以把這個(gè)時(shí)代反映出來。這就需要跟導(dǎo)演一起來反復(fù)嘗試。陳可辛導(dǎo)演作為香港導(dǎo)演，在作品《甜蜜蜜》里對(duì)時(shí)代的味道有很準(zhǔn)確的把握。

《中國合伙人》是他第一次嘗試去描述內(nèi)地的大時(shí)代味道。肖洋作為剪輯師也幫著他一起去尋找很多代表時(shí)代味道的一種元素。比如當(dāng)時(shí)剪輯用的參考的歌曲，無論是開場曲崔健的《新長征路上的搖滾》還是后面的《光輝歲月》，都會(huì)給這個(gè)電影帶來很多情節(jié)推動(dòng)本身所要達(dá)到的一種時(shí)代的印記。

這個(gè)片子除了內(nèi)容本身以外，素材里面透出的“那些年”的味道，也是讓觀眾很喜歡這部影片的原因之一。剪輯師要從素材里面發(fā)現(xiàn)這個(gè)片子里面除了情節(jié)、表演之外更有價(jià)值的地方。也就是說作為剪輯師應(yīng)該做一個(gè)好一點(diǎn)兒的裁縫，需要去懂穿這件衣服客戶，懂他的心情，懂他想在什么場合穿給誰看的這種心態(tài)。

稱職合格的剪輯師就是后期導(dǎo)演

在整個(gè)電影的制作流程中，比如像CG、特效、調(diào)色，包括配音等等這些工序，其實(shí)都是以剪輯為核心的，剪輯師算是一個(gè)把很多東西聯(lián)系到一塊的梳理。

肖洋認(rèn)為真正稱職合格的這種剪輯師都是后期導(dǎo)演。剪輯師掌握后期，包括你手里一堆素材怎么組織，怎么去講一個(gè)故事。他既有權(quán)利也應(yīng)該有義務(wù)去了解任何可以在后期去補(bǔ)足作品、讓作品更好的一切手段，而不限于剪輯本身。

一個(gè)高超的剪輯師在后期的時(shí)候，可以嘗試的空間是很多的，在懂得各工種的情況下，一名優(yōu)秀的剪輯師可以解決除了創(chuàng)作之外，但是與創(chuàng)作密切相關(guān)的問題。也就是說，在懂得包括編劇、表演、配音、CG調(diào)色所有工種的時(shí)候，通過剪輯手段是可以重新編劇，甚至改變?cè)瓉黼娪暗臉蚨位蛘吖适伦呦虻摹?/strong>

電影工作者要對(duì)得起觀眾的期待

肖洋還以親身經(jīng)歷講解了自己對(duì)短視頻的理解。他認(rèn)為制作短視頻的練習(xí)給了他很多對(duì)于故事節(jié)奏甚至剪輯技巧的磨煉。因?yàn)橛辛诉@種磨練，所以他對(duì)短片抱著一種很親切的態(tài)度，并認(rèn)為短視頻和電影是兩種不同的東西。

“短視頻實(shí)際上是為了填滿人的空閑時(shí)間和碎片時(shí)間，就像薯片一樣，類似食物里的零食。電影好比是牛排。喜歡看電影的觀眾不會(huì)因?yàn)槲医裉焖⒘藥讉€(gè)短視頻我就不去看電影。牛排畢竟是牛排，薯片畢竟是薯片。這是兩種不同的信息輸入的場景?！毙ぱ笳J(rèn)為看電影本身就是一件很有儀式感的事情。

“看電影需要觀眾走到一個(gè)大黑屋子里面，不能吃東西、不能聊天、不能抽煙的待滿兩個(gè)半小時(shí)，哪怕是一個(gè)人。所以我們對(duì)電影，由于這種儀式感，對(duì)于電影內(nèi)容的期待值和對(duì)短視頻是完全不一樣的?！币虼怂麖?qiáng)調(diào)電影工作者要對(duì)得起觀眾的這種期待。

真的熱愛，才能干電影

對(duì)于剪輯思維，肖洋認(rèn)為這是一個(gè)人從小處培養(yǎng)出來的基本審美，對(duì)剪輯師而言也是至關(guān)重要的?！?strong>你首先要看很多電影，你會(huì)知道你喜歡的電影是什么，剪輯師的一生一定會(huì)隨著你喜歡的電影走，因?yàn)槟銜?huì)不自覺的想把你經(jīng)手的電影往你認(rèn)為好的方向去做，你認(rèn)為好的方向是什么，就是你喜歡的那些電影，你喜歡的是哪個(gè)時(shí)代的電影，你會(huì)不自然的運(yùn)用你的手法，這是你的審美所決定的創(chuàng)作方式。”

在2020中國影視數(shù)碼剪輯大賽·青島高新5G專場大師班上，肖洋也作為過來人對(duì)年輕的剪輯師提出了自己的期待。對(duì)于一項(xiàng)非?？菰?、非常累的工作來說，如果不是真的熱愛，是不建議到這個(gè)行業(yè)里來的。肖洋同時(shí)還就剪輯和導(dǎo)演之間的關(guān)系發(fā)表了自己的獨(dú)到見解。

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