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《皮繩上的魂》:剪輯方式的選擇必須基于影片氣質

發(fā)布時間：2024-02-28 20:16:15 瀏覽量：119次

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金馬獎最佳剪輯 楊紅雨

西藏題材的影片并不易剪輯，因為剪輯師很容易被美麗的風景和特殊的民族服飾吸引，從而不小心剪輯成風光片或者民族展示片，因此在剪輯此類電影時往往盡可能避開純粹的空鏡和藏族元素，以人物和故事情節(jié)吸引觀眾。而在《皮繩上的魂》中則相反，大量的大全景，讓渺小的演員站在大景別場景中，來呈現(xiàn)魔幻現(xiàn)實主義題材的玄妙氣質。影片中有三四條人物線索時空交錯，故事線比較復雜，這時候劇情反而并不是最重要的，而更需要打造的是特殊的地方風貌環(huán)境如何產(chǎn)生出一群特殊的人，他們的思維方式和行為做事方式如何不同？如果能夠讓觀眾理解了這種獨特的待人接物、處理問題方式，觀眾就能理解人物為何做這些事，才能從整體的氣質中展現(xiàn)出故事的玄來。因此，在剪輯挑選素材時，首先要給影片確立獨有的氣質和表達的方向，根據(jù)這個定義去選取鏡頭，而非光選擇畫面漂亮的鏡頭。

其次，本片人物行為做事的特點就是“直”（直截了當），在剪輯點上則表現(xiàn)為“脆”。很多剪輯點一反日常的剪輯慣性，干脆全景直接跳大特寫，有時甚至刻意避免動作連貫，讓其突兀一點，以跳躍的畫面關系沖撞內(nèi)心的感覺，這種方式比日常的全景接中景再接特寫會更有沖突感，而且這種突兀感會更突出原始純凈的感覺。例如其中一場打戲，完全可以按照完整的武打過程剪輯，也可以用炫酷的快速鏡頭、大特寫來剪輯。而在這部影片中兩種方式都不太合適 ，經(jīng)過反復調(diào)整最后呈現(xiàn)的是讓打斗的單個動作都在一個鏡頭里完成，換鏡頭的時候強調(diào)人物的氣息和力量感，有一些動作和鏡頭甚至是重復的、不是那么流暢的，造成一種笨拙的小孩賭氣打架的感覺，來呈現(xiàn)主人公單純執(zhí)著、一根筋的原始感覺。

在系統(tǒng)的學習剪輯的時候，一般人最開始學的就是動作剪輯，然后是情緒剪輯、跳接等。動作剪輯是基本功。然而隨著多媒體的發(fā)展，觀眾對影像的接受程度大大提高，慢慢地跳接、隨意的組接也越來越司空見慣。技術和方法都是為影片服務的，是否適合影片本身最為重要。例如《皮繩上的魂》中希望呈現(xiàn)干凈原始的脆、直，可以使用跳躍的方法；而在剪輯文藝片時，往往希望有一種行云流水的舒緩氣氛，這時候會特別注意動作的銜接技巧，通過舒服的鏡頭銜接讓觀眾感覺不到剪輯點?？偠灾?，剪輯師剪輯方式的選擇必須要基于影片本身氣質。

（文 / 孫琳）

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