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2018 年11 月,正值電影市場低潮,而電影《無名之輩》卻低開高走,無論是票房還是口碑都堪稱為一匹小黑馬,力壓同期上映的眾多好萊塢續(xù)集。
影片采用荒誕幽默的手法,圍繞一群被社會忽視的小人物展開,講述了他們看似平凡實則不凡的命運。尤其是影片緊湊的節(jié)奏、多線敘事的手法獲得大批觀眾的認(rèn)可與稱贊。
獨特標(biāo)志性的剪輯手法,正是由翎刻閃耀團(tuán)隊操刀完成的?!?019影像創(chuàng)作論壇”上,翎刻影視90后新銳剪輯師周元以關(guān)鍵詞的形式和大家分享《無名之輩》的個人剪輯心得,包括對結(jié)構(gòu)、人物、細(xì)節(jié)的理解,以及在剪輯夾帶的“私貨”。
翎刻影視剪輯師 周元
關(guān)鍵詞:情緒
《無名之輩》開頭部分是兩個低配劫匪李海根、胡廣生進(jìn)入身體癱瘓卻性格彪悍的毒舌女馬嘉旗家中的戲份。這場戲中,先是兩個劫匪發(fā)現(xiàn)自己被網(wǎng)友惡搞的視頻,接著毒舌女因癱瘓而尿失禁。
在周元看來,剪好一場戲首先要找到重點關(guān)注的人物,然后進(jìn)入到這個人物,嘗試去了解他的感受。“在這場戲我關(guān)注比較多是馬嘉祺這個女孩,而從她的感受出發(fā),那么我覺得關(guān)鍵情緒就是恐懼,是對失去尊嚴(yán)的一種恐懼,我理解她最恐懼的其實是兩個正在失去尊嚴(yán)的人幫她清理她的身體?!睘榱俗層^眾能夠進(jìn)入到馬嘉祺這個人物,周元也有意地保留了更多她的素材。
馬嘉祺最恐懼的是兩個正在失去尊嚴(yán)的人幫她清理身體
關(guān)鍵詞:強弱關(guān)系
在《無名之輩》中,角色之間的強弱關(guān)系經(jīng)常會發(fā)生變化,帶給觀眾耳目一新的幽默感。具體到影片中,比較典型的場景是影片開始黑社會老大劉宇先是威風(fēng)凜凜,后又被人打的像“豬頭”。這段戲的剪輯處理,對于奠定影片幽默的風(fēng)格非常重要。
《無名之輩》中角色之間的強弱關(guān)系經(jīng)常會發(fā)生變化
“我看這場戲的時候,其實我就想把劉五剪成一個學(xué)校孩子王的形象,馬先勇更像一個被欺負(fù)的孩子,所以前面我用了很多慢鏡頭來強化?!钡聦嵣?,原素材中并沒有很多劉五的鏡頭,根據(jù)原有素材完全可以突出馬先勇很熱血,但為了凸顯出強弱關(guān)系的變化,周元特別把劉五被打的很慘的鏡頭剪了進(jìn)去,與之前劉五威風(fēng)的畫面形成了反差對比,“我認(rèn)為這樣處理所帶來的幽默感是不張聲色的。”
關(guān)鍵詞:選擇
在周元看來,素材的選擇呈現(xiàn)會給影片帶來很多不一樣的影響,比如《無名之輩》中馬先勇在學(xué)校辦公室的戲份就嘗試了兩種剪輯方案。
最初結(jié)合原有的素材,周元從女兒馬依依的角色出發(fā),表達(dá)了她對父親的一種很復(fù)雜的情感,“這樣處理其實情緒也很飽滿,也很有看點,但最后經(jīng)過和導(dǎo)演商議還是覺得將焦點落在馬先勇這個角色?!逼邢仁峭ㄟ^拖欠學(xué)費、在女兒同學(xué)面前打她,給觀眾他不是一個很負(fù)責(zé)的爸爸的形象。但后面當(dāng)他聽見市里發(fā)生案件后,急忙趕向案發(fā)現(xiàn)場,好像瞬間變?yōu)榱硗庖粋€人,與前面不負(fù)責(zé)的形象形成對比,帶來幽默感。
不僅在畫面上可以選擇,選擇不同的聲音也會給觀眾帶來不同的觀影感受。比如馬先勇在從學(xué)校離開回到車?yán)锏膽蚍葜?,原本的素材可以剪成馬先勇和導(dǎo)演有很重要的戲份,但周元嘗試了另外一種方案。
實際剪輯中,周元放大了車?yán)镫娕_的聲音,降低了車外警察說話的聲音。這樣處理更能將觀眾代入到馬先勇的內(nèi)心,充分體會他當(dāng)時內(nèi)心的感受,也就是兩耳不聞窗外事,一心只關(guān)心案子。值得一提的是,馬先勇開車趕往現(xiàn)場的素材原本其實是拍成了很慢的跟蹤戲,這里其實是“偷”過來的。
“后期剪輯其實是有很大創(chuàng)作空間、創(chuàng)作可能的,在某一場戲中,如果需要重點凸顯某人物的某種狀態(tài),可以從素材上‘下手’,也可以嘗試更多的剪輯方案?!?/p>
關(guān)鍵詞:結(jié)構(gòu)
按摩師肇紅霞被審訊的片段在《無名之輩》中共出現(xiàn)了三次,分別在影片的開片、中間及最后的部分?!凹糨嫷臅r候一定要相信自己的第一直覺,這場審問的戲,其實在劇本中并不在這個位置。但當(dāng)我第一次看片的時候,我就很確定要把這場戲放在開頭?!?/p>
與大家理解的倒敘處理不同,之所以周元將其放在開片,是因為這個片段中包含了大量黑色電影中的元素,如整個審訊室的環(huán)境、被審訊的漂亮女人、持槍搶劫等,能突出影片荒誕喜劇的風(fēng)格和定位。
按摩師肇紅霞被審訊的片段在片中共出現(xiàn)了三次
另外,這場戲中,周元同樣“偷用”了素材。仔細(xì)看會發(fā)現(xiàn),這場戲中最后肇紅霞有一個笑的表情,這樣處理會帶給觀眾她掌控所有東西,設(shè)了一個很大的局的感覺。
關(guān)于素材的“偷用”和選擇,周元表示:“一般周期允許的話,我會更希望能把素材都先看一遍,但我個人認(rèn)為最重要的一點應(yīng)該是對這樣戲的理解,要抓住戲點并且擁有一些自己的觀點?!?/strong>
關(guān)鍵詞:時間概念
《無名之輩》整個故事其實是在一天內(nèi)發(fā)生的,為突出這一時間概念,周元建議導(dǎo)演可以在片中增加一些時間的元素。
影片中有個場景,在一座橋上有個很大的鐘,其實原本那里并沒有鐘,是經(jīng)過特效制作處理的,而且鐘是倒放的。從鐘表這個很象征的東西就可以看出影片故事的架構(gòu)、時間是倒的,而且是快進(jìn)的。
在一些具體的鏡頭處理上,也可以用抽象的時間概念來連接。片中有一段馬先勇和其他人在車?yán)锪奶斓膱鼍?,這一場景是《無名之輩》中唯一一場不是發(fā)生在一天之內(nèi)的戲。對于這場戲的位置大家都很頭疼,但由于劇情的關(guān)系,又沒辦法扔掉這場戲。最終就通過抽象的時間概念,也就是用這個片段的中午12 點去連接前一晚12 點。我覺得在剪輯過程中還是要適當(dāng)發(fā)揮個人的聯(lián)想能力?!?/p>
關(guān)鍵詞:情感共鳴
在影片的結(jié)尾處,不少觀眾會聯(lián)想到命運、宿命。和大家不同,周元更多的還是想聚焦在片中小人物真切的情感上,比如《瞎子》音樂段落,就落在了幾對戀人告別上。這段把劫匪李海根女朋友真真的鏡頭交叉剪輯,以此讓觀眾感覺他們其實處于同一空間。包括真真在車內(nèi)鏡頭的故意留長,都會增強禁錮的感覺,而通過這些細(xì)節(jié)鏡頭的不斷累積,片尾整段的主題屬性就會隨之發(fā)生一些改變。包括將高翔和他的戀人馬依依,以及高翔和他爸爸高明杰剪在一起,同樣帶給觀眾一種訣別的感受?!皩τ谖襾碚f,如果能找到一個情感共鳴的話,其實處理這些段落的時候會更好?!?/p>
END
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