一、 影片簡(jiǎn)介與背景

電影《地下》于1995年至1996年期間制作完成，是一部法國(guó)、德國(guó)、匈牙利、保加利亞、捷克共和國(guó)和土耳其等六個(gè)國(guó)家合作制作的劇情片。

該片改編自塞爾維亞作家尤戈·沃爾（Yugo Vukov）的同名小說，并由埃米爾·庫斯圖里卡（Emir Kusturica）和達(dá)基斯·尼古拉迪斯（Du?an Kova?evi?）共同改編為劇本。

埃米爾·庫斯圖里卡（Emir Kusturica）是塞爾維亞出生的導(dǎo)演、編劇和音樂家，于1954年11月24日出生在波斯尼亞和黑塞哥維那的薩拉熱窩（現(xiàn)為波斯尼亞和黑塞哥維那首都）。

他被認(rèn)為是當(dāng)代最重要和最有創(chuàng)造力的導(dǎo)演之一。

庫斯圖里卡以其獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格和視覺藝術(shù)而聞名，他的作品融匯了現(xiàn)實(shí)主義與幻想、黑色喜劇與悲劇元素。

他善于刻畫復(fù)雜的人物關(guān)系和社會(huì)背景，并以幽默和諷刺的方式呈現(xiàn)。作為導(dǎo)演，他常常將個(gè)人經(jīng)歷與政治、歷史等主題相結(jié)合，探索人類存在的意義和困境。

除了導(dǎo)演，庫斯圖里卡還是一位出色的音樂家，他在他的電影中經(jīng)常融入世界音樂元素，尤其是巴爾干地區(qū)的傳統(tǒng)音樂。他常自編自演電影中的音樂，使其成為作品獨(dú)具魅力的一部分。

庫斯圖里卡的才華得到了廣泛的認(rèn)可，他的電影多次獲得國(guó)際重要電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)。

包括戛納電影節(jié)的金棕櫚獎(jiǎng)、柏林國(guó)際電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)以及威尼斯國(guó)際電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)等。他以其對(duì)音樂、文化和人性的獨(dú)特見解而被視為現(xiàn)代電影界的重要導(dǎo)演之一。

《地下》背景設(shè)定在南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)期間，劇情貫穿了從二戰(zhàn)結(jié)束到南斯拉夫解體的幾十年時(shí)間。

這一時(shí)期南斯拉夫社會(huì)和政治動(dòng)蕩不安，局勢(shì)復(fù)雜，充滿了戰(zhàn)爭(zhēng)、分離主義和民族沖突。電影通過幾個(gè)主要角色的生活經(jīng)歷，展現(xiàn)了這一時(shí)期的混亂和破壞力。

南斯拉夫是一個(gè)由多個(gè)民族組成的社會(huì)主義聯(lián)邦共和國(guó)，在20世紀(jì)90年代經(jīng)歷了極大的變革和沖擊。

隨著社會(huì)主義制度的瓦解，國(guó)家的統(tǒng)一性受到嚴(yán)重挑戰(zhàn)，各民族之間的緊張關(guān)系逐漸升級(jí)，導(dǎo)致了內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)。

南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)期間，民族主義和分離主義情緒在各個(gè)地區(qū)愈演愈烈。電影中展現(xiàn)了不同民族之間的緊張關(guān)系和敵對(duì)態(tài)度，揭示了民族主義情緒對(duì)社會(huì)帶來的破壞性影響。

電影中描繪了政治權(quán)力濫用和腐敗現(xiàn)象。通過塞爾維亞武裝分子領(lǐng)導(dǎo)人進(jìn)行的暴力行為和非法活動(dòng)，觀眾可以看到權(quán)力如何被濫用以謀取私利。

二、 主題分析

電影《地下》深入探討了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的扭曲和變異，通過復(fù)雜的角色關(guān)系和故事情節(jié)，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下人們面臨的道德困境、心理變化和情感割裂。

電影中的主要角色們也陷入了道德困境中。例如，主人公黑貓（Black Cat）為了保護(hù)自己和朋友，從事了非法活動(dòng)，甚至犧牲了其他人的生命。

戰(zhàn)爭(zhēng)使得人們面臨無法預(yù)料的情況，不得不做出艱難而殘忍的決定，這對(duì)他們的道德觀念產(chǎn)生了巨大沖擊。

戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下，人們經(jīng)歷了劇烈的心理變化。電影中的角色們?cè)陂L(zhǎng)期戰(zhàn)爭(zhēng)的折磨下，逐漸失去了原本的善良和人性，變得冷酷和無情。

他們可能受到戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的困擾，經(jīng)歷了劇烈的心理壓力和焦慮，導(dǎo)致他們逐漸失去人性和同情心。

戰(zhàn)爭(zhēng)將人們與其所愛之人分離，使得親情、友情和愛情受到巨大考驗(yàn)。電影中的角色們經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的分離和失去，他們的情感逐漸變得扭曲和矛盾。

例如，主人公的妻子和朋友之間出現(xiàn)了復(fù)雜的三角關(guān)系，他們之間的愛情和友情在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中受到了極大的考驗(yàn)和摧殘。

通過展示人性在戰(zhàn)爭(zhēng)中的扭曲和變異，電影《地下》表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻批判。它呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)體和社會(huì)造成的傷害，并提醒觀眾警惕戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧毀力量。

這一描繪引發(fā)了對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，啟發(fā)觀眾思考戰(zhàn)爭(zhēng)背后的人性困境和道德選擇。

電影中的故事穿越了幾十年的時(shí)間跨度，從二戰(zhàn)結(jié)束到南斯拉夫解體。它以全新的視角審視了南斯拉夫歷史中重要的事件和沖突，以及過去與現(xiàn)在之間的聯(lián)系。

電影通過虛構(gòu)的故事情節(jié)和人物描寫，深入探索了那段混亂時(shí)期的歷史真相，并挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)歷史敘事中的固有觀點(diǎn)。

電影通過對(duì)文化符號(hào)、象征和集體記憶的運(yùn)用，塑造了南斯拉夫的文化記憶。它通過講述故事、使用音樂和藝術(shù)形式，以及對(duì)當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)和傳統(tǒng)的描繪，營(yíng)造了一種濃厚的文化氛圍。

同時(shí)，電影也通過展示文化沖突和文化認(rèn)同的割裂，使觀眾思考不同民族和文化之間的互動(dòng)與沖突，以及這些對(duì)于整個(gè)地區(qū)的歷史記憶和認(rèn)同的影響。

電影中的角色和情節(jié)反映了歷史事件和政治沖突的多樣性和復(fù)雜性，拋出了一系列引人深思的問題。通過批判性的觀點(diǎn)和對(duì)歷史權(quán)威的懷疑，電影激發(fā)了觀眾對(duì)歷史真相的思考和重新評(píng)估。

通過重新演繹歐洲歷史和塑造文化記憶，電影《地下》呈現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜而引人深思的視角。

它通過獨(dú)特的敘述方式和形式，探索了南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)期間的歷史、人性和文化問題。

它也向觀眾提出了對(duì)歷史和文化認(rèn)同的深入反思，迫使他們思考過去與現(xiàn)在之間的聯(lián)系以及對(duì)歷史真相的理解。這種重新演繹和文化記憶的塑造使得電影具有了獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和影響力。

三、 角色研究

黑貓（Black Cat），他是電影中的主人公之一，代表了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人們?cè)诘赖吕Ь诚旅媾R的選擇。

作為一個(gè)年輕的抵抗斗士，黑貓逐漸被戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境所腐蝕，從一個(gè)理想主義者變成了冷酷無情的暴力分子。

他通過非法活動(dòng)謀生，并犧牲了其他人的生命來保護(hù)自己和朋友。黑貓的角色展示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)體心理和道德產(chǎn)生的巨大影響。

馬克（Marko），馬克是黑貓的朋友和戰(zhàn)友，也是一個(gè)關(guān)鍵的角色。他是一個(gè)有趣、機(jī)智而熱愛生活的人，但在戰(zhàn)爭(zhēng)中他失去了自我，沉溺于暴力和權(quán)力的旋渦中。

他背叛了黑貓，與主人公的妻子進(jìn)行了不正當(dāng)?shù)年P(guān)系，并從中獲得了權(quán)勢(shì)和經(jīng)濟(jì)利益。馬克的角色呈現(xiàn)了一個(gè)矛盾復(fù)雜的形象，他既是黑貓的朋友，又是他最大的背叛者。

卡特琳卡（Katarina），她是主人公的妻子，也是電影中的女主角之一?？ㄌ亓湛ㄊ且粋€(gè)獨(dú)立而堅(jiān)強(qiáng)的女性，但在戰(zhàn)爭(zhēng)的沖擊下，她經(jīng)歷了巨大的心理變化。

卡特琳卡被黑貓和馬克之間的復(fù)雜關(guān)系困擾著，她的情感割裂體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)家庭和個(gè)人關(guān)系的摧毀力量。她的角色揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)女性的不平等待遇和社會(huì)地位的壓迫。

弗拉基米爾（Vladimir），他是一個(gè)老紳士，是黑貓的導(dǎo)師和抵抗組織的領(lǐng)導(dǎo)者。弗拉基米爾在電影中扮演了一個(gè)智者的角色，代表了傳統(tǒng)的價(jià)值觀和道德準(zhǔn)則。

他試圖引導(dǎo)黑貓朝著正確的道路前進(jìn)，但在戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷現(xiàn)實(shí)面前，他們的努力似乎徒勞無功。

弗拉基米爾的角色象征著希望和正義的力量，但也深刻體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于無辜人民和正義感的摧毀。

弗拉基米爾（Vladimir）：他是主人公黑貓的導(dǎo)師和戰(zhàn)友。

弗拉基米爾在電影中代表著智慧、傳統(tǒng)和道義準(zhǔn)則。他具有豐富的經(jīng)驗(yàn)和智慧，是黑貓?jiān)趹?zhàn)爭(zhēng)中的指導(dǎo)者。

弗拉基米爾象征著對(duì)過去價(jià)值觀的堅(jiān)守和對(duì)正義的追求。通過他的角色，電影傳達(dá)了對(duì)于道義和正義的渴望，以及對(duì)于沖突和暴力帶來的痛苦的厭惡。

馬克（Marko），馬克是黑貓的朋友和戰(zhàn)友，也是一個(gè)復(fù)雜而頗具爭(zhēng)議的角色。

在電影中，馬克代表了欺詐、背叛和道德墮落。他在戰(zhàn)爭(zhēng)中逐漸失去了信仰和原則，將自己的個(gè)人利益置于朋友和理念之上。

馬克的角色象征著對(duì)權(quán)力的渴望和道德淪喪的危險(xiǎn)。他的存在使觀眾對(duì)于道德選擇和人性的復(fù)雜性產(chǎn)生了深刻的思考。

卡特琳卡（Katarina），她是電影中的女主角，黑貓的妻子?？ㄌ亓湛ù砹思彝?、情感和個(gè)人困惑。

在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，她被黑貓和馬克之間的糾葛所困擾，她的內(nèi)心痛苦以及對(duì)于家庭和幸福的渴望成為了電影的重要元素。

卡特琳卡的角色象征著對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)給家庭和個(gè)人關(guān)系帶來的痛苦和分裂的揭示。

四、 導(dǎo)演風(fēng)格與技術(shù)手法

《地下》采用了非線性的敘事手法，通過交替使用不同時(shí)間段的場(chǎng)景來講述故事。這種剪輯方式使得觀眾需要自己拼湊和理解故事的發(fā)展，增加了觀影的挑戰(zhàn)性和參與感。

電影中運(yùn)用了快速剪輯和跳躍鏡頭的技巧，使得場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換更加流暢而有節(jié)奏感。這種剪輯手法增強(qiáng)了緊張感和戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的混亂氛圍，并且展示了角色情感和心理狀態(tài)的變化。

《地下》通過運(yùn)用各種鏡頭運(yùn)動(dòng)和角度選擇，突出了電影中的關(guān)鍵情節(jié)和情感。

例如，運(yùn)用手持鏡頭的晃動(dòng)效果來增加緊張感，或者通過特寫鏡頭突出角色的表情和情感變化。這樣的剪輯手法使得觀眾更容易與角色產(chǎn)生共鳴，并更加投入到劇情中。

地下、戰(zhàn)爭(zhēng)和流亡。每個(gè)章節(jié)都代表了不同的時(shí)間段和主題，也呈現(xiàn)了角色和社會(huì)的變化。這種明確的分章結(jié)構(gòu)使得故事更加清晰且有組織，同時(shí)也突出了故事中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和發(fā)展。

在整個(gè)故事中，黑貓通過回憶和反思的方式來講述過去的經(jīng)歷。

這種回顧性的敘事手法使得觀眾可以深入了解角色的內(nèi)心世界和思想過程。同時(shí)，這種結(jié)構(gòu)也為觀眾提供了對(duì)歷史事件和人性的思考空間。

電影中反復(fù)出現(xiàn)的圖像和情節(jié)鏡像增強(qiáng)了故事的象征性和主題的一致性。

例如，黑貓的地下藏身處與他流亡時(shí)的住所形成了鏡像關(guān)系，暗示了他身份的變化和內(nèi)心的困惑。這種鏡像和重復(fù)的手法增加了電影的深度和文學(xué)性。

電影運(yùn)用了不同的色彩調(diào)整和過濾器，為不同的情節(jié)和時(shí)間段營(yíng)造了獨(dú)特的視覺氛圍。

例如，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中使用了冷色調(diào)和灰暗色彩來表達(dá)緊張和壓抑的氛圍，而一些回憶場(chǎng)景則使用了溫暖的色調(diào)來展現(xiàn)角色之間的情感和溫情。

攝影師巧妙地利用對(duì)比和陰影來增強(qiáng)電影的視覺效果。通過明暗的對(duì)比以及陰影的運(yùn)用，創(chuàng)造出了戲劇性的畫面效果，并突出了角色的內(nèi)心沖突和復(fù)雜性。

《地下》運(yùn)用了多樣化的鏡頭語言和構(gòu)圖方式來豐富畫面的表現(xiàn)力。

例如，運(yùn)用魚眼鏡頭來扭曲視角，制造荒誕和夸張的效果；或者運(yùn)用大幅度的追焦來強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景中的重要元素。這些精心設(shè)計(jì)的鏡頭語言和構(gòu)圖幫助觀眾更好地理解劇情和角色情感。

《地下》使用了一些特殊效果來增強(qiáng)電影的視覺沖擊力和唯美性。

例如，使用了逆推和慢動(dòng)作的效果來突出關(guān)鍵場(chǎng)景的戲劇性。

同時(shí)，電影還通過CGI和后期制作技術(shù)，創(chuàng)造出了一些令人印象深刻的視覺效果，如地下室的水泥結(jié)構(gòu)崩塌和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的火焰爆炸。

電影中的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和布景也起到了重要的視覺效果作用。從黑貓地下室的狹小空間到戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的廢墟，每個(gè)場(chǎng)景都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和搭建，增強(qiáng)了電影的真實(shí)感和沉浸感。

電影中的一些視覺元素和符號(hào)還具有象征性的意味，為故事增加了深度和隱喻。

例如，電影中經(jīng)常出現(xiàn)的黑白相間的格子窗口，可以被解讀為分離和囚禁的象征；或者一些重復(fù)出現(xiàn)的圖像，如鐘表、空氣球，都代表著時(shí)間流逝和人生變遷。