文/木喬

編輯/木喬

前言

一九三五年，美國馬莫里安的電影《浮華世界》第一次將顏色應(yīng)用于影視作品中，影視作品中的顏色不僅給人以豐富的感官體驗，而且還增加了影視作品自身的藝術(shù)魅力和感染力。

伴隨著影視技術(shù)的發(fā)展，顏色的功能已不僅僅是模擬和再現(xiàn)客觀環(huán)境，顏色是影視作品中一種非常重要的影視作品語言；

在表達(dá)影視作品思想，闡明影視作品主題，刻畫人物形象心理，表達(dá)人物形象情感，營造影視作品意境，渲染影視作品氣氛，推進(jìn)影視作品劇情發(fā)展等諸多領(lǐng)域中，顏色的功能日益顯著，并被影視藝術(shù)工作者廣泛認(rèn)可。

一、表達(dá)思想，闡明主題

影視畫面是由一個接一個的圖形和顏色的顯示所組成的，觀眾要想從一部影視作品中獲取到其思想和主題的信息，就一定要依靠這兩個最主要的造型元素。

可以說，影視作品的思想和主題是通過形態(tài)和色彩來承載的，而因為形態(tài)的組成也對色彩有著很大的依賴性，因此，在表達(dá)影視作品的思想和闡釋影視作品主題的過程中，色彩起到了非常特殊的作用。

在現(xiàn)代的影視作品中，色彩原本也是為了交代環(huán)境，講述事物，強化視覺形象，其功能與在攝影和繪畫中所起到的功能類似。

與此同時，因為觀眾對色彩的認(rèn)識和感受具有很強烈的主觀性，觀眾可以根據(jù)在影視畫面中所展現(xiàn)出來的色彩，來對畫面進(jìn)行理解和感悟；

并可以積極地尋找到色彩所表現(xiàn)出來的思想與影視作品的主題之間存在著一定的聯(lián)系；

因此，在影視作品中，色彩被作為一種可以用來表達(dá)影視作品的思想，并且可以加深影視作品的主題。

在國內(nèi)的電影中，顏色對于電影的思想與主題的表達(dá)有著顯著的促進(jìn)作用，比如張藝謀的《紅高梁》，就是以紅色為主調(diào)，將本地人的彪悍與熱血展現(xiàn)給了觀眾；

這樣的紅色既與電影中的角色相吻合，又體現(xiàn)了電影所要傳達(dá)的一種敢于追求，敢愛敢恨，無所畏懼的叛逆精神。

陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《黃土地》，以土黃為主色調(diào)，與黃土高原的意象相映襯，既表現(xiàn)出一幅原始的黃土高原，又表現(xiàn)出一種人的微不足道和大自然的冷酷和淡漠，為作品的表達(dá)鋪墊了一條很好的主線。

而在國外電影和電視劇中，顏色的影響也是顯而易見的。談到“色”與電影的關(guān)系，就不得不提及基耶斯洛夫斯基的三個經(jīng)典之作，《藍(lán)》、《白》、《紅》；

這些法國電影的名稱都來自于法國的旗幟，而基耶斯洛夫斯基則從三個不同的角度來傳達(dá)出了“自由、平等、博愛”的精神；

比如《藍(lán)》中，朱莉失去了女兒，失去了自己的丈夫，她的生命就被一片蔚藍(lán)所籠罩，直到朱莉從那冰冷、絕望、悲傷的狀態(tài)中掙脫出來，回到了溫暖的人間，才讓人對這部電影的主題有了更多的認(rèn)識。

二、刻畫心理，表現(xiàn)情感

在目前的影視作品中，顏色的功能已經(jīng)不僅僅限于對周圍環(huán)境的逼真重現(xiàn)，它更多地被用于表達(dá)影視作品中的角色的精神和情緒，進(jìn)而塑造出具有獨特性格的影視角色。

顏色的心理描述和情緒表現(xiàn)通常都具有深刻的含義，當(dāng)電影中的角色難以準(zhǔn)確地表現(xiàn)出自己的情緒和心態(tài)時，顏色便成了電影導(dǎo)演傳達(dá)這些情緒和情緒的一種主要手段和標(biāo)志。

人們對色彩的感受，在影視作品中起到了對心理和情感的描繪和表達(dá)的基礎(chǔ)上，可以將色彩分成兩種，比如紅、黃等屬于暖色系，可以讓人想到熱情和活力等，而青、紫、藍(lán)等屬于冷色系，可以讓人想到深沉、憂郁等；

通常來說，暖色系會讓人產(chǎn)生積極的情緒，而冷色系會讓人產(chǎn)生消極的情緒，不同的顏色所表達(dá)的情緒都不一樣，也就是由于它們的這一特點，才可以給影視作品的導(dǎo)演帶來更為廣泛的運用空間。

在很多的影視作品中，利用顏色的順序的組合與使用，來與電影中主角的心路歷程相配，并對主角的精神與情緒進(jìn)行表達(dá)，這樣就可以讓觀眾更好地感受到電影中深層的內(nèi)涵。

比如在電影《末代皇帝》中，顏色的使用非常符合角色的情緒，可以說，顏色的改變就像是角色的情緒的一個指示器，溥儀從被囚禁十年，到被赦免，再到進(jìn)入新的人生，他的顏色語言，對角色的情緒做了細(xì)致而又深刻的詮釋。

剛被囚禁起來的溥儀從一個帝王變成一個戰(zhàn)爭罪犯，這種巨大的心理反差讓他覺得不知所措，因此電影的畫面也就變得陰郁起來，死氣沉沉的畫面反映出溥儀內(nèi)心的壓抑和沮喪。

隨著溥儀開始反思自己的背叛，電影里的顏色也變得明亮起來，白色、綠色，甚至是粉紅色，這些顏色的變化，代表著溥儀的懺悔，也代表著他慢慢地從黑暗中走出來。

在溥儀被赦免后，他去了一趟植物園，此時的電影中充滿了陽光，綠意盎然，充滿了活力，這些顏色代表著溥儀從監(jiān)獄里出來后，重新煥發(fā)了生機，心中的桎梏也隨之解除，在生命的光芒中，溥儀的精神和情緒都變得活躍起來。

與《末代皇帝》不同的是，基耶斯洛夫斯基在三部曲中使用了一種特殊的顏色來表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，也可以用來表現(xiàn)人物的情感；

比如《藍(lán)》中，基耶斯洛夫斯基使用了一張不完整的“黑幕”，當(dāng)“黑幕”開始的時候，電影的背景音樂還在播放，這就讓“黑幕”變得更有內(nèi)涵了；

一方面，“黑”是朱莉?qū)λ劳龅谋瘋?，另一方面，“黑”又是“藍(lán)”的極限，代表著她的悲傷達(dá)到了巔峰，無法用言語來形容，“黑”這個字，可以讓人聯(lián)想到更多的東西，就像是中國繪畫中的“留白”一樣。

三、創(chuàng)造意境，渲染氣氛

色彩在影視作品中，最主要的表現(xiàn)就是：營造一種意境，并對氛圍進(jìn)行渲染。在影視作品中，色彩是由電影畫面進(jìn)行表現(xiàn)的，而電影畫面也是由色彩塑造的，因此，色彩與影片的內(nèi)容之間存在著一種辨證統(tǒng)一的聯(lián)系。

運用色彩來創(chuàng)造一種意境，并對其進(jìn)行烘托，這是色彩在影視作品中經(jīng)常使用的一種運用手法。

在一部優(yōu)秀的影視作品中，色彩與影片的環(huán)境、情節(jié)和人物之間存在著密切的聯(lián)系，將色彩與這些影視元素進(jìn)行融合，能夠產(chǎn)生相互獨立的效果；

在這個前提下，經(jīng)過對色彩的合理的搭配和使用，能夠與影視作品的環(huán)境和氛圍進(jìn)行很好的配合，從而創(chuàng)造出影視作品所要表達(dá)的意境和氣氛。

電影導(dǎo)演運用這種顏色的功能，不僅能讓電影的畫面變得更完整、更鮮艷，而且還能增加電影的藝術(shù)魅力和感染力。

張藝謀的電影，在顏色的應(yīng)用上，絕對是一個很好的例子，也很有特點。比如《我的父親母親》中的兩種色彩，一種是彩色和一種黑白，在真實世界中使用了，表現(xiàn)了現(xiàn)實世界中的冷漠，而彩色則表現(xiàn)了他們從認(rèn)識到相愛的過程；

這兩種色彩之間的強烈反差，將冷漠的事實和溫馨的記憶，完美地表現(xiàn)了他們之間的深厚情感，讓觀眾感受到了電影中父母之間的真情。

斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《辛德勒的名單》就是一部利用色彩營造氣氛、營造氣氛的優(yōu)秀作品，它采用了黑白兩色作為主要色調(diào)；

將猶太人被屠殺的悲劇展現(xiàn)在人們面前，這樣的色調(diào)會讓人產(chǎn)生一種強烈的壓迫感，也會讓人產(chǎn)生一種強烈的思考；

與彩色相比，這樣的色調(diào)更能體現(xiàn)出當(dāng)時的氣氛，雖然不一定是真正的色彩，但卻與人們心中的那一幕更加吻合。

在影片中，其它的色調(diào)主要起到了與黑白色調(diào)形成對比的作用，比如，在蠟燭籠罩下的猶太人在祈禱時，采用的是暖色調(diào)，而接著，黑白色調(diào)的出現(xiàn)，拉開了納粹對猶太人的屠殺，當(dāng)他們從集中營走出來時，黑白色調(diào)又被轉(zhuǎn)變?yōu)椴噬?/p>

又比如電影里，一個身穿紅衣的少女，她所處的環(huán)境依然是黑白兩色，這一點在電影里顯得格外的顯眼，當(dāng)她重新回到電影里時，她就變成了一具死尸。

在黑白色調(diào)的強烈反差下，和平與戰(zhàn)爭的強烈反差也得到了很好的詮釋與演繹，而這樣的反差又構(gòu)成了一幅令人震撼的圖畫表現(xiàn)。

四、推動影視作品故事進(jìn)程發(fā)展

在電影和電視中，顏色是區(qū)分時間和空間的一種標(biāo)志，它可以用來進(jìn)行未來、現(xiàn)在和過去的轉(zhuǎn)換。

相對于文學(xué)作品來說，在進(jìn)行時空轉(zhuǎn)換的過程中，影視作品要更為復(fù)雜一些。就影視效果來說，它的主要媒體就是聲音和畫面，這些媒體有著很強的直觀感，并且要讓觀眾感受到一種身臨其境的感受。

盡管，影視作品也可以利用字幕來進(jìn)行時間和空間的跨越，但這種方式看上去非常的僵硬，因此與文學(xué)作品相比，在時間和空間的跨越上，影視作品存在著很大的局限。

在電影和電視劇的表演中，顏色是穿越時間和空間來傳達(dá)故事的一個關(guān)鍵因素，而顏色的適當(dāng)搭配則能引導(dǎo)和表達(dá)出時間和空間的穿越。

一般的做法是利用黑白兩色的反差和結(jié)合，來象征現(xiàn)在和過去。比如《天使愛美麗》，就有很多關(guān)于愛美麗的記憶；

電影中的顏色是“進(jìn)行時”，而黑白就是對過往的記憶，比如連諾被人欺負(fù)的那一段，就是用黑白兩種顏色；

還有就是當(dāng)白拓圖接到了愛美麗的一份禮物后，很多記憶都是用黑白兩種顏色來表達(dá)的，本片將孩提時代的記憶以黑白色為主基調(diào)，象征著孩提時代已逝。

五、結(jié)語

綜上所述，在影視作品藝術(shù)中，色彩是一種非常重要的語言元素，對其進(jìn)行適當(dāng)?shù)念伾钆湟约邦伾氖褂茫?/strong>

既可以給人以視覺上的沖擊，又可以讓人產(chǎn)生一種強烈的心理沖擊，從而讓人更好地了解影視作品所要表達(dá)的內(nèi)容和內(nèi)涵。

綜上所述，在影視中，顏色的效果已經(jīng)不僅僅限于“寫實”，它還可以利用自己的表達(dá)能力，讓這種效果上升到一種精神層次，從而促使人們對影片中的其它東西產(chǎn)生更好的認(rèn)識和反思。

因此，顏色在影視中的效果必須被認(rèn)可，同時，顏色在影視中的應(yīng)用也必須被關(guān)注和進(jìn)一步的探討。

參考文獻(xiàn)：

[1]李一《色調(diào)是影視作品調(diào)動觀眾情緒的原動力》

[2]楊春蓉《影視作品中的色彩情愫》

[3]呂艷梅《影視藝術(shù)的色彩魅力》