編者按：一方光彩奪目的熒屏背后，“一磚一瓦”是如何搭建？為解密優(yōu)秀作品背后的制作過(guò)程，《廣電時(shí)評(píng)》推出特別策劃【一線·幕后】，欄目以洞察“幕后制作”為出發(fā)點(diǎn)，走進(jìn)老片修復(fù)、配音、特效制作、攝影、燈光等幕后環(huán)節(jié)工作現(xiàn)場(chǎng)，挖掘影視作品背后那些不為人知的“秘密”。

本文為欄目第十一篇，《廣電時(shí)評(píng)》（ID:GDSP360）記者專(zhuān)訪天工異彩調(diào)色團(tuán)隊(duì)，探究影視作品“上妝”的流程與技藝。

作者：袁鑫笛

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統(tǒng)籌、導(dǎo)演、編劇、攝影、美術(shù)、剪輯、特效……影視制作流程中的每個(gè)工種都不可或缺。隨著影視工業(yè)臻于成熟以及社交媒體的發(fā)展，一些從業(yè)者已逐漸從幕后走到了臺(tái)前。

然而對(duì)于大多數(shù)觀眾而言，調(diào)色仍然是一個(gè)神秘的工種。他們不僅常常無(wú)緣各大影視節(jié)展的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置，具體工作內(nèi)容外界也鮮為人知。

但不可否認(rèn)的是，他們對(duì)影視作品的影響無(wú)處不在。

電影《芳華》中淡黃色的影調(diào)，使舊時(shí)光多了一絲青春洋溢的氣息。

《芳華》

劇集《紳探》《動(dòng)物管理局》的高反差色調(diào)，讓觀眾在光怪陸離的世界里隨意切換。

《紳探》復(fù)古美學(xué)

動(dòng)畫(huà)《哪吒之魔童降世》《羅小黑戰(zhàn)記》，繽紛色彩讓動(dòng)畫(huà)形象更為鮮活。

《哪吒之魔童降世》

這些多彩、飽滿的效果呈現(xiàn)都得益于調(diào)色的作用。

在影視作品后期階段，如何用色彩和光影為影視作品“上妝”，讓作品更出彩？《廣電時(shí)評(píng)》記者走進(jìn)了天工異彩調(diào)色師李言和蔡耀輝的工作間，探究調(diào)色師的工作和日常。

一步一步為作品“上妝”

影視作品美麗的“妝容”并非一蹴而就。

“從業(yè)之前，我以為在機(jī)房調(diào)色是調(diào)色師工作的全部，實(shí)際上百分之八十的時(shí)間都在做溝通?！崩钛哉f(shuō)道，調(diào)色，一般是在美術(shù)、燈光、攝影等一系列工作的基礎(chǔ)上進(jìn)行。在接到一部需要調(diào)色的片子時(shí)，調(diào)色師首先會(huì)和導(dǎo)演、攝影等主創(chuàng)一起開(kāi)會(huì)看片，深入討論影片的整體基調(diào)。

《芳華》劇照

“通過(guò)預(yù)調(diào)色，主創(chuàng)們能直觀地看到所定的調(diào)子是否適合這部影片，因?yàn)殡娪罢{(diào)色，是幫助導(dǎo)演、攝影等實(shí)現(xiàn)預(yù)期視覺(jué)效果。”電影《芳華》呈現(xiàn)出既有一定的年代感，又有著青春氣質(zhì)的調(diào)色風(fēng)格，就是李言與導(dǎo)演、攝影師溝通的結(jié)果。

預(yù)調(diào)色過(guò)后，就進(jìn)入一級(jí)調(diào)色?！耙患?jí)調(diào)色是對(duì)整個(gè)畫(huà)面的調(diào)整，調(diào)色師會(huì)根據(jù)影片的特點(diǎn)構(gòu)建全片的整體風(fēng)貌?！崩钛赃M(jìn)一步介紹，所謂的風(fēng)貌是多方面的，暖調(diào)或者冷調(diào)、硬朗或者柔軟、夸張或者內(nèi)斂、明亮或者壓抑……“（使用何種色調(diào)）主要看片子的內(nèi)容和題材”。例如，主打青春懷舊的《芳華》《小小的愿望》色調(diào)清亮，偏向現(xiàn)實(shí)題材的《找到你》黑暗壓抑，改編自神話傳說(shuō)的《哪吒》色彩鮮亮等。

《小小的愿望》劇照

前面兩個(gè)環(huán)節(jié)如同化妝中的“打底”，接下來(lái)的二級(jí)調(diào)色則是作品的點(diǎn)睛之筆。

二級(jí)調(diào)色操作過(guò)程中，調(diào)色師要對(duì)每個(gè)鏡頭或者每一場(chǎng)戲的局部做光效處理，工作的重點(diǎn)在于處理細(xì)節(jié)，使影片自然流暢過(guò)渡，面對(duì)動(dòng)作鏡頭較多、剪輯節(jié)奏較快的影片，十分考驗(yàn)調(diào)色師的專(zhuān)業(yè)技能和項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)。

年初，蔡耀輝參與調(diào)色的網(wǎng)劇《紳探》是一部民國(guó)懸疑片，敘事節(jié)奏較快，有大量室內(nèi)室外不同場(chǎng)景的切換。為了避免畫(huà)面色彩太過(guò)跳躍，使觀眾從劇情上轉(zhuǎn)移注意力。蔡耀輝在調(diào)色的過(guò)程中，尤其注重畫(huà)面的平場(chǎng)。由于全片閃回的部分較多，他對(duì)畫(huà)面著重進(jìn)行了消色、黑白的處理，保證反差和亮度的一致。

《紳探》調(diào)色demo

“調(diào)色最重要的凸顯人物角色和情緒表現(xiàn)，讓觀眾的注意力盡可能集中在人身上，進(jìn)而讓觀眾更好地進(jìn)入故事情境中，否則再美的畫(huà)面，我都覺(jué)得有問(wèn)題。“蔡耀輝說(shuō)。

“誰(shuí)說(shuō)動(dòng)畫(huà)電影不需要調(diào)色？”

李言和蔡耀輝均有多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，調(diào)色作品涉及電影、電視劇、綜藝等不同門(mén)類(lèi)，2019年最受關(guān)注的兩部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》《羅小黑戰(zhàn)記》也出自二人之手。

很多人都知道一般實(shí)拍的影視作品多需要調(diào)色師的潤(rùn)色，但大家可能不知道的是，通過(guò)電腦制作出來(lái)的動(dòng)畫(huà)電影同樣需要調(diào)色。對(duì)此，負(fù)責(zé)《哪吒之魔童降世》調(diào)色的李言解釋說(shuō)：“動(dòng)畫(huà)電影需要調(diào)色，主要因?yàn)榇嬖诃h(huán)境差異和色彩匹配的問(wèn)題?！?/p>

《哪吒之魔童降世》

《哪吒之魔童降世》全片超過(guò)1800多個(gè)鏡頭，其中包含1400多個(gè)視效鏡頭，出自60多個(gè)制作團(tuán)隊(duì)，分別由多家公司協(xié)力完成。如此龐大的工作量，也因此會(huì)帶來(lái)一些場(chǎng)景在顏色和亮度上的差異，“這個(gè)問(wèn)題便需要調(diào)色來(lái)解決，以保證在呈現(xiàn)給觀眾的時(shí)候亮度和顏色是匹配、精細(xì)、在同一氣氛內(nèi)的”。

《哪吒之魔童降世》中有幾場(chǎng)夕陽(yáng)場(chǎng)景令人印象深刻。

如影片開(kāi)篇鏡頭就是夕陽(yáng)圖，“與其他影視作品一樣，動(dòng)畫(huà)調(diào)色也是為了幫助導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖?！崩钛越榻B，導(dǎo)演餃子希望一開(kāi)篇便可以吸引觀眾眼球，因此云海和夕陽(yáng)整體設(shè)計(jì)制作得很輝煌、也十分驚艷。再到偷靈珠的階段，整體呈現(xiàn)出偏暖且透亮的氣氛，“我們?cè)诿佬g(shù)、燈光、攝影等基礎(chǔ)上加深了導(dǎo)演的設(shè)計(jì)，對(duì)整體影調(diào)進(jìn)行細(xì)微調(diào)整?！?/p>

《哪吒之魔童降世》劇照

在“山河社稷圖”中哪吒學(xué)變身術(shù)的夕陽(yáng)場(chǎng)景，李言下了更多功夫，他在后期調(diào)色中把人物膚色的層次進(jìn)行了再調(diào)整，還對(duì)著光面進(jìn)行了層次、反差的處理。如太乙真人背后的石頭、哪吒身后的草地等都會(huì)將亮度提高，一明一暗的比對(duì)，影片的層次感隨之增強(qiáng)。

在哪吒和敖丙大戰(zhàn)海夜叉后被村民圍攻的戲份中，也用了同樣的手法，據(jù)人物、衣服、皮膚等不同元素做出不同的顏色調(diào)整，營(yíng)造沖突的氛圍、凸顯主體人物。

《哪吒之魔童降世》劇照

《哪吒之魔童降世》向觀眾展示了一個(gè)想象瑰麗的童話世界，主打萌系的《羅小黑戰(zhàn)記》則描述了更多現(xiàn)代的生活場(chǎng)景。

湛藍(lán)的天空、深藍(lán)的海水、藍(lán)黑調(diào)的城市夜景……同屬藍(lán)色系卻層次不一，主角小黑和無(wú)限在不同的場(chǎng)景內(nèi)來(lái)回切換，觀眾不跳戲，這里絕對(duì)有調(diào)色師的功勞。

《羅小黑戰(zhàn)記》

“我希望觀眾的注意力集中在人身上?！辈桃x在采訪中多次強(qiáng)調(diào)，在給《羅小黑戰(zhàn)記》調(diào)色的過(guò)程中，他也十分注意這一點(diǎn)。

“那場(chǎng)街角打斗戲，小黑走到一個(gè)鋼架上，不停地在跑，然而鋼架是黃色的。當(dāng)時(shí)我一下子看到鏡頭的時(shí)候，第一眼注意到的不是小黑而是鋼架，因?yàn)辄S色特別暖而且明度高，很搶?xiě)颉Ｎ揖桶唁摷艿狞S色剪掉，去更突出小黑這一動(dòng)畫(huà)角色?！?/p>

《羅小黑戰(zhàn)記》劇照

調(diào)色不僅僅是職業(yè)，更是一門(mén)藝術(shù)

雖然是“誤打誤撞”進(jìn)入調(diào)色師的職業(yè)之路，但影視制作的快速發(fā)展也讓很多像李言和蔡耀輝這樣的調(diào)色師得以快速成長(zhǎng)。

左：李言；右：蔡耀輝

調(diào)色屬于整個(gè)影視制作中比較小眾的工種，為數(shù)不多的調(diào)色師集中在幾家大的制作公司，屬于高端又稀缺的人才。近些年，隨著國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的發(fā)展，對(duì)于調(diào)色師的需求越來(lái)越大，達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)的普及也降低了普通人進(jìn)入行業(yè)的門(mén)檻，越來(lái)越多的人涌入調(diào)色行業(yè)。與此同時(shí)，技術(shù)在迭代，行業(yè)的分水嶺也更明顯。

2018年7月，天工異彩引入了家庭版杜比視界（Dolby Vision）技術(shù)，并建立起相應(yīng)的影視制作工業(yè)生產(chǎn)線。在完成杜比官方認(rèn)證后，李言和蔡耀輝制作完成了如《芳華》《我是你媽》《超時(shí)空同居》等作品的杜比視界家庭版。相較于傳統(tǒng)的視頻片源，杜比借助時(shí)下熱門(mén)的HDR（高動(dòng)態(tài)范圍）技術(shù)，使得畫(huà)面中高光區(qū)和陰影區(qū)原本無(wú)法顯示的許多細(xì)節(jié)得以呈現(xiàn)，也使得畫(huà)面色彩更為絢麗，內(nèi)容更為豐富。

左為HDR監(jiān)視器，右為SDR監(jiān)視器

技術(shù)的升級(jí)不止如此，今年10月18日李安執(zhí)導(dǎo)的3D4K120幀版本的《雙子殺手》登陸國(guó)內(nèi)院線，高幀率技術(shù)同樣牽動(dòng)著兩位資深調(diào)色師的神經(jīng)。性格略顯謹(jǐn)慎的李言表示了自己的擔(dān)憂：“120幀的影像，已經(jīng)非常接近真實(shí)的人眼對(duì)于顏色的感知，留給調(diào)色師發(fā)揮的空間不多了?！?br class="sysbr">

“高幀率的畫(huà)面更流暢，非常微小的細(xì)節(jié)都能被觀眾捕捉到?！辈桃x則表達(dá)了不同的看法：“這意味著未來(lái)影視作品對(duì)調(diào)色師的要求會(huì)更高，分毫的差距差錯(cuò)都不能有，做到別人做不到的，自然有不可替代性。”

誰(shuí)也無(wú)法預(yù)測(cè)未來(lái)，如同我們無(wú)從得知120幀能否成為以后電影的標(biāo)配。但能看到的是，越來(lái)越多像李言和蔡耀輝一樣懷有熱忱的影視從業(yè)者，正在不斷探索光影交織的可能性。

工作間的蔡耀輝（左）和李言（右）

“調(diào)色不僅是一個(gè)職業(yè)，更是一門(mén)藝術(shù)?！睂?duì)于行業(yè)的走向李言與蔡耀輝看法不一，對(duì)這句話卻達(dá)成了一致共識(shí)。

除了嫻熟的專(zhuān)業(yè)技能，調(diào)色師更需要對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特感悟。李言在朋友圈，時(shí)常會(huì)發(fā)一些藝術(shù)展的照片；蔡耀輝的微信頭像是swingset（ft.Sophie meiers）迷你專(zhuān)輯的封面，人站在花叢中，整個(gè)人被色彩淹沒(méi)，一如他沉浸在色彩與光影的工作中。