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一位優(yōu)秀的剪輯師，需要把握好這幾個剪輯規(guī)律

發(fā)布時間：2024-03-03 09:36:59 瀏覽量：211次

影視節(jié)目是由一系列的鏡頭按照規(guī)律次序組接起來的，觀眾能從影片中看到不同鏡頭之間的融合同時又不會覺得突兀，是因為鏡頭遞進服從我們的認知規(guī)律。

（1）鏡頭的組接必須符合觀眾思維邏輯和影視表現(xiàn)規(guī)律

鏡頭的組接要符合觀眾的生活邏輯、思維邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求選用鏡頭，并且把鏡頭組合在一起。

（2）景別的變化要循序漸進

一般來說，拍攝一個場面，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，而且拍攝角度變換不大，拍出的鏡頭不容易組接。所以“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進的方法，循序漸進地變換不同視覺距離的鏡頭，可以做出順暢的連接。

在鏡頭組接的時候，如果遇到同一機位、同景別又是同一主題的畫面是不能組接的，因為這樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復。

如果遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對于鏡頭量少的節(jié)目片），對于其他同機位。最好的辦法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置，動作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動、斷續(xù)和錯位的感覺。

（3）鏡頭組接中的拍攝方向、軸線規(guī)律

主體物在進出畫面時，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側拍，否則兩個畫面接在一起主體物就會有碰撞的感覺。

所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時候，如果拍攝機的位置始終在主體運動軸線的同一側，那么構成畫面的運動方向、放置方向都是一致的，否則應是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。

（4）鏡頭組接要遵循“動從動”、“靜接靜”的規(guī)律

如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動接動”。如果兩個畫面中的主體運動是不連貫的，或者它們中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的運動鏡頭，這就是“靜接靜”。“靜接靜”前后鏡頭時間間隔大約為一二秒鐘。

（5）鏡頭組接的時間長度

在拍攝影視節(jié)目的時候，每個鏡頭的停滯時間長短，首先是根據(jù)要表達的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時間就相對長些，而對于近景，特寫等鏡頭笑的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時間即可看清，所以畫面停留時間可短些。

（6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一

對于彩色畫面來說，除了一個影調(diào)問題還有一個色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對比強烈的兩個鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外）就會使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容暢通表達。

（7）鏡頭組接節(jié)奏

影視節(jié)目的題材、樣式、風格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過演員的表演、鏡頭的轉換和運動、音樂的配合、場景的時間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運用組接手段，嚴格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。

如果在一個寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉換，就會使得觀眾覺得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強烈，激蕩人心的場面中，就應該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與觀眾的心理要求一致，以增強觀眾的激動情緒達到吸引目的。

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