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分鏡頭劇本，剪輯師必須要懂的溝通學(xué)
發(fā)布時間：2024-03-03 12:09:29 瀏覽量：264次
今天來聊聊剪輯師工作需要做的“前戲”。
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就如我們做運(yùn)動之前，總需要做一些熱身運(yùn)動，活動一下筋骨，這樣既能更好的揮汗如雨，也能保護(hù)好自己不受傷害。
剪輯師的任務(wù)，簡單說，就是對拍好的原始素材，通過剪輯的手法，使完成的影視片能充分體現(xiàn)編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，并讓它更豐富和完善。
編劇，通過文學(xué)劇本傳情達(dá)意。
導(dǎo)演，則是用分鏡頭劇本并加以導(dǎo)演闡述，來說明自己的創(chuàng)作意圖。
因此，剪輯師的“前戲”，就是好好閱讀和研究文學(xué)劇本、分鏡頭劇本以及導(dǎo)演闡述。但是，文學(xué)劇本和導(dǎo)演闡述畢竟是文字上的傳達(dá)，而處理素材的重要依據(jù)，還是分鏡頭劇本為主。所以，理解分鏡頭劇本才是我們剪輯師的重中之重。
我們來看一個簡單的分鏡頭劇本。
鏡號：即鏡頭順序號，按組成影視片素材的鏡頭先后順序，用數(shù)字標(biāo)出，可作為某一鏡頭的代號。
拍攝時，不一定按這順序拍攝，但是剪輯是必須按這順序號進(jìn)行的。
有些是多臺攝像機(jī)拍攝的，還要標(biāo)明機(jī)號。
機(jī)號：現(xiàn)場拍攝時，往往是用2-3臺攝像機(jī)同時進(jìn)行工作，機(jī)號則是代表這一鏡頭是由哪一號攝像機(jī)拍攝。
前后兩個鏡頭分別用兩臺以上攝像機(jī)拍攝時，鏡頭的連接，就在現(xiàn)場馬上通過特技機(jī)將兩鏡頭進(jìn)行現(xiàn)場編輯。
若是采用單機(jī)拍攝，后期再進(jìn)行編輯的錄制，標(biāo)出的機(jī)號就沒有意義了。
景別:有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等，它代表在不同距離觀看被拍攝的對象。
技巧：技巧包括有攝像機(jī)拍攝時鏡頭的運(yùn)動技巧，一般在分鏡頭劇本中，在技巧欄只是標(biāo)明鏡頭之間的組接技巧。
時間：指鏡頭畫面的時間，表示該鏡頭的長短，一般時間是以秒標(biāo)明。
畫面內(nèi)容 : 用文字闡述所拍攝的具體畫面。為了闡述方便，推、拉，搖、移、跟等拍攝技巧也在這一欄中與具體畫面結(jié)合在一起加以說明。有時也包括畫面的組合技巧，如畫面是屬分割兩部分合成，或在畫面上鍵控出某種圖像等。
解說 : 對應(yīng)一組鏡頭的解說詞，它必須與畫面密切配合。
音響效果：在相應(yīng)的鏡頭標(biāo)明使用的效果聲。
音樂：注明音樂的內(nèi)容及起止位置。
轉(zhuǎn)場：場景與場景之間之間的過渡和轉(zhuǎn)換，有無技巧和技巧轉(zhuǎn)場之分。
備注 : 方便導(dǎo)演作記事用，導(dǎo)演有時把拍攝外景地點(diǎn)和一些特別要求寫在此欄。
再看分鏡頭劇本時，我們要思考幾方面的問題。
- 鏡頭分切的因素和未來鏡頭有機(jī)銜接的關(guān)系。
- 場景之間的轉(zhuǎn)換，是利用什么？人物對白、主體動作、還是鏡頭運(yùn)動，亦或是音樂、音響等等。要留意轉(zhuǎn)換是否符合劇本的內(nèi)容、風(fēng)格。
- 畫面是否運(yùn)用特效，明確特效的目的，“五毛錢”的特效，還是真正服務(wù)于影視內(nèi)容，就看你做的逼真與否了。
- 聲畫配合上，要注意音響和音樂是否能渲染出那種想要的氛圍，不要恐怖片放個喜慶的音樂。
- 最后，分鏡頭劇本畢竟是導(dǎo)演用文字（有些會加一下繪畫本）來闡述的，與實(shí)際的鏡頭肯定會有區(qū)別，這個時候就要發(fā)揮咱們用鏡頭講故事的專業(yè)能力，多和導(dǎo)演溝通，以達(dá)到更好的效果。
當(dāng)然了，很多片子不一定有那么專業(yè)的分鏡頭劇本給到剪輯師，就如當(dāng)下流行的短視頻制作，可能就給你提供一個草本，上面大概寫個劇情，其他的就靠剪輯師發(fā)揮了。這個時候，我們可以捋順一下劇情，按照劇情發(fā)展去剪輯就好。
有則用之，沒有也可以好好剪片，不用去談?wù)搫e人的不專業(yè)，做好分內(nèi)事就行。
未完待續(xù)。。。
如果你對我的故事感興趣，對影視感興趣，就一起關(guān)注影小白的成長吧。
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