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完美剪輯的六項(xiàng)準(zhǔn)則(二)|磨金石教育剪輯知識(shí)分享
發(fā)布時(shí)間：2024-03-04 10:14:38 瀏覽量：166次
續(xù)接上期，今天我們要講的就是沃爾特· 默奇的著作《眨眼之間：透視電影剪輯》的“一次完美的剪輯必須同時(shí)滿足以下六項(xiàng)準(zhǔn)則”觀點(diǎn)的“節(jié)奏”、“視覺(jué)追蹤”。
一、節(jié)奏
你所剪切的這個(gè)點(diǎn)是否能讓你的影片有節(jié)奏感？
好比音樂(lè)和音效，很多影片的節(jié)奏來(lái)源于剪輯師給予觀眾聽(tīng)感的好壞，剪輯師的心里必須有節(jié)拍，要把握好節(jié)奏。
默奇提到 “它發(fā)生在一個(gè)有趣的富有節(jié)奏的并且是對(duì)的時(shí)刻。”
如果你心里沒(méi)有節(jié)奏意識(shí)，你的剪輯就會(huì)顯得很松散，混亂的剪輯會(huì)讓觀眾心生反感。盡量讓剪輯保持緊湊而有趣。
所以情感，故事，節(jié)奏 ，必不可少。
在剪輯實(shí)踐中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這三項(xiàng)是緊密相連的，并且它們發(fā)揮的作用非常之大。
節(jié)奏在日常生活中最常用在音樂(lè)身上，在音樂(lè)中節(jié)奏就是音響節(jié)具有時(shí)間感的拍輕重緩急的變化和重復(fù)；同理電影的節(jié)奏是在聲畫形式的呈現(xiàn)，節(jié)奏更多的體現(xiàn)在時(shí)空表現(xiàn)上和時(shí)空變化形式的重復(fù)和分布上，它的作用是達(dá)到引導(dǎo)觀眾注意力和激發(fā)觀眾情緒的目的。
影片剪輯的90 % 是節(jié)奏—— 美國(guó)剪輯師布萊特頓；
毫無(wú)疑問(wèn), 節(jié)奏——這是影片的最基本的特征, 同時(shí)也是最微妙的很少被研究過(guò)的特性?！绹?guó)電影研究家威廉· 漢脫；
無(wú)數(shù)的電影大師的理論與觀點(diǎn)，都證明了節(jié)奏在剪輯之中的重要程度，而有“節(jié)奏感”的剪輯師更能使故事的發(fā)展緊湊、有趣、環(huán)環(huán)相扣，而避免松散、混亂，讓人摸不著頭腦。
比如電影《拯救大兵瑞恩》諾曼底登陸的戰(zhàn)場(chǎng)戲中的搖晃的運(yùn)動(dòng)鏡頭、逼真的槍炮音響和頻繁的鏡頭切換，聲畫上的結(jié)合剪輯完美的把戰(zhàn)場(chǎng)的激烈的沖突，戰(zhàn)爭(zhēng)的冷酷無(wú)情展現(xiàn)的淋漓盡致；其中間幾乎無(wú)聲的靜場(chǎng)穿插，這樣動(dòng)靜結(jié)合造成的節(jié)奏，能夠帶來(lái)的強(qiáng)烈的感染力，體現(xiàn)人物在突然面對(duì)異常和巨大的災(zāi)難時(shí)的內(nèi)心震撼和不知所措；沒(méi)有過(guò)度渲染的痛苦、沒(méi)有夸張的畫面特效，但卻讓人幾乎喘不上氣，給人身臨其境的真實(shí)感。
《拯救大兵瑞恩》
二、視覺(jué)追蹤
這個(gè)點(diǎn)決定了剪輯如何影響觀眾對(duì)電影的場(chǎng)景和人物的運(yùn)行的注意力。你可能會(huì)說(shuō)，這不是攝影師的工作嗎？
誠(chéng)然攝影作為前期很重要，但是剪輯師是基于編劇，導(dǎo)演之后的第三次創(chuàng)作，就算攝影師拍了你沒(méi)有剪輯下來(lái)也沒(méi)有用。
所以作為剪輯師，你要明白你想讓觀眾把焦點(diǎn)放在哪里，并按照這個(gè)來(lái)剪輯。
你可以將屏幕分成四個(gè)象限，并盡量保持只在某一象限運(yùn)動(dòng)。
比如，如果你的人物從左上象限開(kāi)始延伸向右下象限，那么觀眾的注意力自然也會(huì)集中到右下象限。
同時(shí)動(dòng)作也盡量發(fā)生在這一象限，這能讓剪輯更具連貫性。
象限圖
X、Y軸劃分的坐標(biāo)系可以劃分成四個(gè)區(qū)域，分別是第一、二、三、四象限。
當(dāng)所畫面鏡頭中人物從某一個(gè)象限開(kāi)始像另一個(gè)象限移動(dòng)、轉(zhuǎn)移的時(shí)候，觀眾的注意力自然而然也會(huì)隨之移動(dòng)，這就是視覺(jué)追蹤。而剪輯者要把持畫面的過(guò)渡順滑、不突兀，以及人物運(yùn)動(dòng)的不混亂，要維持這個(gè)視覺(jué)追蹤的原則進(jìn)行剪輯。
《阿甘正傳》中的這一段奔跑，是足以載入電影史冊(cè)的一幕；在奔跑1中人物阿甘是處于二三象限進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，在腳上的桎梏完全散落之后，奔跑2中的阿甘就處在Y中，順著X的方向不斷靠近一四象限，這段的剪輯是符合視覺(jué)追蹤的原則，鏡頭之間的組接也順滑劉暢，在影評(píng)中這一段象征著阿甘從此打破束縛，開(kāi)啟自己傳奇的一生。
奔跑1
奔跑2
鑒于篇幅有限，本期就先給大家介紹“一次完美的剪輯必須同時(shí)滿足以下六項(xiàng)準(zhǔn)則”的中間兩條。
這里是磨金石教育，希望我的分享能夠給你帶來(lái)足夠的幫助，喜歡剪輯、影視的小伙伴們可以關(guān)注我，每天都會(huì)更新相關(guān)的干貨內(nèi)容！
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