作者 | 顧佳欣 耿曉駿

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唱跳才藝是歌舞選秀養(yǎng)成類真人秀節(jié)目的重要組成部分，剪輯師需要縱觀前后，運(yùn)用一些剪輯手法，將才藝中眾多信息盡可能清晰完整地展現(xiàn)。剪輯師需要縱觀前后，運(yùn)用一些剪輯手法，將才藝中眾多信息盡可能清晰完整地展現(xiàn)。

1. 才藝剪輯的基本規(guī)則

知名剪輯師曹偉杰曾把剪輯節(jié)奏比作呼吸：“一個(gè)人的呼吸是有節(jié)奏的, 當(dāng)呼吸不順暢的時(shí)候, 節(jié)奏一定是亂的。當(dāng)鏡頭的呼吸與臺(tái)詞及演員的表演在同一個(gè)節(jié)奏上時(shí), 影片一定是順暢的?！蓖聿潘嚨募糨嬕残枰裱@點(diǎn)，而如何體現(xiàn)出才藝的剪輯節(jié)奏，我們需要通過(guò)“切點(diǎn)”來(lái)把控。

切點(diǎn)的重點(diǎn)在于處理好每個(gè)畫面之間的銜接工作,這樣才能保證整個(gè)才藝的邏輯性與連貫性。一般切點(diǎn)的選擇有三種，節(jié)奏、句子、動(dòng)作。

節(jié)奏切點(diǎn)是最簡(jiǎn)單最基礎(chǔ)的，有些有音樂(lè)伴奏的才藝中，我們可以根據(jù)音樂(lè)節(jié)奏中的強(qiáng)拍或者弱拍來(lái)做切點(diǎn)，音樂(lè)和畫面同時(shí)切換，給人聽覺和視覺的雙重節(jié)奏感，演唱才藝中這種切點(diǎn)是最常見的。但是一首歌的節(jié)奏基本是固定的，如果一直以節(jié)奏為切點(diǎn)，時(shí)間長(zhǎng)了就會(huì)顯得呆板無(wú)趣，那么就需要換其他切點(diǎn)了。

句子切點(diǎn)通常在一個(gè)句子第一個(gè)字開始前和最后一個(gè)字結(jié)束后，這種切點(diǎn)在抒情歌曲中使用較多，因?yàn)槭闱楦枨?jié)奏緩慢，通常句子的起始也不在強(qiáng)拍或弱拍上，如果用節(jié)奏做切點(diǎn)就會(huì)出現(xiàn)斷裂不順暢的感覺。另外句子結(jié)束的切點(diǎn)通常會(huì)延后至演唱者的表情結(jié)束，可以讓演唱者的情感有順延，蘊(yùn)含情感更加突出。

動(dòng)作切點(diǎn)大多數(shù)在動(dòng)作開始前或結(jié)束后，在舞蹈才藝中使用較多，使觀眾能一氣呵成看清一個(gè)動(dòng)作的完整展示，能營(yíng)造視覺的流暢感。但有時(shí)也可在一個(gè)特別激烈的動(dòng)作中加入切點(diǎn)進(jìn)行景別或構(gòu)圖的變換，給觀眾帶來(lái)新鮮感和刺激感。

以上只是才藝剪輯的基本規(guī)則，在不同才藝中還需要運(yùn)用不同的方法。近年來(lái)的真人秀如《創(chuàng)造101》《偶像練習(xí)生》《下一站傳奇》中大多是多人唱跳的團(tuán)隊(duì)才藝，結(jié)合了唱歌舞蹈單人多人甚至舞美大屏的變化，因此剪輯方法需要在此基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)展。

2. 多人唱跳才藝的一些規(guī)則

下面我們就以《下一站傳奇》中的男隊(duì)才藝《萬(wàn)物生長(zhǎng)》作為主要實(shí)例，簡(jiǎn)單總結(jié)一下多人唱跳才藝的基本剪輯規(guī)則和方法。這首曲子是一首印度風(fēng)舞曲，在舞蹈中大量展示了印度舞的一些標(biāo)志動(dòng)作，并且和現(xiàn)在一些流行的舞種進(jìn)行混合。同時(shí)還結(jié)合了一些社交軟件中風(fēng)靡的特殊動(dòng)作，這個(gè)在下文會(huì)有具體講解。

圖4 《 萬(wàn)物生長(zhǎng)》 中的齊舞

團(tuán)舞的隊(duì)形和走位

多人唱跳才藝一般簡(jiǎn)稱團(tuán)舞，其最重要的就是隊(duì)伍的隊(duì)形和成員的走位。團(tuán)舞中的隊(duì)形大部分展現(xiàn)的是隊(duì)員們的齊舞，觀眾們欣賞的就是舞蹈動(dòng)作的整齊劃一，這些齊舞部分一般會(huì)通過(guò)全景或者小全景去展現(xiàn)，如圖4所示。而有時(shí)團(tuán)隊(duì)會(huì)呈現(xiàn)一些契合歌曲主題的隊(duì)形，例如大部分觀眾都了解印度閱兵儀式上奇特的陣型動(dòng)作，如圖5所示。而《萬(wàn)物生長(zhǎng)》中便使用了這個(gè)神奇的動(dòng)作，使舞蹈增加了趣味性，如圖6所示。

圖5 印度閱兵儀式

圖6 《 萬(wàn)物生長(zhǎng)》 中的特殊隊(duì)形

另外有些隊(duì)形還會(huì)和現(xiàn)場(chǎng)舞美大屏進(jìn)行結(jié)合，如圖7所示。在這首歌叫《玫瑰人生》的歌曲中，成員們展示的隊(duì)形非常像一朵盛開的玫瑰，同時(shí)背后的大屏也是一朵盛開的玫瑰，利用全景進(jìn)行隊(duì)形和大屏的結(jié)合，非常切合歌曲的意境，增加了畫面的信息量。

圖7 《 玫瑰人生》 舞蹈與大屏

而在如圖8所示的這首名叫《蝴蝶》的歌曲中，成員們的手部動(dòng)作像揮舞翅膀的蝴蝶，與大屏的蝴蝶相互呼應(yīng)，舞臺(tái)效果極其華麗。因此在剪輯中我們需要面面俱到，不僅要呈現(xiàn)局部動(dòng)作，也要看到背后的舞美效果。

圖8 《 蝴蝶》舞蹈與大屏

走位是成員們完成一個(gè)隊(duì)形的舞蹈動(dòng)作之后需要換到下一個(gè)隊(duì)形的過(guò)程，一般團(tuán)舞人數(shù)眾多，觀眾只能對(duì)每個(gè)成員的位置有一個(gè)大致印象，某一個(gè)成員本來(lái)在舞臺(tái)最左邊然后到最右邊去了，如果這個(gè)過(guò)程沒有展示出來(lái)，容易讓觀眾有大變活人的感覺，所以走位過(guò)程的畫面交代不可省略，如圖9所示。

圖9 《 萬(wàn)物生長(zhǎng)》 走位

當(dāng)然走位和才藝前期的編舞關(guān)系很大，例如偶像團(tuán)體運(yùn)營(yíng)系統(tǒng)成熟的韓國(guó)，他們的團(tuán)舞在走位上已經(jīng)不是純“走”，而是表演的重要組成部分，有時(shí)是通過(guò)成員們的演唱完成走位，如圖10所示。有時(shí)是通過(guò)舞蹈動(dòng)作結(jié)合奇特的隊(duì)形切換方式，如圖11所示。這些在剪輯時(shí)就需要多觀察，通過(guò)一些特殊機(jī)位進(jìn)行完整展示。

圖10 成員邊演唱邊走

圖11 兩條直線隊(duì)伍相交走位

團(tuán)舞中的個(gè)人表演

團(tuán)舞中除了團(tuán)體的唱跳表演，還有個(gè)人表演部分，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是“誰(shuí)唱給誰(shuí)鏡頭”。這點(diǎn)在成員第一次開口演唱時(shí)尤為重要，這類鏡頭一定會(huì)給特寫，鏡頭時(shí)長(zhǎng)也會(huì)相對(duì)延長(zhǎng)，這不僅是要清晰地展現(xiàn)出單個(gè)成員的形象，更因?yàn)樵诤笃谖覀儠?huì)給成員上人名條，以便于電視機(jī)前的觀眾熟悉成員，如圖12所示。之后的表演中該成員如果還有獨(dú)唱部分就不需要長(zhǎng)時(shí)間的特寫了，因?yàn)殓R頭一直給同一個(gè)人會(huì)顯得特別單調(diào)，所以在這個(gè)成員演唱間隙可以切入其他成員的舞蹈或是隊(duì)伍的隊(duì)形等等，強(qiáng)調(diào)一下節(jié)奏感，豐富畫面。

圖12 成員王廣允

團(tuán)舞中的互動(dòng)

某些團(tuán)舞中成員之間會(huì)有互動(dòng)，例如眼神的交流，如圖13所示。這些細(xì)節(jié)需要在剪輯過(guò)程中注意，并用近景或特寫展現(xiàn)出來(lái)。但如果多人有互動(dòng)，就需要進(jìn)行取舍。我們需要翻看表演前后的真人秀部分，結(jié)合真人秀的故事，從而決定突出哪些人之間的互動(dòng)。

圖13 成員王廣允和丁立眼神互動(dòng)

除了成員之間的互動(dòng)，成員與臺(tái)下觀眾也會(huì)產(chǎn)生大量互動(dòng)，如圖14所示。多運(yùn)用帶觀眾的有景深的大中景，能更加烘托現(xiàn)場(chǎng)的熱鬧氣氛。一些國(guó)內(nèi)外大型演唱會(huì)經(jīng)常會(huì)使用以現(xiàn)場(chǎng)觀眾為前景透過(guò)觀眾看表演者的鏡頭，如圖15所示。這類鏡頭就像是現(xiàn)場(chǎng)觀眾的第一視角一樣，能讓不在現(xiàn)場(chǎng)的觀看者聲臨其境，間接感受到現(xiàn)場(chǎng)的狂熱氣氛。

圖14 成員和臺(tái)下觀眾的互動(dòng)

圖15 演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)然，有時(shí)與導(dǎo)師的互動(dòng)也是不可少的，如圖16、圖17所示。團(tuán)員銘亮眼神和手指的方向都指向了導(dǎo)師席位，而導(dǎo)師席位上的胡海泉?jiǎng)t給予了反饋，和銘亮共同合唱，這一個(gè)過(guò)程需要一組鏡頭清晰展現(xiàn)出來(lái)，缺一不可，否則就成為了各自的獨(dú)角戲。假如在剪輯過(guò)程中出現(xiàn)團(tuán)員對(duì)臺(tái)下有眼神或動(dòng)作的示意，但臺(tái)下沒有很好的反饋鏡頭，那就索性規(guī)避團(tuán)員的示意鏡頭，用其他鏡頭替換。

圖16 成員銘亮的眼神和動(dòng)作指向?qū)?/p>

圖17 導(dǎo)師席上海泉與銘亮進(jìn)行互動(dòng)

以上就是多人唱跳才藝的基本規(guī)則，但不同才藝有其獨(dú)特性。

3. 總結(jié)

所以，歌舞真人秀節(jié)目中的多人唱跳才藝剪輯，在雕琢“切點(diǎn)”的基礎(chǔ)上，更需要兼顧多方面的信息。并不僅僅是剪好看、剪精彩就行。對(duì)于歌曲的理解、舞蹈的展示、隊(duì)形的變換、團(tuán)隊(duì)成員的露出比重和露出時(shí)機(jī)、與真人秀故事的銜接、為后續(xù)內(nèi)容的鋪墊等因素，都影響著我們對(duì)于這首唱跳曲的再次創(chuàng)作。

由此可見，對(duì)于歌舞真人秀中多人唱跳的才藝剪輯，剪輯師的節(jié)奏感好壞與否是一個(gè)要素，而更重要的一點(diǎn)就是剪輯師對(duì)于整集節(jié)目，甚至整季節(jié)目的一個(gè)宏觀認(rèn)識(shí)。并且平時(shí)我們也需要觀看大量國(guó)內(nèi)外各類節(jié)目的選秀節(jié)目才藝并分析其剪輯方法，通過(guò)大量才藝剪輯的訓(xùn)練和修改，增加自己對(duì)不同才藝特征的敏感度，從而達(dá)到從量變到質(zhì)變的蛻化，將不斷吸收的外來(lái)剪輯方式和自己所掌握的剪輯技巧靈活運(yùn)用，將每個(gè)才藝所蘊(yùn)含的信息量淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

文章節(jié)選自《影視制作》5期內(nèi)容

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